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    “屋漏痕”淺論

    2018-09-28 08:01謝學(xué)海
    文藝生活·中旬刊 2018年3期
    關(guān)鍵詞:筆法用筆

    謝學(xué)海

    摘要:“屋漏痕”是喻說書法用筆的一個經(jīng)典術(shù)語。唐以后歷代書家學(xué)者對其見解頗多,各持己見,眾說紛壇。本文通過梳理歷代各家的闡釋,并結(jié)合原創(chuàng)者語境,力求對“屋漏痕”的用筆內(nèi)涵作一個相對全面的考察。

    關(guān)鍵詞:“屋漏痕”;筆法;用筆

    中圖分類號:J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2018)08-0006-01

    一、前言

    “屋漏痕”一語出自唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》:

    素日:“吾觀夏云多奇峰,輒常師之。其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然?!闭媲湓唬骸昂稳缥萋┖郏俊彼仄?,握公手曰:“得之矣”。

    顏真卿向懷素請教書法,懷素以“夏云多奇峰”、“飛鳥出林”、“驚蛇入草”、“坼壁之路”等自然物象喻指書法用筆,顏真卿覺悟了,并以“屋漏痕”相對,懷素聽后激動地站起來握住顏真卿的手夸獎他領(lǐng)悟到了。

    高手過招,話不說透,卻意味深長。短短幾句話,提出了多個書法理論史上的經(jīng)典術(shù)語,如“孤蓬自振,驚沙坐飛”、“夏云多奇峰”、“飛鳥出林”、“驚蛇入草”、“坼壁之路”、“屋漏痕”,這些都是從自然物象中領(lǐng)悟出的書法筆法奧妙。古人從自然物象中領(lǐng)悟到筆法,又以自然物象來代指并傳達(dá)出筆法的奧妙。清代朱履貞《書學(xué)捷要》中說:“前人立法傳言,文字不能盡,則設(shè)喻辭以曉之,假形象以示之。”這種形象喻示式的書法術(shù)語,一方面能夠彰顯書法暗通自然之道,內(nèi)含自然之美,另一方面能夠表現(xiàn)更為立體完整的含義。但其所傳達(dá)的美學(xué)思想具有一定的寬泛性和模糊性,對于同一術(shù)語,也會見仁見智。

    以“屋漏痕”為例,到底指的是雨水在斑駁不平凈的墻面上的流痕,還是屋頂滲出雨水之后將滴未滴的片狀形象,到底是想通過這種現(xiàn)象引申出什么樣的啟示,由于每個人閱歷見識的不同,可能會有不同的聯(lián)想和看法。后人對“屋漏痕”這一書法命題所領(lǐng)悟到的內(nèi)涵言之不盡,眾說紛壇,沒有絕對的對錯之分,都是一種理解和闡發(fā)。

    二、喻用筆中鋒,中段豐盈

    認(rèn)為“屋漏痕”喻指中鋒筆法的不在少數(shù),清人徐用錫在《論書法》中做過細(xì)致形象的論述:

    至唐人又出“屋漏痕”亦妙。屋漏行壁,委蛇曲折,而鋒藏于中。觀漏處干,兩旁有暈,則中痕一路不偏不倚,顯然可見。如善書者,看其所作,映日照之,中間行筆處墨淡,墨俱推在兩旁,宛然不二。“綿裹鐵”,于此可想。

    屋漏痕,滾圓直中而下,墨彩偎鋒而行也。

    將中鋒線條與屋漏之痕做了形象的對照,直觀而具有說服力。并指出“屋漏痕”與“綿裹鐵”有異曲同工之妙。并精簡的表述了屋漏痕的運(yùn)筆特點(diǎn),筆墨匯聚、中鋒運(yùn)筆如水滴延墻滾圓徐徐而下。

    清人倪濤《六藝之一錄·徐鉉小篆》也有類似的論述:

    鉉善小篆,映日視之,畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中,至于曲折處亦當(dāng)中,無偏側(cè),乃筆鋒直下不倒,故鋒常在畫中。

    “筆鋒直下不倒,故鋒常在畫中”,正是指屋漏痕“中痕一路不偏不倚,顯然可見。”從中我們可以感受中鋒行筆的線條具有立體感和層次感。

    晚清書家徐謙在其《筆法探鋤中也有誠懇透徹的論述,

    唐顏真卿與僧懷素論書曰:“何如屋漏痕?”此實(shí)言中段筆法之無上秘訣也。言筆鋒兩面界紙,若水糟,而筆心含墨盈滿其中,徐徐進(jìn)行,自成屋漏痕。

    將筆鋒緩緩行筆的過程與漏滴之“盈中”下注的過程相互比照,水流下注如筆心含墨徐徐而行,強(qiáng)調(diào)“屋漏痕”即藏鋒、中鋒行筆促使筆畫中段豐盈。近現(xiàn)代書家沈伊默在《書法論叢》中也指出“而顏清臣則以‘屋漏痕譬喻中鋒,更為顯明確切?!蔽萋┲鳘q如書法之篆引,徐徐而下,水流得越慢痕跡越明顯沉實(shí),猶如書法的線條就越豐盈醇厚。

    三、喻自然變化,不可預(yù)設(shè)

    明代孫鑛《書畫跋跋》中把顏真卿《爭座位稿》結(jié)末數(shù)行“筆已倦意已懈”,比喻為屋漏雨跡下注至最后力竭勢盡之時的自然情形。結(jié)尾意懈筆倦是一種書寫情緒的自然流露。

    此帖《爭座位稿》首十余行尚覺屈強(qiáng)未舒,至“仆射指”以下,乃始活潑飛動;至“皆有等威”后,又更渾化入妙。結(jié)末數(shù)行,筆已倦意已懈,而余興淋漓,更出屋漏雨跡。(孫鑛《書畫跋跋》)

    孫鑛通過對《爭座位稿》作品細(xì)節(jié)的描述表明一種意懈筆倦、無強(qiáng)作之痕的自然,而王澍對“屋漏痕”的自然屬性有更深一層的見解。

    古釵腳不如屋漏痕,屋漏痕不如百歲枯藤,以其漸近自然。(王澍《論書剩語》)

    所謂自然,是指沒有認(rèn)為的預(yù)設(shè)和規(guī)劃,經(jīng)過時間的洗禮、歲月的沉淀,書法線條表現(xiàn)出渾厚、蒼勁的品質(zhì)。

    屋漏痕者,屋上天光透露處,仰視則方、圓、斜、正,形象皎然,以喻點(diǎn)畫明凈,無連綿牽掣之狀也。(朱履貞《書學(xué)捷要》)

    這句話除了可以喻指點(diǎn)畫明凈以外,“無連綿牽掣之狀”即沒有接連被牽引被規(guī)束的樣子,方、圓、斜、正,隨勢流動變化,喻指點(diǎn)畫形態(tài)不固定不死板,而是隨勢變化,舒展闊大,活力充盈。

    四、喻藏鋒隱骨,不露圭角

    屋漏之水匯聚成足以下注的一滴水,難以看出其起始之跡,喻指書法起筆藏鋒不露圭角,然后水滴慢慢下注呈圓滾之狀,亦無鋒芒銳利之感,謂之藏鋒隱骨,水滴在墻上留下痕跡,水滴含水量卻越來越少,直至慢慢消失,猶如墨色漸枯,直至筆鋒漸隱,筆畫無痕,亦可以看做藏鋒。整個從屋漏之發(fā)生到消失的過程,都不見起始之跡,表現(xiàn)的含蓄且沉實(shí)。如:

    屋漏痕欲共橫直勻而藏鋒。(姜夔《續(xù)書譜》)

    大抵皆藏鋒隱骨,含蓄態(tài)度,謂之屋漏痕、錐畫沙,皆此意也。(郝經(jīng)《敘書》)

    無垂不縮,無往不收,則如屋漏痕,言不露圭角也。(豐坊《書訣》)

    錐畫沙、印印泥、屋漏痕,皆言無起無止,即藏鋒也。(康有為《廣藝舟雙楫》)

    五、喻圓熟流暢,清利峻厚

    董其昌對于“屋漏痕”以及顏體有其獨(dú)到的見解,其《畫禪室隨筆》:

    余近年臨顏書,因悟所謂折釵股、屋漏痕者,惟二王有之,魯公直入右軍之室,不染褚歐輕媚習(xí)氣。

    此言褚歐輕媚,那么和輕媚相對的是峻厚沉實(shí),這是從顏魯公筆法中所體悟到的折釵股、屋漏痕之奧妙。另,《畫禪室隨筆》:

    顏平原屋漏痕、折釵股,謂欲藏鋒,后人遂以墨豬當(dāng)之,癡人前不得說夢,欲知屋漏痕、折釵股,于圓熟求之,未可朝執(zhí)筆而暮合轍也。

    此論述突出“圓熟”二字,意為要想體會屋漏痕之筆法需要運(yùn)筆圓熟,而不可使筆過于強(qiáng)調(diào)藏鋒而至筆畫遲滯濃重。運(yùn)筆圓熟才會如屋漏之水下注與屋漏之痕一樣干凈清利,圓勁婉通。

    六、喻點(diǎn)畫明凈,潤妍豐麗

    朱履貞認(rèn)為屋漏痕是屋頂之漏痕,雨后屋頂滲水之形狀方、圓、斜、正皆有,在陽光的映照下,形象皎然,明凈清晰,喻指點(diǎn)畫干凈,墨色潤澤。

    屋漏痕者,屋上天光透漏處,仰視則方、圓、斜、正,形象皎然,以喻點(diǎn)畫明凈,無連綿牽掣之狀也。(朱履貞《書學(xué)捷要》)

    七、喻上下連屬、氣脈相承

    屋漏雨,言相承溜下,滴滴不差移,而潴畜奔瀉處有自然不變,不可預(yù)設(shè),此在統(tǒng)視連行中得之。(李日華《論屋漏痕》)

    “屋漏雨”一滴滴相繼流下,順勢而不偏移,但至集水奔瀉的地方,難以預(yù)想有無偏離變化,這應(yīng)放在整個連續(xù)的行進(jìn)中來觀察和領(lǐng)悟。一方面強(qiáng)調(diào)書法運(yùn)筆書寫的自然變化,另一方面指出這種自然既是一種過程,也是一種結(jié)果的表現(xiàn),是統(tǒng)視連行后感受到的整體的自然連綿、上下連屬、氣脈相承。

    八、結(jié)語

    綜上所述,何為“屋漏痕”?如果回到顏真卿首次提出“屋漏痕”的這篇短文的語境來說,“屋漏痕”是回應(yīng)懷素所講的“吾觀夏云多奇峰,輒常師之。其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然?!逼渲小跋脑贫嗥娣濉钡淖兓療o常和“坼壁之路”自然曲折的縫隙,與“屋漏痕”所傳達(dá)的自然意象較為接近,就是變化自然、不可預(yù)設(shè)。尤其是坼壁之路的形象與墻上之屋漏痕的形象極為相似,都能夠傳達(dá)出一一自然、順勢蜿蜒的含義。

    “屋漏痕”經(jīng)過歷代各家的闡釋,內(nèi)涵逐步充實(shí)和延伸,雖然歷代名家對此語各持己見,但體現(xiàn)的審美理想皆是自然天成。如果采各家之見解,綜合而論之,或許可以這樣理解:屋漏痕就是藏鋒入筆,起止無跡,中鋒緩緩行筆使中段豐盈,行筆過程要沉著自然,不刻意追求嚴(yán)整及人工修飾的痕跡,使點(diǎn)畫潤妍豐實(shí),上下氣脈相承?!拔萋┖??所要表現(xiàn)的是一種漸進(jìn)、遲澀、溫和的筆勢,追求的是一種沉實(shí)自然、堅韌圓融的品質(zhì)。

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