影片《桃姐》的人物形象分析

張奇

摘要：《桃姐》中除了塑造了桃姐的形象以外，還塑造了大量人物形象，既有各行各業(yè)的頂尖人物，也有很多普通人，本文著重分析影片中塑造的桃姐，羅杰，蔡姑娘的人物形象，以此來探討許鞍華電影的主旨。

關(guān)鍵詞：桃姐；人物形象

中圖分類號(hào)：1207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0124-01

《桃姐》中塑造了形形色色的人物形象，這些人物反映了人的社會(huì)存在性。在許鞍華的影像世界里，對(duì)人性，人的命運(yùn)展開了深入地思考。各行各業(yè)的普通人，構(gòu)成了我們的社會(huì)，通過詩化的鏡頭展現(xiàn)普通人的生活，是許鞍華一直以來所追求的藝術(shù)理念。

許鞍華的電影中塑造了眾多女性形象，但是她所塑造的女性形象，不是主動(dòng)反抗男權(quán)社會(huì)的女權(quán)主義者形象，也非好萊塢典型的女性英雄形象。許鞍華的女性形象，大多外表普通，生活經(jīng)歷簡(jiǎn)單，都是普通中國(guó)家庭中的妻子，母親，女兒的形象，具有中國(guó)傳統(tǒng)女人的性格特征，溫和，善良，隱忍，默默付出。許鞍華的女性形象，更多的是普通人普通生活的記錄跟展示，通過近似于拍攝紀(jì)錄片的手法，對(duì)普通女性的生活境遇進(jìn)行有力的描繪，這些女性形象，也反映了許鞍華對(duì)女性命運(yùn)的思考，以及人生境遇的無限回味。

《桃姐》的英文名字是《A Simple Life》，桃姐是我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見的普通人。從題目看似乎是一個(gè)略帶悲觀的電影，許鞍華認(rèn)為命運(yùn)是強(qiáng)大而又無法控制的力量，正如影片中羅杰所說“上天有一臺(tái)超級(jí)強(qiáng)勁的電腦，安排好我們?nèi)澜鐜资畠|人的命運(yùn)”個(gè)人同命運(yùn)抗?fàn)幍牧α刻^于渺小，所以接受命運(yùn)，在命運(yùn)的掌控下精彩地生活，似乎是導(dǎo)演在影片中的另一種隱喻。

影片從桃姐的普通買菜生活開始，菜市場(chǎng)的商販們看到桃姐遠(yuǎn)遠(yuǎn)地來了，幾個(gè)人為了逗套機(jī)故意把冷庫溫度調(diào)低。當(dāng)桃姐去挑蒜的時(shí)候，在冷庫里問，今天怎么這么冷的時(shí)候，商販們開心地在門外笑作一團(tuán)。桃姐挑的蒜，是一個(gè)一個(gè)的蒜瓣，桃姐買的魚，是用水裝起來帶回家的。這些日?；溺R頭，將一個(gè)充滿市井氣息的桃姐帶到觀眾面前。

桃姐在老人院，對(duì)待周圍的老人也是一片善良與熱情，當(dāng)堅(jiān)叔屢次借錢去找洗頭妹的時(shí)候，羅杰不想把錢給堅(jiān)叔，桃姐安慰羅杰“讓他去找吧，還能找多久啊”說著把錢給了堅(jiān)叔。桃姐安慰老太太，勸服老太太跟著女兒回家過年。桃姐熱情地把食物分給老人們一起吃。這些體現(xiàn)了桃姐溫柔善良的性格特征。這也是許鞍華塑造人物一貫的風(fēng)格，通過生活中看似瑣碎的細(xì)節(jié)展示人物形象。影片中出現(xiàn)了很多生活場(chǎng)景，人頭攢動(dòng)的菜市場(chǎng)，住宅區(qū)活動(dòng)中心，貓咪卡卡，簡(jiǎn)單的家庭裝潢，整理陳年舊物等等，這些瑣碎而又充滿溫情的場(chǎng)景，在導(dǎo)演的鏡頭下流露出了暖意。

《桃姐》中還有一個(gè)不可忽視的人物，老人院的蔡姑娘。蔡姑娘在老人院的生活似乎一直很普通，負(fù)責(zé)老人的日常生活以及老人院的管理工作。桃姐詢問蔡姑娘的家人時(shí)，蔡姑娘沒有吱聲，似乎引發(fā)了觀眾對(duì)蔡姑娘家庭的好奇，不免思考蔡姑娘有怎樣的人生經(jīng)歷。蔡姑娘的故事就像一條暗線，隱藏在老人院的日常工作之中。

許鞍華的電影中，除了塑造了大量普通平實(shí)的女性角色，同樣也塑造了跟女性一起生活的男性形象，這些男性似乎更符合中國(guó)傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)下對(duì)男人的要求，《桃姐》通過大量生活化的細(xì)節(jié)塑造了一個(gè)依戀桃姐的善良的大男孩羅杰。羅杰的形象卻一反傳統(tǒng)中國(guó)男性形象，在美國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷使得羅杰身上集中了東西方文化。羅杰的日常工作中，有著東方文化的印記，如跟導(dǎo)演合伙哄騙投資方，但細(xì)心整理自己的衣物，照顧桃姐等。

隨著桃姐健康的每況愈下，羅杰越來越會(huì)照顧人，桃姐剛住院的時(shí)候，羅杰在家打掃衛(wèi)生，要學(xué)習(xí)使用洗衣機(jī)。當(dāng)桃姐躺在醫(yī)院里的時(shí)候，羅杰讓桃姐吃橙子，桃姐說吃不下。羅杰只是隔著一個(gè)床位勸桃姐吃。羅杰帶桃姐出去吃飯的時(shí)候，羅杰點(diǎn)了一條桂花魚，很自然地魚挑開，照顧桃姐吃飯。這些看似瑣碎的細(xì)小的鏡頭，展現(xiàn)了羅杰體貼地照顧桃姐，也讓觀眾看到了羅杰的變化。

羅杰的性格也在影片中出現(xiàn)了細(xì)微的變化，關(guān)于工作行業(yè)的調(diào)侃，當(dāng)一身休閑裝的羅杰辦完公事走出辦公室被前臺(tái)小姐誤以為是空調(diào)維修工時(shí)，羅杰遞上自己的名片，說“這是我的名片，我改行修空調(diào)，我再通知你”，言語中多有不滿?？照{(diào)維修工從電梯出來，跟羅杰擦身而過的時(shí)候，羅杰為了區(qū)別自己與空調(diào)維修工，打開了外套的扣子。隨著劇情發(fā)展，羅杰帶著桃姐吃飯的時(shí)候，餐館的服務(wù)生把羅杰誤認(rèn)為是出租車司機(jī)的時(shí)候，羅杰很自然地回答，“我像開出租的嗎？我修空調(diào)的?！彼查g化解尷尬，這也標(biāo)志著羅杰主動(dòng)消融了跟桃姐的身份差距。

通過上面的論述我們不難發(fā)現(xiàn)，正是在對(duì)人物的細(xì)節(jié)的塑造中，許鞍華展現(xiàn)了香港普通人的生活，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)普通人命運(yùn)的關(guān)懷。

許鞍華通過寫實(shí)主義的風(fēng)格，融合了詩化的藝術(shù)風(fēng)格特征，概括地反映了普通人的精神生活的復(fù)雜情感，尤其是面對(duì)命運(yùn)的不可抗拒，更通過真情去表現(xiàn)愛，尋找安慰，享受生活，這些感情都充滿了生命的詩意。