電影演員的表演狀態(tài)研究

張亞

摘要：當今電影表演作為一門獨立的藝術，已經(jīng)發(fā)展自己的獨立藝術風格，隨著科學技術的發(fā)展，電視電影的創(chuàng)作也在迅速在發(fā)展，并且成為了媒體發(fā)展的新亮點。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，表演教育已為中國電影事業(yè)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的電影演員。隨著社會的進步，電影技術的發(fā)展，演員素質(zhì)的不斷提高，表演藝術教學與創(chuàng)作的內(nèi)、外部環(huán)境也不斷發(fā)生著改變。本文主要闡述電影演員的表演狀態(tài)。

關鍵詞：電影表演；表演狀態(tài)；表演藝術

中圖分類號：J912 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0112-01

一、引言

表演藝術是需要學習的，不斷的實踐才能夠掌握基本技能，很多表演技巧隱藏在生活之中，用生活創(chuàng)作生活。演員在創(chuàng)作過程中，既要體驗，也要表現(xiàn)，兩者要結(jié)合。表演藝術創(chuàng)作需要具備很多基本素質(zhì)，真實感與信念在表演藝術創(chuàng)作中是非常重要的元素，想象對演員來講也是極其重要的，斯坦尼斯拉夫斯基曾說“想象是引導演員創(chuàng)作的先鋒”。所以要成為一名演員，首先要樹立正確的表演觀，這對演員來講也是至關重要的。

二、電影演員的表演概述

對于電影演員來講，演員和導演應該進行良好的溝通。在演員創(chuàng)作的好壞取決于導演，導演對電影表演的過程中具有統(tǒng)治權，在長期電影創(chuàng)作中實踐逐漸形成的一種有利于電影創(chuàng)作的制度是非常重要的。在電影創(chuàng)作中的環(huán)境是非常復雜的，場景不固定，演員多，有限的時間和金錢，因此在導員就是整個藝術的決定人。在拍攝的過程中攝影師拍到的每個畫面都是演員創(chuàng)造鮮活人物形象，導致了演員處于被動的狀態(tài)。電影演員的表演狀態(tài)有兩種，一種是放開演，一種是收著演。一個好的演員，最見功力的是收著演，如日本著名演員高倉健，他能讓觀眾透過他永遠沒有表情的表演，感動他內(nèi)心的喜怒哀樂。

大鵬在《我不是潘金蓮》中完全變了個人，在表演上看得他在出使勁收著演，不見了大吼大叫手舞足蹈的夸張，只是通過眼神，嘴角的變化來塑造人物，常常讓觀眾好鼓掌。相信大鵬在馮導的調(diào)教下，應該找到了表演的真諦。當然，碰上一個在演技上已經(jīng)定型了的演員，即使遇到了再好的導演，也不會有多大的提高了，如范冰冰。我們當過老師的都知道，到了高二時，哪些學生給他們開開小灶，請個好家教，二本的水平經(jīng)過努力是完全可以上一本線，而哪些學生再怎么去想辦法，也只能在二本線上浮動。教書和導演工作的性質(zhì)相同，最大限度的發(fā)掘?qū)W生或演員的潛能。一輩子里，能遇到一個好老師或好導演，恐怕是人生最大的幸事。

三、制作微電影，分析演員的表演狀態(tài)

《讓夢想“聲”長》是一個故事類微電影，敘事風格為主。以一位名叫陳然的男孩追逐音樂夢想為主線，講述陳然在父親、鄰居、身邊的同學對他所給予的愛、鼓勵與幫助下，在逐夢道路上成長與轉(zhuǎn)變的故事。

本部影片用愛鑄造，講述故事的同時讓人感受到滿滿的愛意，帶給人們正能量，更讓每一位年輕人都有追逐夢想的勇氣。本劇演員在挑選上要接近角色的氣質(zhì)與外表，演技也要有很好的水平。通過一些特別的表情、動作細節(jié)，為角色注入更多的生命力，更具體化，更具真實感。

（一）陳然

陳然從小喜歡唱歌，會彈吉他。因此在角色選擇上，一定要選擇一位真的會彈吉他的演員。這樣對角色的代入會有幫助的作用，表演會更自然，并且也能增強演員對這部影片的熱情。

（二）陳然父親

陳父樸實能干，愛自己的孩子。選擇角色時在年齡上要與角色相符，同時也要有細膩的表情、肢體動作來表達無言的父愛。

（三）鄰居李叔

李叔雖然是配角，但在本片中是很重要的角色，是一位為本片帶來轉(zhuǎn)折點的人物。要選擇一位年齡稍長的演員來進行演繹，年齡和氣質(zhì)上要符合本片的人物設定。

選擇演員要符合我們在劇情中設計的人物形象，男主陳然需要是一位會彈奏吉他的，并且能彈奏出本片的主旋律《那些花兒》。而劇中陳父刻畫的是一位默默付出、支持陳然、鼓勵陳然的形象，年齡還得在四十歲左右，還要考慮演員的演技，尋找起來就不是特別的容易。我們每一個人都費盡心思，苦苦尋找，功夫不負有心人，在我們的努力下，演員的問題迎刃而解。我先把劇本給到演員，并跟隨演員共同熟悉劇本，練習刻畫的人物中每一個細節(jié)。演員投入的很快，短短兩天的時間就演的非常好，符合我們設計的人物形象。

燈光可以帶領引導觀眾的視覺，光打到哪里，觀眾的視線也會隨之移動，這樣可以輔助劇情發(fā)展。同時我們這部影片當中有很多回憶的內(nèi)容，更需要通過燈光來描寫、渲染環(huán)境，營造氣氛。

四、研究電影演員的表演狀態(tài)

演員能夠在表演的過程中表達出自己的豐富的真實感，導演的啟發(fā)下，演員能借用自己的情感去表現(xiàn)角色的內(nèi)心感受，如果有經(jīng)歷的電影導演基本上都有和處于基本表現(xiàn)狀態(tài)的演員合作經(jīng)驗，導演利用演員和角色相似的生活環(huán)境來營造電影環(huán)境的真實感。

例如：《含淚活著》一部紀錄片，一個關于家，關于幸福，關于人生的故事！故事里每一個人都是真實的，每一種痛苦與快樂的感覺都是真切的，每一滴眼淚都是飽含深情的，每一種感動都是不動聲色的，父愛的深沉與偉大。丁尚彪，一個要讓女兒實現(xiàn)自己夢想的老知青，在日本苦熬了15年，耗費大半青春，用深重的父愛托起了女兒的未來。不說值不值，僅就這份付出，就值得尊重，值得欽佩，令人動容不已。想想我們的父母，又何嘗不是如此。每天早出晚歸的工作，為的就是把兒女們送進學校，培養(yǎng)成才：為的是讓兒女們過上舒適幸福的生活。而他們自己呢，卻不舍得花一分錢買一件新衣服或是下館子吃頓好的?！翱蓱z天下父母心”的生活樣式，營造了影片環(huán)境的真實性。

在演員表演的過程中，會隨著心理的變化展現(xiàn)出不同的表演狀態(tài)，根據(jù)動作、語言、表情等，隨著科學技術的發(fā)展，科學家已經(jīng)證明，人的心理活動和人腦的活動是分不開的。在不同的類別的電影故事中表演形態(tài)是千變?nèi)f化的。

例如：《火星沒事》這一部科幻喜劇電影。關悅飾演的陳老師，更是美輪美奐，而早已成名的佟大為，為了妻子，甘愿演一個小小的配角，說實話，如果不是看演員表還真看不出這就是關悅的丈夫，佟大為：也沒仔細看這個小小的角色，不過還是挺好的，這部戲雖然科幻幽默，但給人以深刻的反省。插入社會熱點事件的情節(jié)很出彩。從最開始的奧巴馬，到接下來的三鹿奶粉，上海倒樓事件，油價起伏，商業(yè)詐騙等這些社會熱點事件的插入既不顯生硬，還增加了電影的搞笑性與時代感，可稱是本片的另一大亮點。一部喜劇電影，觀眾是通過視覺感受演員的表演狀態(tài)，它展現(xiàn)出人物的性格和感情。在拍攝的過程中，演員可以通過面部和語言動作來展示表演的狀態(tài)，能夠把演員體驗到的人物的情感更加準確表現(xiàn)在觀眾面前，揭示人物內(nèi)心的靈魂。

五、結(jié)語

總而言之，電影藝術的紀實性、綜合性、時空觀、蒙太奇以及電影特有的生產(chǎn)過程，更為電影表演帶來了種種特點，同時還要求演員具有鏡頭感以及對于非連續(xù)創(chuàng)作的適應等。

目前，一個真正的好演員應該既可以演好電視電影，也可以演好電視劇與電影。要想做到這樣，他就應該了解電視電影表演與電視劇、電影表演的異同之處，使自己適應它們的特點，創(chuàng)造出準確、鮮明、生動的藝術形象來。演員要實現(xiàn)這個過程的轉(zhuǎn)變，需要經(jīng)過大量的學習和實踐，經(jīng)過反復的訓練，不斷提高自己的素質(zhì)，才能達到創(chuàng)造互動的表演狀態(tài)。