談長(zhǎng)號(hào)演奏中的技巧與方法

王奎福

摘要：長(zhǎng)號(hào)是西洋銅管樂(lè)器的一種，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，長(zhǎng)號(hào)以其卓越的音色成為了銅管樂(lè)器大家族中不可缺少的一員，深受大家喜愛與追捧。強(qiáng)奏時(shí)它的音色高亢、嘹亮而富有威力，仿佛使聽眾置身于輝煌壯麗的場(chǎng)景之中；弱奏時(shí)又會(huì)顯得溫柔、委婉，長(zhǎng)號(hào)音色鮮明而統(tǒng)一，在樂(lè)隊(duì)中有著不可被取代的重要地位。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)號(hào)演奏；吹奏；方法

中圖分類號(hào)：J621.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0111-01

長(zhǎng)號(hào)的發(fā)音與演奏者的姿勢(shì)、口型、呼吸等因素都有著密不可分的關(guān)系，掌握正確的長(zhǎng)號(hào)演奏技巧能夠使演奏者散發(fā)出藝術(shù)的不凡氣質(zhì)與內(nèi)涵。

一、長(zhǎng)號(hào)演奏中的音準(zhǔn)把握

長(zhǎng)號(hào)演奏音準(zhǔn)問(wèn)題，長(zhǎng)號(hào)被稱為“管線中的弦樂(lè)”。長(zhǎng)號(hào)演奏者要有相當(dāng)好的音準(zhǔn)概念和音樂(lè)感受，否則我便不能發(fā)揮這件樂(lè)器的全部特性。

第一，培養(yǎng)良好的聽覺(jué)習(xí)慣和音樂(lè)感受。在鍵盤樂(lè)器、弦樂(lè)器、木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器這些旋律樂(lè)器中，我認(rèn)為銅管樂(lè)器，尤其是長(zhǎng)號(hào)的修習(xí)難度是最大的。因?yàn)槠渌麡?lè)器都有相應(yīng)的按鍵，比如鍵盤和木管樂(lè)器和可見的把位位置如各種提琴，長(zhǎng)號(hào)雖然在理論也有七個(gè)把位，但是它的每個(gè)把位上又能演奏出許多經(jīng)緯交織的泛音，同樣的第五把位，演奏者的力度稍異就能演奏出升c、升F、降B等音，演奏者如果沒(méi)有相當(dāng)好的音樂(lè)感受是把握長(zhǎng)號(hào)音準(zhǔn)的重要前提。首先要牢牢把握住長(zhǎng)號(hào)音域即低音、中音和高音區(qū)的全音階、半音階的音高，最好能夠隨即哼唱。

二、長(zhǎng)號(hào)的用律和把位

長(zhǎng)號(hào)屬泛音型樂(lè)器，它的基因一般多不應(yīng)用。它共有七個(gè)把位，它有一個(gè)能夠自由滑動(dòng)的伸縮管，可以使號(hào)管改變七個(gè)不同的規(guī)定長(zhǎng)度，這些不同的管長(zhǎng)又能發(fā)出備自的泛音系列。優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者可以在每種管長(zhǎng)情況下吹出12甚至16個(gè)泛音。

在初學(xué)者練習(xí)的時(shí)候有時(shí)候會(huì)忽略他們，甚至不知道長(zhǎng)號(hào)到底有多少把位。這是個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題，在練習(xí)的時(shí)候一定要注意。找到把位，并且要牢記和數(shù)量把位，吹準(zhǔn)這七個(gè)把位上的音。只有這樣才能在將來(lái)的演習(xí)和演奏中將曲目吹的更完美。

三、長(zhǎng)號(hào)演奏口型

長(zhǎng)號(hào)演奏初學(xué)者都會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題，既口型（也稱為嘴型）的位置選擇。在實(shí)際學(xué)習(xí)吹奏長(zhǎng)號(hào)中，口型（嘴型）可以簡(jiǎn)單解釋為學(xué)習(xí)吹奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)，長(zhǎng)號(hào)號(hào)嘴放在嘴唇上的位置。

在這一理論的基礎(chǔ)上，口型可以分為三種：（1）號(hào)嘴在上唇占三分之二，下唇占三分之一（上多下少）；（2）號(hào)嘴在上唇占三分之一，下唇占三分之二（上少下多）；（3）號(hào)嘴在上、下唇中各占二分之一（各一半）。

四、長(zhǎng)號(hào)的吐音方法

在實(shí)際吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分為很多種，如：斷奏吐音（快速吐音）、突強(qiáng)吐音（重音）、軟吐音、雙吐及三吐等等，這都于舌頭在口腔內(nèi)運(yùn)動(dòng)的位置、方法有著極其重要的關(guān)系。最為常用的發(fā)“tu”的吐音，可以理解為不帶連線的吐音。在強(qiáng)奏的時(shí)候，吐音的位置靠前一點(diǎn)，弱奏的時(shí)候吐音的位置比較靠后。演奏這種吐音的時(shí)候每一個(gè)因的發(fā)音都要很清楚，音與音指尖的間隔要小。發(fā)“l(fā)u”的吐音可以理解為連音，要求發(fā)音寬廣，每個(gè)音都最大限度的保持實(shí)值，引得頭尾一致，連成一片。能夠展示出抒情、豐滿的音樂(lè)形象，在樂(lè)隊(duì)中也經(jīng)常被使用到，以展示出樂(lè)曲主題的柔美動(dòng)聽。

五、長(zhǎng)號(hào)的呼吸方法

在整個(gè)呼吸的過(guò)程中，吸氣和呼氣這兩個(gè)步驟是同等重要的。但是呼氣這一步驟往往會(huì)被人們忽略，若呼氣時(shí)無(wú)法做到很好地控制，氣息流失太快造成氣息的浪費(fèi)，大大降低了氣息的有效利用率，所以會(huì)出現(xiàn)演奏長(zhǎng)音時(shí)無(wú)法吹夠時(shí)值，或者較長(zhǎng)的樂(lè)句時(shí)最后的幾個(gè)音氣時(shí)息不夠用的現(xiàn)象。

另外，很多初學(xué)者在發(fā)音時(shí)存著這樣的問(wèn)題：要用大量的氣去啟動(dòng)嘴唇的震動(dòng)，在遇到快速、連續(xù)的吐音樂(lè)句時(shí)吐音顯得很笨拙。那是因?yàn)樽齑降撵`敏度不夠，要用大量的氣息去沖才能發(fā)音，從而造成氣息的浪費(fèi)。解決方法：氣息的控制歸根到底就是對(duì)橫膈膜和腹部肌肉的控制，所以應(yīng)該通過(guò)一些輔助的練習(xí)來(lái)增強(qiáng)對(duì)橫膈膜的控制能力。（1）半蹲呼吸。在吸氣飽滿后，身體半蹲下來(lái)呼氣。此時(shí)，除了腹部和腿部的肌肉外，其他的身體部位都應(yīng)該要完全放松。此時(shí)腹部的肌肉會(huì)隨著氣息的呼出而慢慢變緊張，長(zhǎng)期地反復(fù)練習(xí)可以達(dá)到鍛煉腹肌的效果，加強(qiáng)都?xì)庀⒌目刂颇芰Α＃?）增加嘴唇靈敏程度。因人而異，找一個(gè)吹奏時(shí)最容易發(fā)的音，準(zhǔn)備好嘴型，在號(hào)嘴里直接吹于該音高相應(yīng)所需的氣流速度，讓嘴唇自然震動(dòng)起來(lái)，從而使長(zhǎng)號(hào)發(fā)出相應(yīng)的音高。通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)，可以增強(qiáng)嘴唇震動(dòng)的靈敏程度，從而增加氣息的有用利用效率。

六、結(jié)語(yǔ)

因此，從長(zhǎng)號(hào)吹奏藝術(shù)來(lái)講，發(fā)音的準(zhǔn)確，音質(zhì)的優(yōu)美，口舌和吐音的技巧等都與吹奏者的呼吸密切相關(guān)。

由此可見，掌握與運(yùn)用好正確的呼吸，是每一個(gè)長(zhǎng)號(hào)演奏者必須要掌握的重要基本功。