從女性主義視角談克拉拉·舒曼鋼琴演奏及其創(chuàng)作特色

張曉薇

摘要：克拉拉·舒曼是西方國家出現(xiàn)的一位優(yōu)秀的音樂家，其在鋼琴領(lǐng)域有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和成就。作為浪漫主義時期的鋼琴家，克拉拉·舒曼受到社會、家庭、性別等方面因素的影響，但在其成長和成功的道路上，有太多不利的因素，所以，克拉拉·舒曼的成功來之不易。本文從女性主義視角對克拉拉·舒曼的鋼琴演奏和創(chuàng)作特點(diǎn)等相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：克拉拉·舒曼；女性主義；鋼琴演奏；創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0075-01

克拉拉·舒曼是德國著名的鋼琴家，作曲家，從小跟隨自己的父親學(xué)習(xí)鋼琴，克拉拉·舒曼是19世紀(jì)歐洲杰出的女性音樂藝術(shù)家?？死な媛某晒Ψ浅２灰?，他的鋼琴演奏和創(chuàng)作，具有一定的特點(diǎn)，本文從女性主義視角對克拉拉·舒曼的鋼琴演奏和創(chuàng)作等相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行分析研究。

一、女性主義視角下的克拉拉·舒曼的鋼琴演奏

克拉拉·舒曼作為女性的內(nèi)斂，從她的演奏中可以體現(xiàn)出來，克拉拉·舒曼的演奏內(nèi)斂嚴(yán)謹(jǐn)，與同時代的競爭對手弗朗茨·李斯特有明顯的區(qū)別。李斯特作為男性，在演奏中豪放張揚(yáng)，克拉拉·舒曼作為女性，演奏風(fēng)格更加內(nèi)斂，當(dāng)時對克拉拉·舒曼的評價大多集中于演奏音樂，而不是像李斯特追星一般的高度贊揚(yáng)?？死な媛紤]觀眾的需求，不夠果斷大膽，沒有打破傳統(tǒng)音樂的理念。李斯特則開創(chuàng)了獨(dú)奏音樂會的先河，體現(xiàn)男性性格上的張揚(yáng)?？死な媛诠_場合的首次演奏中，選取的帕格尼尼練習(xí)曲和托卡塔，都是有高技巧的作品，也頻繁演出五重奏，曾多次演奏《蝴蝶》，使其成為她的代表作品。克拉拉·舒曼繼承了十八世紀(jì)末期音樂會多樣化的傳統(tǒng)，在11歲首次登上萊比錫音樂廳，大部分是有輔助的藝術(shù)家?guī)椭莩?，只有單?dú)演奏的她自己創(chuàng)作的變奏曲和兩個華彩段落?？死な媛囊淮筘暙I(xiàn)就是對J.S.巴赫音樂的復(fù)興。她和舒曼共同研究巴赫音樂，并經(jīng)常在演奏會上演奏巴赫的音樂。

二、女性主義視角下的克拉拉·舒曼的創(chuàng)作

克拉拉·舒曼還有一名作曲家，克拉拉·舒曼從小在自己父親的教育下進(jìn)行創(chuàng)作，其創(chuàng)作的作品雖然短小，但是非常精湛。從克拉拉·舒曼的創(chuàng)作進(jìn)行分析，其創(chuàng)作的變奏曲和成套小品較多，其中一些經(jīng)典的曲目，經(jīng)常被其他的音樂家拿來演奏，例如克拉拉·舒曼的《浪漫變奏曲》等。

克拉拉·舒曼的鋼琴音樂作品一產(chǎn)生，就得到了人們的肯定，但是作為一名女性，克拉拉·舒曼的音樂創(chuàng)作存在一些局限性，例如感情音樂作品的結(jié)構(gòu)、類型、體裁等，都受到女性主義的影響，而女性主義也在一定程度上限制了克拉拉·舒曼在舞臺上的發(fā)展，也使得她無法全身心的投入到鋼琴音樂作品的創(chuàng)作中，成為多產(chǎn)優(yōu)質(zhì)作品的作曲家。從其創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析，如下：

（一）創(chuàng)作類型

1.鋼琴作品。克拉拉·舒曼作為鋼琴家，在其鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過程中，其也進(jìn)行了鋼琴作品的創(chuàng)作?？死な媛匿撉僮髌分饕欣寺冏嗲小調(diào)協(xié)奏曲、浪漫華爾茲、華爾茲式隨想曲等等。從克拉拉·舒曼創(chuàng)作的鋼琴作品進(jìn)行分析，其大部分的鋼琴作品是在婚前創(chuàng)作的，那是的克拉拉·舒曼對自己的創(chuàng)作充滿自信心。而克拉拉·舒曼結(jié)婚后，其鋼琴音樂的創(chuàng)作，則是以小品為主，身份的轉(zhuǎn)換和變化，讓克拉拉·舒曼在創(chuàng)作上的精力減少，同時還表現(xiàn)出了克拉拉·舒曼在其丈夫面前的不自信，所以在其創(chuàng)作中，受到女性主義特征的影響。

2.室內(nèi)樂作品。相對于鋼琴作品的創(chuàng)作，克拉拉·舒曼的室內(nèi)樂的創(chuàng)作，受到了她丈夫的影響，克拉拉·舒曼的丈夫創(chuàng)作了大量的室內(nèi)樂作品。所以克拉拉·舒曼室內(nèi)樂的創(chuàng)作，受到了她的丈夫舒曼的影響?！督礒大調(diào)五重奏》是舒曼給克拉拉·舒曼的生日禮物，在室內(nèi)樂的創(chuàng)作中，舒曼影響著克拉拉·舒曼，同時他們兩個人的創(chuàng)作也受到了巴赫的影響。

3.聲樂作品?？死な媛浅５南矚g藝術(shù)，所以她不僅喜歡鋼琴演奏，也還喜歡進(jìn)行創(chuàng)作，婚前與婚后的創(chuàng)作在作品類型上發(fā)生了一些變化，婚后的克拉拉·舒曼創(chuàng)作，更多的是趨向于室內(nèi)樂和聲樂作品的創(chuàng)作?？死な媛楹蟮膭?chuàng)作受到了她丈夫舒曼的影響較大，除了三大主要的創(chuàng)作類型之外，克拉拉·舒曼的創(chuàng)作也涉及到了交響樂、重奏、獨(dú)奏等方面。

（二）創(chuàng)作特色分析

為了更好的研究克拉拉·舒曼的創(chuàng)作特色我們以克拉拉·舒曼的鋼琴作品為例進(jìn)行分析研究。在鋼琴作品的創(chuàng)作中，克拉拉·舒曼最常采用創(chuàng)作體裁是變奏曲，例如浪漫變奏曲、自創(chuàng)主題變奏曲等。從克拉拉·舒曼的創(chuàng)作體裁進(jìn)行分析，其很少創(chuàng)作大型的作品，她的作品以短小精湛為主。在創(chuàng)作中，作為女性，克拉拉·舒曼的創(chuàng)作并不輸于男性音樂藝術(shù)家，而克拉拉·舒曼之所以無法將更多的精力放在創(chuàng)作上或者的沒有大型創(chuàng)作曲目，關(guān)鍵是受到了她丈夫和女性主義的影響。

三、結(jié)語

作為一名成功的鋼琴演奏家，克拉拉·舒曼有不同的身份和角色，鋼琴演奏家、創(chuàng)作家、鋼琴教師等等。我們針對克拉拉·舒曼的鋼琴演奏和創(chuàng)作特色進(jìn)行分析，讓我們認(rèn)識到在克拉拉·舒曼的鋼琴演奏事業(yè)中，始終帶有女性主義，含蓄內(nèi)斂等特質(zhì)，限制了克拉拉·舒曼的發(fā)展，但是其創(chuàng)新的演奏方法和創(chuàng)作的曲目，給后人留下了深刻的影響。