舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的具體運(yùn)用

劉樹文

摘要：戲劇是綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)在戲劇舞臺(tái)表演中占有非常重的地位，成功的設(shè)計(jì)師能夠在生活中感受細(xì)節(jié)、積累經(jīng)驗(yàn)及熟練技能。能夠?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)作品注入新生命，給觀看者帶來獨(dú)特視角。平面設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作是需要在熟練技能的前提下感悟生活中的一些細(xì)節(jié)，需要及時(shí)抓住靈感去輔助設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)；設(shè)計(jì)；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0061-01

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是視覺與空間設(shè)計(jì)即藝術(shù)設(shè)計(jì)的一部分，同時(shí)也是人類藝術(shù)設(shè)計(jì)體系的重要部分?，F(xiàn)代戲劇中的舞臺(tái)美術(shù)又是一個(gè)綜合體，它包括燈光、音響、服裝、道具、化裝、美工、裝置、特技及舞臺(tái)技術(shù)管理等。這一綜合體是戲劇的二度創(chuàng)作，是戲劇綜合藝術(shù)中重要的和不可或缺的藝術(shù)成分之一。在戲劇表演中起著非常重要的作用。自戲劇誕生之日起，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就伴隨著戲劇的發(fā)展而逐漸成熟，它們相互交融、相互依托。并形成以多部門所組成的龐大的藝術(shù)綜合體。

一、布景色彩的運(yùn)用

布景作為點(diǎn)睛之筆，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)之中，是最重要的組成部分，雖然在進(jìn)行舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的時(shí)候要注意以劇本內(nèi)容、故事情節(jié)發(fā)展、導(dǎo)演要求為總的指導(dǎo)原則，并且要依據(jù)舞臺(tái)劇中人物的活動(dòng)和情節(jié)的開展來設(shè)置特定的布景環(huán)境，但所有的這些都離不開布景對(duì)色彩的運(yùn)用。因此，在進(jìn)行布景的色彩設(shè)計(jì)時(shí)，廣大設(shè)計(jì)師一定要仔細(xì)推敲主體色和背景色之間的關(guān)系，嚴(yán)格遵守色彩的使用原則，使它們做到最大程度上的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。舞臺(tái)布景可分為兩種，即寫實(shí)布景和非寫實(shí)布景。在寫實(shí)布景的設(shè)置當(dāng)中，布景的色彩主要來源于客觀存在的物體，來源于我們真實(shí)的生活環(huán)境，因?yàn)閷憣?shí)布景就是為了表現(xiàn)生活、還原生活，為了表達(dá)人們生活中的真情實(shí)感。如舞劇《漓江情韻》在進(jìn)行布景設(shè)計(jì)的時(shí)候，舞美設(shè)計(jì)師就選擇了高高懸掛的黑色帷幔，并且還采用了由翡翠綠組成的立體的山水景色，這兩種布景色彩的采用與舞者的服裝及隊(duì)形形成了鮮明的對(duì)比和多層次的空間，從而使觀眾產(chǎn)生了一種身臨其境的真實(shí)感覺。而在非寫實(shí)布景的設(shè)計(jì)中，布景顏色的選擇不一定要客觀真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的色彩，有時(shí)候僅用一些抽象的顏色進(jìn)行組合即可。雖然沒有寫實(shí)的色彩，但是這種冷艷的非寫實(shí)的色彩卻渲染了整個(gè)舞臺(tái)的整體氛圍。

二、道具色彩的運(yùn)用

舞臺(tái)用具簡稱為道具，通常分為大道具、小道具以及隨身攜帶的道具，但是無論是哪種道具，在設(shè)計(jì)的時(shí)候都要考慮其色彩的使用，不要因?yàn)榈谰呱什贿m而破壞了整體舞臺(tái)演出的美感，導(dǎo)致舞臺(tái)畫面出現(xiàn)失調(diào)的狀況。此外，還要注意道具同周圍環(huán)境顏色的對(duì)比，要把道具放置于整體布局之中。比如，如果內(nèi)景的墻面是花色的，那么沙發(fā)顏色就不應(yīng)該是花色的，而應(yīng)該選擇單色調(diào)顏色的沙發(fā)，否則很容易使觀眾出現(xiàn)眼花繚亂的感覺。一般而言，深色的底幕適合采用色彩艷麗明快的道具，反之，淺色的背景則適宜選擇顏色較深的道具。以舞蹈詩劇《山水桂林》為例，其背景顏色就選用的是黑色的底幕，在這種背景下，道具則選用的是一條顏色鮮艷的金色草龍，深色的背景加之亮麗的道具，協(xié)調(diào)了整個(gè)舞臺(tái)效果。此外，在選擇道具色彩的時(shí)候同樣也要服從于劇本的需要和導(dǎo)演的要求。

三、服裝色彩的運(yùn)用

在藝術(shù)表演界內(nèi)，服裝有演員“第二皮膚”的美稱，舞臺(tái)服裝是塑造人物外部形象最重要的手段之一，它不僅可以體現(xiàn)出人物的身份、年齡、性別和職位，還可以從側(cè)面反映出人物的性格特點(diǎn)、生活習(xí)俗以及時(shí)代特征。由此可見，服裝在舞臺(tái)上的巨大作用。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，服裝的色彩除了可以渲染演出氣氛之外，最重要的是可以區(qū)分劇中不同派別的人物，表現(xiàn)人物特點(diǎn)，同時(shí)通過協(xié)調(diào)舞美的服裝色彩，創(chuàng)造出舞臺(tái)形式的美感。此外，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用服裝色彩的時(shí)候，廣大設(shè)計(jì)師還應(yīng)注意舞臺(tái)燈光對(duì)服裝色彩的影響，服裝質(zhì)地和色彩使用之間的關(guān)系以及服裝色彩和背景色彩的協(xié)調(diào)性。

四、化妝色彩的運(yùn)用

除了上述的服裝之外，化妝色彩也是塑造舞臺(tái)人物形象的重要手段之一，劇本主題、人物特征、舞臺(tái)燈光等都是影響化妝色彩的重要因素。最典型的例子就是舞臺(tái)戲劇表演中不同的臉譜、不同的色調(diào)就可以表現(xiàn)不同的人物，如包拯的黑臉，表現(xiàn)了其鐵面無私；曹操的白臉，表現(xiàn)了其狡猾陰險(xiǎn)；關(guān)羽的紅臉，表現(xiàn)了其忠誠仗義。

五、燈光色彩的運(yùn)用

舞臺(tái)燈光素有“舞臺(tái)小太陽”之稱，可見燈光色彩在舞美設(shè)計(jì)中有著舉足輕重的地位，它能夠賦予其它舞美（布景、道具、服裝、化妝等）以靈動(dòng)和生機(jī)，能夠配合戲劇情節(jié)的展開表現(xiàn)情感和節(jié)奏的變化，從而更加有利于主題的表現(xiàn)。同時(shí)，不同的燈光還可以表現(xiàn)不同的時(shí)代，冷色（如青、藍(lán)、紫、灰）常用于表現(xiàn)舊時(shí)代，而暖色（如紅、橙、黃）則多用于表現(xiàn)新社會(huì)、新時(shí)代。此外，不同的燈光還可以表現(xiàn)不同的時(shí)間，如白色表示冬天，金色表示秋天，陽光初照的紅黃色表示早上，太陽落山時(shí)的鮮紅表示傍晚，而灰暗則表示夜晚。其實(shí)，在很早以前，燈光色彩在舞美設(shè)計(jì)中的作用就引起了眾多藝術(shù)家的重視，如我國著名的京劇大師梅蘭芳就特別善用燈光色彩，其經(jīng)典舞臺(tái)劇《天女散花》就是借用白色的燈光來表現(xiàn)天女的純潔無暇和善良。

六、結(jié)語

總之，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以空間、點(diǎn)、線、面、色彩、體積等造型藝術(shù)語言參加到戲劇中來，它必須經(jīng)過集體創(chuàng)作形成一個(gè)整體的舞臺(tái)形象，才具有戲劇的審美價(jià)值，這種質(zhì)變決定舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)必須具有戲劇藝術(shù)的基本功。