一花一世界，一品一傳奇

高陽

摘要：毋庸置疑黃小明是東陽木雕的領(lǐng)頭人，他善于思考，不斷創(chuàng)新，將東陽木雕傳統(tǒng)技法融合哲學(xué)思想，使傳統(tǒng)東陽木雕呈現(xiàn)新的活力。在他的作品中不僅有傳統(tǒng)類型的平面浮雕作品，借助薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、高浮雕等手法，保留原木天然紋理色澤，不施深色漆，保持其格調(diào)的高雅的“白木雕”。更是將傳統(tǒng)中的多層疊雕，透空雙面雕、鋸空雕、滿地雕、彩木鑲嵌雕、圓木浮雕等手法發(fā)揮極致，使作品層次豐富而又不失平面裝飾的基本特點。

關(guān)鍵詞：東陽木雕工藝；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

中圖分類號：F326.13 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0140-01

中國木雕藝術(shù)大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人黃小明，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作上，共獲國家級金銀獎30多項，省級大獎40多項。其作品從創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作思路上可分為三類：第一類：復(fù)制木雕，以深厚的雕刻功夫見長，代表作為：《乾隆寶座》；第二類：傳統(tǒng)木雕，以吉祥圖案和瑞獸風(fēng)景為依托創(chuàng)作，以美感見長，代表作為《吉慶平安》、《九龍戲珠》、《牡丹飛蝶》等；第三類：現(xiàn)代木雕，以油畫抽象和國畫寫意為手法創(chuàng)作，以靈性著稱，代表作為《香遠(yuǎn)益清》、《神龍臉譜》、《游》系列等。

一、博學(xué)·智慧

黃小明的作品是一本教科書，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩，宣揚責(zé)任與技能，具有匠人擔(dān)當(dāng)。嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)矩是對任何一門藝術(shù)，對任意一位藝術(shù)家的點評和挑戰(zhàn)，這里挑戰(zhàn)的是精湛的技藝和對藝術(shù)本身的駕馭。《乾隆寶座》——黃小明先生經(jīng)典名作，堪稱重器。由金絲楠木雕刻而成的乾隆蟠龍寶座，寶座由龍椅、屏風(fēng)、地臺構(gòu)成。共雕有近千條大小不一、姿態(tài)各異的龍。龍椅長1.8米，高1.6米，深0.8米，屏風(fēng)寬4.5米，高4.2米，地平高1.16米；地臺有5部階梯，正前方3部，兩側(cè)各一部。是嚴(yán)格按宮廷營造法則，歷時兩年完美復(fù)制成功，達到了“修舊如舊”的效果。2008年，故宮皇極殿《乾隆寶座》榮獲第三屆中國木雕竹編工藝美術(shù)博覽會金獎。

《香山九老圖》是黃小明作品中多人物造型的佳作，也是木雕與國畫結(jié)合的佳作。觀者立于作品前瞬間入得佳境：清風(fēng)襲人，日色流光，幽人雅士；松石上、花鳥間、青石旁，綠鮮蒼苔，素手汲泉，品茗手談……這志趣相投的九位老人，退身隱居，遠(yuǎn)離世俗，忘情山水，耽于清淡，悠然自得?！翱臻T寂靜老夫閑，伴鳥隨云往復(fù)還。家釀滿瓶書滿架，半移生計入香山?！币患断闵骄爬稀房捌ヒ黄短一ㄔ从洝?。這正是一場文人雅士的心靈之約，實至名歸的超凡脫俗。

二、善思·儒雅

其作品是一部類書，豐富經(jīng)典，宣揚美感與平衡，實具藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。黃小明善于將雕刻與攝影手法相結(jié)合，利用攝影技巧中的前景、背景等景深效果表現(xiàn)作品的層次和主體。他的“取景框木雕”《倩》就是一件典型的照片式雕刻作品，表現(xiàn)的主題是以浮雕為手法描繪的女士，端坐在河邊石頭之上，其頭頂上方是垂下的綠絲絳絳，遠(yuǎn)方的山則是以淺淺的，淡淡的手法處理，層次分明，虛實結(jié)合，主題突出躍然于眼前。這種“取景框木雕，，也是黃小明的專利之一了。

黃小明將雕刻與油畫相結(jié)合，利用油畫畫筆筆觸的顆粒感和油畫畫法中的光影關(guān)系表現(xiàn)作品，他去西藏采風(fēng)時完成的作品《祥》就是這樣的代表作。

黃小明將雕刻與哲學(xué)相結(jié)合，眾多作品中都體現(xiàn)著平衡與矛盾，整體和個體等哲學(xué)關(guān)系?？梢岳^續(xù)說一說前文提到的《祥》，人物內(nèi)心的柔軟和遠(yuǎn)處山峰的剛硬，站立人物的安靜與高空飛雁的軌跡形成了一種對比和平衡，切合道家講求的陰陽平衡也符合儒家講求的中庸二字?！断椤吩诘谖鍖弥袊|陽）木雕竹編及其它工藝美術(shù)優(yōu)秀作品博覽會榮獲銀獎。

黃小明善于將多種材料相結(jié)合，讓木雕富有新的生命?！秾氃陆鸷伞肥沁@個類型的代表作，這也是黃小明的心頭之愛。這件作品是黃先生在游歷昆明時有感而作。是一件直徑1500mm，高2200m的缸植荷花的作品，由老撾酸枝、椴木、竹絲、24K真金箔等材料混搭而成，材料質(zhì)地不同，卻據(jù)其特點鍛刻組合，渾然天成，氣質(zhì)非凡。2012年，《寶月金荷》在浙江東陽工藝美術(shù)2012杭州大展上獲得金獎。

三、靈動·灑脫

其作品是一首詩作，熱情奔放，宣揚時代與仁善，可稱社會擔(dān)當(dāng)。黃小明常四處采風(fēng)，寄情山水，然后以作品直抒胸臆，將最美好的作品展示給受眾。

《歸》（122cmX74cmX35cm）是黃先生的一件樟木雕刻作品，以夕陽西下，航海歸來的小舟為主題進行的創(chuàng)作。題目取了一個“歸”字，即表示狀態(tài)，又表示心情。筆觸細(xì)膩，線條可愛，作為主體的船與大背景的海，在比例和視覺效果上柔和協(xié)調(diào)，大海的潮動，海鳥的飛翔，夕陽的沒落與漁船的停滯形成了一種平衡，漁人已歸家，海鳥在歸家，夕陽在歸家。試想一個遠(yuǎn)在海峽對岸的同胞，正思念著對面的親人，看到這件作品又會是一種什么樣的心境。

他技法純熟，工藝卓越，品類豐富，取材廣泛，意境深遠(yuǎn)，富有哲理，勇于創(chuàng)新，勇攀高峰，或符合傳統(tǒng)審美，或契合時尚元素，或體現(xiàn)時代旋律，隨性、禪韻、儒雅，這就是他獨特的人文情懷和超乎時代的自我體系。他之所以能夠達到了新的水平，來源于既從傳統(tǒng)中汲取大量營養(yǎng)又敢于突破陳規(guī)，展示自己對藝術(shù)的獨到見解。他對藝術(shù)的摯愛、執(zhí)著是本著對內(nèi)心感覺的忠實，毫不做作，更不會趨炎附勢，所以，他就是黃小明，東陽業(yè)界的“金手指”，東陽木雕的脊梁。