一種曲調(diào) 別樣風(fēng)情

王鐘旋

摘要：2017年電視音樂節(jié)目呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，多種節(jié)目形式也帶給了觀眾不同的體驗(yàn)，這當(dāng)中必不可免地涉及到了對(duì)音樂的改編與翻唱，通過本篇文章讓讀者對(duì)歌曲的改編和翻唱予以理性地總結(jié)，幫助人們拋棄主觀看法，站在藝術(shù)的高度客觀、冷靜地認(rèn)識(shí)對(duì)音樂的改編和翻唱。

關(guān)鍵詞：音樂電視節(jié)目；歌曲；改編；翻唱

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0099-01

縱觀2017年的下半年電視綜藝節(jié)目，可以說是豐富多彩，百花齊放，不僅有之前的優(yōu)秀節(jié)目繼續(xù)播出第二季等，也產(chǎn)生了一檔又一檔的新類型和新內(nèi)容的節(jié)目，讓電視機(jī)前的觀眾目不暇接，例如有素人和明星相互挑戰(zhàn)的《天籟之戰(zhàn)》，有專業(yè)歌手與明星老師相互討教的《夢(mèng)想的聲音》，而《跨界歌王》則聚焦于非專業(yè)人士的歌唱能力，在眾多的音樂綜藝節(jié)目中，除了《中國好歌曲》是著重在原創(chuàng)歌曲創(chuàng)作和《中國有嘻哈》是新興音樂類型的歌唱比賽之外，大多數(shù)音樂節(jié)目都不可避免地涉及到了歌曲的改編與翻唱，而這種對(duì)音樂的使用在各個(gè)節(jié)目中是怎樣被歌手們運(yùn)用的呢？

一、改編與翻唱

首先，我們來認(rèn)識(shí)一下什么叫做改編和翻唱：改編是指根據(jù)現(xiàn)有的已完成的音樂作品局部為素材，重新進(jìn)行編配的作曲工作。一般對(duì)歌曲的改編分為兩種。有一種改編，就是給一個(gè)現(xiàn)存的作品重新配器，不改變整體的和聲進(jìn)行、織體結(jié)構(gòu)、曲式結(jié)構(gòu)、整體風(fēng)格特點(diǎn)。例如，把莫扎特的交響曲改為幾件樂器的重奏曲，或李斯特把貝多芬的《第五交響曲》第一樂章改編為鋼琴曲，而古巨基在《我是歌手》中對(duì)王菲的《匆匆那年》便是這一種改編。另外一種則是實(shí)質(zhì)性的再創(chuàng)作，不僅體現(xiàn)在配器方面，也體現(xiàn)在和聲、曲式結(jié)構(gòu)甚至風(fēng)格特點(diǎn)也作了改變，例如羽泉在《夢(mèng)想的聲音》中對(duì)張學(xué)友的《如果這都不算愛》的改編。翻唱的定義是指歌手將作者已經(jīng)發(fā)表并由他人演唱的歌曲，根據(jù)自己的風(fēng)格重新演繹的一種行為。從定義上看，改編和翻唱的區(qū)別似乎在利用原作的長度上，一個(gè)是利用一部分，另一個(gè)則是對(duì)整體的重新演繹，因此在日常生活中，改編與翻唱一直被組合提起，因?yàn)閷I(yè)歌手在重現(xiàn)演繹一首歌曲時(shí)不僅對(duì)其中的經(jīng)典段落進(jìn)行改編，也會(huì)融入自己風(fēng)格，甚至將多種風(fēng)格融合在一起。

二、音樂類節(jié)目中的改編與翻唱

1.風(fēng)格上的延續(xù)與繼承。有一種翻唱其實(shí)就是原版歌曲的重新演繹，其曲調(diào)、旋律和風(fēng)格基本沒有變化，只是由不同的歌唱者進(jìn)行演唱，當(dāng)然會(huì)因其不同的音質(zhì)和個(gè)人風(fēng)格讓歌曲產(chǎn)生了另一種風(fēng)情。例如，在《金曲撈》節(jié)目中，參加演唱的嘉賓大多只需要根據(jù)原唱版本演繹即可，不需要進(jìn)行編曲上面的改編，這就讓經(jīng)典歌曲最大限度地保留了原來的風(fēng)格。

2.完全改變風(fēng)格的改編與翻唱。另外一種改編和翻唱?jiǎng)t較前一種更加復(fù)雜，有的是風(fēng)格上的改變，例如《夢(mèng)想的聲音》中討教羽泉《辛棄疾》的囊樂隊(duì)，將原本具有濃郁中國風(fēng)味的一首快節(jié)奏歌改編成了重金屬搖滾風(fēng)格的音樂，兩首歌雖然曲調(diào)旋律相似，但是給人的感覺完全不同，前者讓人聯(lián)想到古代沙場(chǎng)上的一代梟雄，而后者則像是讓觀眾經(jīng)歷了一場(chǎng)酣暢淋漓的戰(zhàn)斗。

3.多種元素與風(fēng)格的融合。最后一種改編和翻唱的方式就是運(yùn)用多種元素和風(fēng)格來進(jìn)行融合，讓一首已經(jīng)深入人心的歌曲變得更加豐富，不僅完全改變了風(fēng)格，還通過這種不同曲風(fēng)的融合而創(chuàng)造出了新的音樂生命。這種改編風(fēng)格多見于專業(yè)音樂綜藝節(jié)目，早期有《中國好聲音》《我是歌手》等，而近期的音樂節(jié)目《夢(mèng)想的聲音》《天籟之戰(zhàn)》則在這方面的表現(xiàn)更加突出，因節(jié)目邀請(qǐng)的嘉賓是中國目前流行樂壇中的資深歌手，例如羽泉、林俊杰、張靚穎、莫文蔚等，他們不僅有穩(wěn)固的歌唱水平，更是具備高超的創(chuàng)作能力的綜合型歌手，當(dāng)他們拿到一首歌時(shí)，要做的就不僅僅是將歌曲重新呈現(xiàn)了，而更多的是要對(duì)歌曲進(jìn)行顛覆性的改編，這似乎是創(chuàng)作型歌手的自覺性，也符合觀眾對(duì)他們的期待。更令人驚異的是來節(jié)目中挑戰(zhàn)的素人也將自己的創(chuàng)作能力體現(xiàn)在了自己的演唱之中。例如《夢(mèng)想的聲音》第二季的馬世豪，本身是來自新疆的少數(shù)民族，而他要討教林俊杰的《就是我》，原版歌曲時(shí)尚現(xiàn)代，律動(dòng)感強(qiáng)，是歌曲發(fā)行期非常受歡迎的一首歌，幾乎人人都昕過。而馬世豪則利用他少數(shù)民族的優(yōu)勢(shì)融合了多種風(fēng)格將原版歌曲與西班牙歌曲風(fēng)格巴薩諾瓦和融合了非洲、拉丁美洲的搖滾音樂的雷鬼風(fēng)格融合在一首歌之中，雖然節(jié)奏沒有改變，但在歌詞的唱法上進(jìn)行了細(xì)致的改編，斷句斷詞更具律動(dòng)感，巴薩諾瓦那具有異域風(fēng)情的熱情讓我們又能夠感受到一種簡潔輕快；雷鬼風(fēng)格的加入讓整個(gè)歌曲快樂而感性；新疆的民族音樂的節(jié)奏和曲式與拉丁音樂無縫連接讓我們完全忘記了之前深入人心的《就是我》，而是屬于馬世豪的《就是我》。

三、如何對(duì)待對(duì)音樂的改編與翻唱

雖然我們說改編和翻唱能給音樂注入新的生機(jī)，煥發(fā)新的生命力，而這把雙刃劍的運(yùn)用卻是需要社會(huì)各界人士的關(guān)注。時(shí)下，改編歌曲頻繁出現(xiàn)并深受網(wǎng)友喜愛，另一方面，作者維權(quán)意識(shí)不斷加強(qiáng)，侵權(quán)問題越來越復(fù)雜。不可否認(rèn)對(duì)歌曲的顛覆性改編和翻唱有利于激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，增加創(chuàng)作作品經(jīng)歷，也能學(xué)習(xí)經(jīng)典音樂的精華所在。黑格爾說過，存在即合理，對(duì)于這樣一種意境存在的事實(shí)，我們的態(tài)度應(yīng)該是正規(guī)，而不是回避。因此我們應(yīng)當(dāng)提倡有“改編”的“翻唱”，從經(jīng)典歌曲中獲取靈感，而創(chuàng)作出屬于自己風(fēng)格的音樂，相信這會(huì)是中國音樂發(fā)展的有利助力！