李佳欣 張洪亮
摘要:水彩人物畫的創(chuàng)作離不開歷史的發(fā)展,與人類生活相互聯(lián)系并相互促進(jìn),水彩人物畫創(chuàng)作在遵循水彩藝術(shù)發(fā)展史的同時,在努力摸索著其獨(dú)特的藝術(shù)地位,在得到更廣泛的利用,開拓出繪畫史上的新天地。
關(guān)鍵詞:當(dāng)代水彩;水彩人物畫
中圖分類號:J215 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2018)11-0184-01
一、前言
伴隨著水彩人物畫的發(fā)展,并逐步走向成熟的當(dāng)代水彩人物畫創(chuàng)作,了解和理清當(dāng)代水彩人物發(fā)展史,關(guān)注當(dāng)代水彩家的動態(tài),注重時代的趨勢。我們應(yīng)該做個促進(jìn)時代進(jìn)步的推動者,弘揚(yáng)中國精神的水彩藝術(shù)家,不丟失最初純潔的心,豁達(dá)的情懷。
二、當(dāng)代水彩人物畫的概況
說到水彩畫,作為一個獨(dú)立畫種的出現(xiàn),是出現(xiàn)在18世紀(jì)中葉的英國。踏進(jìn)歷史的長河,追溯到水彩藝術(shù)大師們所塑造的魅力人物:瑞典畫家左恩;美國畫家懷斯;瑞典水彩畫家卡爾·拉森;英國畫家朗雷;英國畫家史密斯;中國畫家關(guān)維興等等。在經(jīng)過幾百年的探索和鞏固,許多畫派的涌現(xiàn),風(fēng)格各異,在不約而同中找到了相似之處,因?yàn)樗鼈兊母炊茧x不開最初的特點(diǎn)。
19世紀(jì)中葉,水彩人物畫才登上了繪畫世界的藝術(shù)舞臺,從最初的素描淡彩、經(jīng)本插圖,發(fā)展到追求大自然風(fēng)光,從宮廷貴族到農(nóng)民百姓。在一開始只是作為素描的輔助工具,淡彩淡粉加水詮釋的效果依附在油畫速寫或是風(fēng)景畫的描繪中,到后來經(jīng)歷幾百年的歷史發(fā)展之后,才充分利用水彩畫種的屬性去描繪人物造。
當(dāng)代水彩人物畫離不開傳統(tǒng),但也不是一成不變,在保持原有的基礎(chǔ)上,它在不斷的探索和實(shí)踐中,豐富了水彩畫的世界,更是多元的水彩畫藝術(shù)。當(dāng)代水彩人物畫的發(fā)展涌現(xiàn)了一批批偉大的藝術(shù)家們,在經(jīng)濟(jì)全球化的時代下,打開了各國領(lǐng)域,各國的畫家不在局限于一種畫派,在不同的繪畫領(lǐng)域中都能看到相互滲透的足跡。
改革開放后,中國的水彩畫得到發(fā)展和創(chuàng)新,藝術(shù)家們以新的理論、觀念,以各種各樣的語言形式來表達(dá)當(dāng)代生活與精神,呈現(xiàn)出多種風(fēng)格的水彩畫藝術(shù),打破了對傳統(tǒng)水彩畫的思維定勢,并且逐步推動了中國水彩畫的多元化的發(fā)展與變革。
1984年第六屆全國美術(shù)作品展覽起,水彩畫單獨(dú)設(shè)立了專業(yè)展區(qū),為中國水彩畫的發(fā)展和張揚(yáng)其個性化的語言賦予了契機(jī)。水彩人物畫這一題材的繪畫內(nèi)容是不會被時代所消滅,而是越發(fā)創(chuàng)新光彩,在不斷的發(fā)展和成長中摸索。
三、當(dāng)代水彩人物畫的藝術(shù)魅力
當(dāng)代水彩人物畫在保持擁有著較長遠(yuǎn)的發(fā)展歷史,所帶來的魅力是蘊(yùn)藉的,表現(xiàn)的形式和技法多樣,呈現(xiàn)出具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合多樣化的藝術(shù)模樣。
1.從中國來看,代表畫家有關(guān)維興、葉獻(xiàn)民等等。他們的筆下描繪的是辛勤勞動者,關(guān)注勞動人民的生活,畫面凝聚著希望的陽光和豐收的喜悅,表現(xiàn)出中華人民勤勞勇敢、自強(qiáng)不息的民族精神。
2.日韓國家,代表畫家有芝康弘、Sunga Park等等。Sunga的水彩人物風(fēng)格特異,她采用留白的手法,只畫暗部,亮部大片留白,流動的水漬與豪放的筆觸,營造一種沙漏抽象的意味,人物細(xì)微的表情中看到時間的流逝。日韓當(dāng)代水彩人物畫最大的特點(diǎn)是插畫味濃厚,商業(yè)與藝術(shù)尋求平衡,擁有廣泛的市場價值。
3.美國,代表畫家瑪麗·懷特、加斯蒂芬·斯科特·揚(yáng),他們以黑人為題材,帶有淡淡的鄉(xiāng)土主義和浪漫主義色彩,保持了水彩本體語言,不僅有水彩特有的透明、潤澤與靈動,而且有油畫的厚重,更有西洋繪畫絢爛的色彩,具有美國式的唯美,同時體現(xiàn)出美國平等、自由、包容的價值觀。
4.英國,代表畫家William Russell Flint,他畫的水彩人物畫極具英國貴族皇家的特色,慵懶休閑的女士,繁縟華麗的服飾,歌舞升平的場景。他的作品造型生動,用筆細(xì)膩,色調(diào)和諧,體現(xiàn)了英國的紳士優(yōu)雅、注重禮貌修養(yǎng)、恬淡嫻雅的文化特征。
當(dāng)代水彩人物畫創(chuàng)作其實(shí)就在我們身邊,靜下心來思考,不斷的實(shí)踐探索,定能找到其中的動人之處。有時候我們會感嘆過去時的水彩畫家,而開始顧慮現(xiàn)在時的當(dāng)代水彩畫家們,如今各國領(lǐng)域的繪畫多樣性,讓人們眼花繚亂,我們在保持傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)的同時又要積極的創(chuàng)新創(chuàng)作,當(dāng)代水彩畫藝術(shù)不等于進(jìn)行時或未來時當(dāng)代水彩畫藝術(shù)。繪畫歷史的前進(jìn)不能全靠任何一代人,因?yàn)榫裎拿魇且粓霾粩喑降慕恿悾枰笕死^續(xù)接力賽跑,沖向藝術(shù)的最高頂峰。
四、結(jié)語
縱觀當(dāng)代藝術(shù)氛圍,當(dāng)代水彩人物畫創(chuàng)作不僅僅集中于形式的水彩語言,而且越來越看重人文主義精神,在重于開拓的藝術(shù)觀念及思想所指導(dǎo)下,追求超越世俗空間的精神感悟,以使藝術(shù)回歸元初本體,直抵生命的終極追問。
水彩人物畫創(chuàng)作的最高境界是超越與自然的美,承載著畫家對個體生命體驗(yàn),對生活的感悟,使觀賞者得到心靈與精神的共鳴。關(guān)注時代和個人的感受,關(guān)懷特定環(huán)境中的人物命運(yùn),超越故事,事件,場景的一般敘事,一如既往的保持了一種注重人文與精神表達(dá),對于人物的造型與水彩的關(guān)系要有全新的思考和探索,以一種創(chuàng)新的思維方式去表達(dá)繪畫作品,并且能嫻熟地駕馭寫實(shí)或?qū)懸馊宋锂嫷乃收Z言,情、意、境、趣要得到充分的體現(xiàn)。