藝術(shù)加工，精彩紛呈

王雷

對(duì)于生活中的素材，我們要對(duì)它進(jìn)行必要的加工，使之更能服務(wù)文章中心。加工就要有加工的方法，我們只有按照一定的方法去加工，才能讓素材更符合文章的需要。加工不是沒有目的的加工，相反是有一定目的和一定要求的加工。這種加工要符合藝術(shù)表現(xiàn)的需要，更是表現(xiàn)文章中心的需要。下面，我們將結(jié)合具體實(shí)例來說一下這一問題。

一、雜取種種，合為一個(gè)。在寫作時(shí)為了更加突出人物形象，我們常常要把別人的素材加到我們所要描寫的人身上。這樣才能使我們所塑造的人物形象更鮮明，更有個(gè)性。單寫某一個(gè)人物內(nèi)容不豐富，人物也顯得干癟，可是把這些事組合在一個(gè)人身上，內(nèi)容不僅豐富了，人物也飽滿了。魯迅先生說過，他在塑造人物中采取“雜取種種，合為一個(gè)”的方法，“往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色?！钡@不意味著胡亂雜取，相反，所取的必是確有價(jià)值與有特色的東西。而且這里所說的拼湊，也絕不等于毫無序列地堆積，而是要構(gòu)成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體，構(gòu)成一個(gè)血肉豐滿，富有獨(dú)特個(gè)性的活生生的人。

二、處理好詳略。生活中素材的詳略與我們寫作時(shí)需要素材的詳略往往是有一定差距的，這就需要我們根據(jù)文章表達(dá)的需要確定哪里詳寫哪里略寫，這也是我們必須要加工處理的。有時(shí)生活中的素材很詳細(xì)，但我們需要的是略寫的內(nèi)容，那么我們就要把生活中的素材簡(jiǎn)略化。有時(shí)生活中的素材很簡(jiǎn)略，但我們需要的是詳寫的內(nèi)容，那么我們就要把生活中的素材詳細(xì)化。

《背影》的詳寫片段：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。”此段外貌描寫細(xì)致，尤其是運(yùn)用連續(xù)的動(dòng)詞，準(zhǔn)確生動(dòng)，將父親買橘的過程拉長(zhǎng)，鏡頭放慢，顯得真實(shí)而富有深情，使“我”感動(dòng)，表現(xiàn)了父愛的深沉、細(xì)膩。

三、藝術(shù)虛構(gòu)。在進(jìn)行寫作時(shí)，并不是所有的素材都是現(xiàn)成的，有很多素材需要我們?cè)诂F(xiàn)有素材基礎(chǔ)之上進(jìn)行虛構(gòu)，就是要我們憑空虛構(gòu)出本來沒有的素材。藝術(shù)虛構(gòu)不是憑空編造，不是故弄玄虛，而是必須受生活邏輯的制約；藝術(shù)虛構(gòu)不能同藝術(shù)真實(shí)相背離，而是必須以藝術(shù)真實(shí)為目的。通過虛構(gòu)所得到的，不是遠(yuǎn)離真實(shí)，而是比生活事實(shí)更加真實(shí)的藝術(shù)真實(shí)。

我們看《白楊禮贊》第五段，作者連用兩個(gè)“筆直”突出了白楊樹這種精神氣質(zhì)的外觀特點(diǎn)。接著具體描繪白楊樹：干——通常是丈把高，像是加以人工似的，一丈以內(nèi)絕無旁枝；丫枝——一律向上、緊緊靠攏、絕無橫斜逸出；葉——片片向上，幾乎沒有斜生的，更不用說倒垂了……作者對(duì)白楊樹外形的描寫既有實(shí)寫又有虛構(gòu)的成分，但只有這樣才更能體現(xiàn)文章的中心。

（上接1版）

一天我去超市買東西，聽到里屋傳來稀里嘩啦的聲音，還伴隨著“二萬、聽、三條……”等話語?；氐郊依飭柫税职植胖?，原來超市又辦起了麻將廳。

不僅如此，在我們村的超市里你還可以買到繩子、鐮刀、锨……總之一句話，只要是農(nóng)村能用得上的，在超市里都可以買到。還有像奶奶這樣的老人，可以在那里找到快樂。你看，我們的綜合超市厲害吧！你那里也有這樣的超市嗎？

【評(píng)點(diǎn)】

作者取材于生活，從身邊生活的變化入手，一個(gè)超市的變化，反映的是我們社會(huì)的進(jìn)步，以小見大。作者從自己的角度對(duì)眾多的素材進(jìn)行選擇和加工，為自己的文章中心服務(wù)。

需要改進(jìn)的是，文章語言略顯拖沓，內(nèi)容還不夠吸引人的眼球。