豫劇《三告御狀》導(dǎo)演闡述

徐連奇

豫劇《三告御狀》的故事發(fā)生在唐（621年）今河南濮陽(yáng)一代，天大旱農(nóng)?；艔U，民不聊生，地方官魚肉百姓，橫行鄉(xiāng)里，朝庭派大臣前來查訪，掉進(jìn)了刺史設(shè)下的圈套，造成了地方冤獄，最終查明案由，將貪官正法。

豫劇《三告御狀》劇本結(jié)構(gòu)合理有序，主題立意好，緊扣當(dāng)前形勢(shì)，環(huán)環(huán)相扣，與當(dāng)今社會(huì)正在反腐倡廉，“蒼蠅老虎一齊打”的形勢(shì)結(jié)合緊密，劇中刺史龐相壽橫行霸道，無(wú)惡不作，下有惡奴家丁如狼似虎，皇上派來調(diào)查官（程咬金）又偏聽偏信，被龐刺史收買（雖說是圈套），錢也不多十兩黃金，但是性質(zhì)影響極壞，正如本劇主人公唐王李世民反問大臣的那一段話：十兩黃金事小么？螻蟻雖小能毀堤潰壩。想當(dāng)初隋朝失道天下反，皆因是貪官污吏起禍，史為鏡前朝覆滅猶可見，須提防官場(chǎng)腐敗毀江山。

唐王李世民的質(zhì)問應(yīng)該是在為國(guó)家吶喊“正義”二字。不管歷朝歷代只要出現(xiàn)了貪官污吏，國(guó)家必然不會(huì)興旺發(fā)迖。該劇在坐排時(shí)，就開始讓演員先從《正義》入手培養(yǎng)“心象”中的人物種子，先樹起正確的人生價(jià)值，這種形象種子如果深入到腦海里在舞臺(tái)上就不會(huì)跑偏，這是正面人物李世民的形象種子。

常言道：沒有高山，不顯平川。惡人越惡，正面人物越顯高大這是常規(guī)，反面人物就是刺史龐相壽，單從劇本提示很難顯出他的黑惡一面。為了讓人物更加鮮活生動(dòng)，我就從酒色上做文章。第一次出場(chǎng)，讓他酒醉上場(chǎng)，美女左擁右抱，家丁前后跟隨，襯托出獨(dú)霸一方的形象，有呼風(fēng)喚雨之能。正如他的臺(tái)詞：隨唐王爭(zhēng)戰(zhàn)疆場(chǎng)，封刺史理所應(yīng)當(dāng)。功勞大有福該享，要建造芙蓉院理所應(yīng)當(dāng)。另外一句臺(tái)詞是：濮州歸我所管，這片天我有生殺大權(quán)，真是狂到了極點(diǎn)，人物性格有了，但只有兇惡的一面，沒有陰險(xiǎn)奸詐的一面，人物形象不夠全面，他也是有血有肉的活人，應(yīng)該也有能大能小的本能，惡代表不了一個(gè)惡心形象，應(yīng)該會(huì)溜須拍馬，這樣人物狀態(tài)就完整了，所以在第二次出場(chǎng)，我把他變成了可憐蟲，從服裝上也改變了形象，增加了一些臺(tái)詞來襯托人物的雙面性。例如：聽說程咬金奉旨前來查案（原因是有人上書告他克扣賑災(zāi)糧款之事）和心腹商議對(duì)策，依劇本提示死不認(rèn)賬狡辨在用些恩賄，程咬金還相信，這是欽差大臣么？老程太無(wú)能啦。這樣不行，太簡(jiǎn)單了，因此我改了環(huán)境（就是從舞美上改變，把刺史府宏偉壯觀改成破舊庭堂；豪華陳設(shè)變成破落棹椅，換一套破舊官服），給程咬金一錯(cuò)覺，外觀讓程咬金看不出破綻，先不像貪官，在配上花言巧語(yǔ)這樣就有戲了，我是這樣想的。以程咬金和龐刺史的一段對(duì)詞為例：

龐相壽：刑部大人請(qǐng)到客廳待茶，

程咬金：（旁白）好氣派的刺史府呀，（回頭）咱這是辦公事，客廳就不要進(jìn)了，還是衙門里談話。

龐相壽：刑部大人來到本府，怎不讓下官盡一盡地主之儀？

程咬金：好！刺史大人有心來請(qǐng)，那我就進(jìn)去坐坐。

龐相壽：請(qǐng)！刑部大人到濮州為了何事，

程咬金：朝中有人上書告你貪污賑災(zāi)糧款，我是奉旨前來查案的。

龐相壽：大人，下官年年有俸祿，月月有響銀，更何況百姓之苦

我如同身受怎會(huì)去做那無(wú)良之事。

程咬金：為何有人告你。

龐相壽：我想濮州連年災(zāi)害，盜賊四起，下官嚴(yán)歷打擊，刁民懷

狠在心，誣告下官。

這是原詞也說得過去，還是沒有把龐相壽這個(gè)人物說透，兩人見面就瞪眼，這也不合邏輯，我把他改成這樣，根據(jù)以上破舊環(huán)境，讓程咬金不相信自己的親眼所見。

程咬金：龐大人過來過來，你年年有俸祿，月月有響銀，為何

穿著破舊官服，衙門陳設(shè)也是如此簡(jiǎn)陋？

龐相壽：刑部大人難道一路之上沒有看到，濮州大旱又遭災(zāi)，

只見餓殍遍地，不見家有吹煙，草房無(wú)有頂，兒女拋路邊，如今我衣服雖破能庶體，房屋簡(jiǎn)陋能避風(fēng)擋雨，比起他們來我算是小康了。

幾句對(duì)白簡(jiǎn)練，卻能說明問題，顯出龐相壽這個(gè)人物更加陰險(xiǎn)，還比較合理一些，演員也不比太費(fèi)勁就掌握大小了。龐相壽這個(gè)人物解決了，程咬金該如何定性呢？劇本是一個(gè)非常傳統(tǒng)的格式，程咬金又是大家非常熟熟悉的歷史人物，那么在《三告御狀》中他確是另一種人物性格，有臺(tái)詞為證：我說孩子們，咱不是上陣殺敵，我也不是掛帥將軍，不要大喊大叫，千萬(wàn)不能擾亂黎民，咱是奉旨查案，別太聲張下馬息聲慢慢前行。

這樣就少去了以往的詼諧幽默，顯得有些一本正經(jīng)，以往歷史戲中程咬金多以軍中人物出現(xiàn)，很少有文職官員身份，又是欽差大臣，如果照這樣演，不能表現(xiàn)出以前我們印象中的程咬金，決定還是從詞語(yǔ)上想辦法。例如第二場(chǎng)劇本原來只是程咬金和龐相壽對(duì)飲，讓家丁倒酒，我在原來基礎(chǔ)上加了四個(gè)舞女和搶來的美女梅竹君出面，讓舞女邊舞邊勸程咬金酒，而梅竹君在一旁繪畫助興，借機(jī)先把梅竹君引出來看風(fēng)使舵，好連下場(chǎng)的偷梁換柱，結(jié)果程咬金被灌醉，露出本性，看畫時(shí)大發(fā)感慨，（畫的是幾棵竹子）（增加詞：畫得好，看看，就是竹葉落了一地，可惜呀，哎，俺老程當(dāng)年在南陽(yáng)賣耙子的時(shí)候，要是有這么好的竹子那該多好哇，因?yàn)橹褡迂幉怀龊冒易?，一個(gè)也沒賣出去，老程大怒，在大街上見人就揍，回家老娘把我揍了一頓，還不讓俺吃飯，那之后給我起個(gè)外號(hào)叫凈街虎，只要我一出來大街，一個(gè)人都沒有，你說可笑不可笑。）這么幾句話又把程咬金的形象拉回到我們的印象中。

人物形象種子有了，可怎么才能讓演員記住自己的人物角色，如果演員在人物與劇本當(dāng)中跳進(jìn)跳出，這是排戲中的大忌，我想了個(gè)土辦法，讓種子時(shí)刻跟隨本性，比如演程咬金的演員，只要和他見面就喊他程咬金，他要和我說話就必須用程咬金的習(xí)慣和我對(duì)話，還有演龐相壽的演員也是這樣，只要和我說話，我會(huì)要求他面帶笑容和使用眼神，不準(zhǔn)他用本人的習(xí)性和我交談，這個(gè)辦法還真管用，后來全團(tuán)上下都不再叫他的本名，都是角色名字，不管和誰(shuí)說話，他們都會(huì)用上習(xí)慣性動(dòng)作和語(yǔ)言表情，最后呈現(xiàn)到舞臺(tái)上還比較完美。因?yàn)檫@次的演員有兩個(gè)是民營(yíng)劇團(tuán)的，兩個(gè)是借來的20幾歲的省團(tuán)年輕演員，所以才用上了這種辦法，沒有經(jīng)驗(yàn)，就當(dāng)是教學(xué)吧。說實(shí)話給他們排戲等于是在戲校教課，每一句的語(yǔ)氣、每個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都要說到位，比到位，最終結(jié)果很令人滿意。

俗話說：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，藝術(shù)就是需要在不斷精心打磨、精雕細(xì)刻中得到不斷提升，不斷完善，直至成為精品力作。真可謂“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”