古玩價格與價值之辮

李彥君

構(gòu)成古玩實際價格應(yīng)有四大因素，其中最首要的便是歷史價催，即不可再生性；第二是技術(shù)價催，有一定的技術(shù)含量，一般出自藝術(shù)大師或者是工匠之手，不是每個人都能制作的；第三個是藝術(shù)價值，具有欣賞性，來源于一種精神世界的外化，反映了一個人的文化綜合素養(yǎng)，亦從中反映一個時代，它是一種抽象的藝術(shù)價催；第四個也是最重要的就是稀有度，稀有度是藝術(shù)品市場永遠(yuǎn)的法則。

知名度高的稀有物比如五大名窯，特別是汝窯、雞缸杯、成化斗彩……它們大多都能在流通市場琳現(xiàn)它們的價催。但有些不被大眾了解的冷門品類缺乏關(guān)注，所以價格很低。作為理性的收藏家，需要斗{i別關(guān)注那些冷門的、不為人所知的、符合以上這些特點的門類，具備這四大要素必然是有價值的，必然將通過價、格體現(xiàn)出來。

但從實際來看，目前拍賣市場古玩的價格卻不一定都能體現(xiàn)古玩真正的價值。價伯是古玩斗契i礁的，包括文化、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)四個方面，但價格并不等」價值，市場日丙表現(xiàn)的價格，也往往充斥著人為因素。關(guān)于古玩的市場價格，以拍賣為例有如下幾個關(guān)鍵點：第一，名品。比方說五大名窯、成化斗彩等。名品的價格系統(tǒng)相對來說比較成熟，價丫益比較高。

第二，傳承有序。高價格的因素是名人收藏、流傳有序，實際上古玩本身具有的特性、價值與流傳是否有序并無關(guān)系。但流傳有序的古玩價格居高不下，是源于中國買家市場的不成熟，于是流傳有序便成了一個司作的評判標(biāo)準(zhǔn)—即真實度。舉個例子，朱塞佩t埃斯卡納齊在美國拍下一件西漢銅鎏金小熊，類似的鎏金擺件市場價在20萬左右，但在美國卻拍出了240萬美元。這個價格就是不理性的，其中既有名人收藏經(jīng)歷，又包含個人對這個造型的偏愛，或因有幾個同好的競拍者，便促成了這樣的價格。

第三就是人為因素。價格是人為抬高而成的。通過拍賣公司的炒作、競價，將某類古玩推至一個價崔符號，進(jìn)而人為地抬高它的價格。這寸籽內(nèi)韋郭記多以書畫為主，比方說某些當(dāng)代藝術(shù)家的作品炒到兩個多億，作品非常一般，也不代表某個比日弋的開川立派，只是普通的描摹。拍賣市場中這種t靜z也很常見。

許多冷門或者偏門的收藏品，如漆器類、吉州窯，盡管技術(shù)價值、藝術(shù)價值都很高，國外博物館認(rèn)可度也非常高，但因國內(nèi)的買家知識系統(tǒng)不成熟，對它們的理解不深入，對其價值自然缺乏判斷，故其市場也難以達(dá)到應(yīng)有的價格。例如一件古玩本應(yīng)該價值1000萬，在國內(nèi)的價位可能就是十幾萬甚至幾萬，這種寸靚之十分普遍。

如何使價格梢合價伯是一個難題，只能通過促進(jìn)和改革。一是人們對文物的知識系統(tǒng)趨于理性和成熟，不受到市場的左右。二是國家政策的放夕，對哪年的文物或哪種文物的流通買賣不加以限制。

故未來不理性因素將永遠(yuǎn)存在，但是不理性因素越來越少，而積極因素、理性的東西將不斷增加，所以，有價值的古玩終歸會在市場}體現(xiàn)出好的價格。