城鎮(zhèn)復(fù)興

Mango

“在年輕的土地之上，以攝影這一年輕的文化打造全新城市”，是1984年東川町籌備攝影賞的一句宣傳語。當(dāng)時，東川町迎來自開墾以來的90周年紀(jì)念，該攝影節(jié)是為了迎接即將到來的100周年，在突出當(dāng)?shù)靥攸c的基礎(chǔ)上考量和打造的。

東川町近乎位于北海道正中央，距在日本本土為人熟知的‘儺塑之城旭川市僅13公里，但這片位于日本最大的國立自然公園“大雪山國立公園”山腳下的攝影圣地，更像是陶淵明筆下的“歸園田居”，選擇這樣一個地方舉辦攝影展，并利用藝術(shù)的介入復(fù)興鄉(xiāng)村，打造一個向世界開放的攝影之城，對于這種“相輔相成”的設(shè)想，很多人一開始是持懷疑態(tài)度的。

一個樸素的田園寫真小鎮(zhèn)

東川町擁有日本最大的國立公園“大雪山國立公園”，地處大雪山山腳下，雪水融化形成地下水后流到城鎮(zhèn)，這里的居民免費使用純天然地下水，這番光景乃至全日本也是鮮有的。相比追求發(fā)展的快節(jié)奏，東川町更“執(zhí)拗”地堅守的是它的這份“天然”。

除了用“大雪山國立公園”和“天人峽溫泉”發(fā)展旅游資源，小鎮(zhèn)的產(chǎn)業(yè)總體偏向傳統(tǒng)生產(chǎn)。這里是北海道首屈一指的大米產(chǎn)地，當(dāng)?shù)匾渤浞掷酶吆畾夂蚍N植出售高原蔬菜及花卉，同時還提供著家具生產(chǎn)。東川町自建市以來，人口基本不超過一萬人，城市采用稀疏規(guī)劃面向未來，而熙熙攘攘的日本三大都市圈（東京圈、名古屋圈、大阪圈）人口密度至少是東川町的30倍，這個樸素的小鎮(zhèn)也面臨著年輕人口流失所帶來的危機感。

用藝術(shù)的介入復(fù)興鄉(xiāng)村

在日本，明治維新和戰(zhàn)爭的影響改變了社會結(jié)構(gòu)，使得作為支持文化發(fā)展根基的傳統(tǒng)也變得不再絕對。因此，為了擺脫戰(zhàn)后、貧瘠的狀態(tài)，經(jīng)濟高度發(fā)展時期，全國各地紛紛建立了公立美術(shù)館，即便如此，也不能說僅此就算扎穩(wěn)了文化的根基。用藝術(shù)的介入復(fù)興和活化鄉(xiāng)村，除了建立美術(shù)館之外，常常更是以落地活動的形式加深延展。

20世紀(jì)80年代以后的日本，地方振興與藝術(shù)相結(jié)合的方式在日本逐漸成型。藝術(shù)活動被作為振興地方的一環(huán)，越后妻有和瀨戶內(nèi)等等便是較為成功的案例。而東川賞的定位也始終如一，打造一個向世界開放的“攝影之城”。

時至今日，在這里舉辦的東川賞攝影節(jié)已經(jīng)成為了關(guān)心攝影的人們最為關(guān)注的重要活動之一，每年夏天，攝影圈內(nèi)人士和愛好者會專程前往當(dāng)?shù)赜^展。打造國際攝影賞，設(shè)立關(guān)聯(lián)獎項、舉辦面向高校的“寫真甲子園”就地創(chuàng)作活動等，更加完備的國際化體系是非常有必要的。唯一的不足，是其中使用方言等地方局限性問題仍然存在。

國際化的東川賞攝影獎

荒木經(jīng)緯、杉本博司等知名攝影師均曾獲得過頗具影響力的東川賞攝影獎。東川賞設(shè)立四大獎項，先由專業(yè)人士調(diào)查提名，再由不同領(lǐng)域的8位專業(yè)人士構(gòu)成審查會，經(jīng)過探討、合議并最終授予獎項，這個看似普通的流程依然有兩個與其他攝影評獎區(qū)分開來的特點。

其一，是將評選周期和標(biāo)準(zhǔn)放在了創(chuàng)作三年以內(nèi)的作品，以及關(guān)注作品的再評價之上。海外作家賞是事先選擇特定的國家，由調(diào)查員進行調(diào)查，挖掘并表彰那些在日本鮮為人知的優(yōu)秀攝影家的獎項。東川賞共設(shè)立四個獎項，考慮和覆蓋到了從新人到熟面孔，從本土到國際的更廣范圍。其中，國內(nèi)作家賞是將獎項授予國內(nèi)最為活躍的、在攝影史上、攝影表現(xiàn)上、以及未來意義上均有存世價值的攝影家及其作品；新人作家賞主要表彰的也是期待其作品今后有更好發(fā)展的攝影家：特別作家賞則是針對居住在北海道或以本地為創(chuàng)作題材的攝影家而設(shè)立的；以及飛彈野數(shù)右衛(wèi)門獎專門獎勵常年致力于拍攝特定地域的人、自然、文化等主題、對地域發(fā)展做出卓越貢獻作家的獎項。

其二，通常的攝影獎評審委員多以攝影家為主，而東川賞的8位評審來自不同領(lǐng)域，審查范圍廣也為這個獎項賦予了另一層意味。此外，受邀在北海道展示作品也或多或少為該獎項增加了一定的附加值。

“寫真甲子園”的成功實踐

東川町以攝影為特色進行的推廣，還有一個特別的項目，是1994年開始舉辦的“寫真甲子園”，讓這里變成了高中攝影社團學(xué)生的圣地，讓攝影的實踐得以在本土上開疆拓宇。五月中旬全國約500所高校學(xué)生自由投稿參賽，今年最終篩選出的19個高校和各自代表小組前往東川町幾個指定地點，進行為期3天的現(xiàn)場攝影創(chuàng)作，最后進行評選。

在1990年的時候被授予了東川賞新人作家賞，2015年獲國內(nèi)作家賞的攝影師佐藤時啟，在談?wù)撊毡緮z影現(xiàn)狀時說：“日本作為相機、膠片生產(chǎn)大國的歷史雖然很長，但是在世界范圍內(nèi)攝影藝術(shù)上并不那么有名。不過，現(xiàn)在也有很多活躍于國際舞臺的日本攝影家。日本攝影的社會土壤尚不及歐美廣闊，例如它們都曾有某種流行趨勢席卷領(lǐng)域的現(xiàn)象。希望有朝一日，攝影的各種存在方式、主義、主張能夠得到社會的廣泛認(rèn)可?！?/p>

而“寫真甲子園”的成功舉辦，最終打消了當(dāng)初對“攝影之城”持有懷疑態(tài)度的人的顧慮，東川町，確實是一個包含“攝影元素”的小鎮(zhèn)。佐藤自從參展后，每年也都會回訪一趟東川町，而他越來越感受到了當(dāng)?shù)鼐用竦淖院溃骸皬哪贻p人回流現(xiàn)象中不難看出，想必這樣有特色的城鎮(zhèn)建設(shè)模式是為時代所接納的吧。”