畫櫥創(chuàng)新設計-基于現(xiàn)代化背景下的中國傳統(tǒng)家具設計

武嘉欣（中南大學建筑與藝術學院，湖南 長沙 411000）

1.畫櫥創(chuàng)新設計研究背景

1.1 課題來源

中華文化曠古悠久、博大精深，時至今日已有五千多年的歷史，它深厚的文化積蘊帶給現(xiàn)代中國豐富的文化遺產。中華文化不僅對今天中國人的價值觀念、生活方式具有深刻的影響，也對人類文明的進步和世界文化的發(fā)展都產生了深遠的影響。

中國書法產生與發(fā)展是以漢字的出現(xiàn)為起點，在其發(fā)展的歷史長河中造就了一大批的書法大師，更有中國歷代皇室對書法的重視和直接參與促進了無數(shù)精美絕倫的文房用具的誕生。然而伴隨著中國經濟的飛速發(fā)展與全球化的進程，令人眼花繚亂的外來文化在中國社會橫沖直撞，極大地刺激著國人的眼球，挑動著國人的好奇心，使得越來越多的人逐新忘舊不再傾心于傳統(tǒng)文化。城市快節(jié)奏與現(xiàn)代化的生活也迫使更多人無心在精神層面提升自己。

本文基于中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其各自的不足之處，試圖從工業(yè)設計專業(yè)本身的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法提出對文房用具“畫櫥”的創(chuàng)新方案，將其與傳統(tǒng)文房用具：畫缸、書柜、書架相結合，為國內文房用具的設計提供一些參考。

1.2 課題目的與意義

主要解決當下文房用具問題，對中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其區(qū)別及現(xiàn)代中國傳統(tǒng)家具市場中存在的一些問題。基于這些問題上對其畫柜產業(yè)進行調查，找出其中的不足，對所搜集的資料進行分析并對實體家具市場進行調查研究之后，試圖從中國傳統(tǒng)美學的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法衍生出文房用具“畫櫥”的新的思考，將其與傳統(tǒng)文房用具;畫缸、書柜、書架相結合，為國內文房用具的設計提供一些參考。希望通過努力，將傳統(tǒng)文房用品中的收納卷軸的方式進行整合，將傳統(tǒng)的錦盒、畫缸、畫柜的功能進行分析總結，將這幾種元素加入到畫柜設計之中并賦予其傳統(tǒng)之美。

2、畫櫥創(chuàng)新設計研究分析

2.1 市場現(xiàn)狀

在目前國內的家具市場中，新中式的設計風格獨占鰲頭，其風格在原有中國傳統(tǒng)家具形式上加以簡化，減少了繁瑣的舊元素，這種改變是為了搭配現(xiàn)代化風格，更加適應現(xiàn)代家裝的整體風格。純粹古典的家裝風格價格過于高昂，工藝過于繁瑣。而現(xiàn)代家裝常用材料可以快速成型，價格低廉并且比較耐用，但是這些材料展現(xiàn)的造型比較單一，缺乏一定的美觀性，并且需要一定的協(xié)調性才能彰顯出其房間的氣質與檔次。因此，以傳統(tǒng)方式展現(xiàn)的文房用具則較多出現(xiàn)在當代的茶樓、中式高檔餐廳等，也有一部分運用在家中以全中式的裝修風格來展現(xiàn)，比較適合中老年人和對中國傳統(tǒng)家具有極強喜好的人群。

而一些專門從事書法繪畫行業(yè)的書法家以及收藏字畫的這類人群可以最直觀的展現(xiàn)其對中國傳統(tǒng)文化的喜好。但是在現(xiàn)代中國家具市場上對于專門收納卷軸的畫柜設計確是少中又少，不是體積龐大就是形式單一，和書柜書架之類文房用品也不能形成很好的協(xié)調性。因此許多書法愛好者或者收藏家手里比較多的字畫就無從放置。

2.2 市場趨勢

中國畫柜行業(yè)，尤其以傳統(tǒng)木質畫柜來說，在行業(yè)發(fā)展出現(xiàn)的問題中，許多情況不容樂觀，如今經濟發(fā)展的不平衡帶來對工業(yè)化產業(yè)涉及的嚴重影響，使得產業(yè)結構不合理，產業(yè)集中在一些勞動密集型方面；技術產品明顯落后于發(fā)達工業(yè)國家；傳統(tǒng)行業(yè)在市場上的主導作用逐步消弱；許多產業(yè)的能源消耗巨大、生產效率很低、環(huán)境污染嚴重，對自然資源和生態(tài)平衡破壞嚴重；企業(yè)的創(chuàng)新能力不足、一些企業(yè)總體規(guī)模偏小、管理水平相對落后。

中國畫柜行業(yè)的發(fā)展定位的思考角度、發(fā)展方式和前景在哪里？諸如此類，都是畫柜行業(yè)發(fā)展必須面對和解決的問題—中國畫柜行業(yè)發(fā)展已到了岔口；受現(xiàn)代化設計的影響和現(xiàn)代化產業(yè)對中國傳統(tǒng)家具的沖擊，中國消費者思維認識方向正在發(fā)生轉變，中國畫柜行業(yè)生產企業(yè)急需選擇發(fā)展方向并轉型，新中式家具的產生也是由此而生。

現(xiàn)代的畫柜設計，廠商為了降低成本和最大限度的批量化生產，已經完全和中國傳統(tǒng)家具設計方式相背，材料、結構、功能單一，也不會去考慮需要放置的環(huán)境，是否和放置的環(huán)境能夠很好的融合在一起等因素。因此出現(xiàn)了低廉的密度板畫柜，鐵皮柜等。

功能分析：

縱觀古今畫柜設計，改變的也只是其外觀形式。從繁雜到簡化再到繁雜，極少對其結構進行改進。從古至今，卷軸在畫柜中的放置方式都是以抽屜柜的形式將卷軸平放在抽屜里，如果在抽屜很深的情況下，寬度太寬，占用的空間太大。畫缸則以卷軸豎插的形式，但是畫缸在其意義上主要作為裝飾品而展現(xiàn)的，最為名貴的是以鈞瓷，青花瓷，其實用性不大，并且容易沾染灰塵、被蟲咬，因此最主要的收納方式還是將畫卷單層平放在柜子里。

環(huán)境分析：

中國傳統(tǒng)家具設計在經過時代的變遷，其應用環(huán)境也悄然的改變著。由于傳統(tǒng)的房屋建筑正在被高樓大廈所替代，在空間利用率上不如傳統(tǒng)房屋，其更講究的是實用性，在普通用戶人群所選購的房型中，省去書房空間，因此傳統(tǒng)書房家具在現(xiàn)代化房屋中的實用性不強，除了一些對中國傳統(tǒng)書房文化有強烈愛好的人群以及對書法藝術由衷喜愛的人群，在年輕人中，書房已經淡出了中國人的房屋空間之中，取而代之的是簡單的臥室與客廳。因此中國傳統(tǒng)書房家具面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，這當中不僅是中國人民對于傳統(tǒng)文化淡忘的問題，更為重要的是國家需要對中國傳統(tǒng)文化大力的扶持與創(chuàng)新型的宣傳與改變。

3、設計

經過對傳統(tǒng)家具從造型、功能、環(huán)境分析后，對畫櫥的設計從外觀、功能的多樣性、環(huán)境的適應性三方面進行定位。在中國傳統(tǒng)家具的基礎上進行創(chuàng)新與設計，充分運用中國傳統(tǒng)家具的特色，將其與現(xiàn)代新中式結合在一起來進行設計，運用中國傳統(tǒng)家具設計中的榫卯結構、傳統(tǒng)的外觀風格來進行創(chuàng)新型設計。

在其結構方面主要考慮畫卷的放置方式，主要考慮插、掛、立、平放等放置方式。參考傳統(tǒng)畫缸和錦盒的放置方式，將畫櫥單一收納畫卷的形式多樣化，和書架、書柜相結合。由于卷軸長短不一，長的卷軸有將近一米，參考畫缸中的卷軸放置形式，發(fā)現(xiàn)卷軸在畫缸中放置的不足之處。由于畫缸不具有封閉性，而且卷軸是斜插在畫缸之中的，因此設計方案在畫缸的原有基礎上直接將放置卷軸的柜子做成一米深的抽屜，這樣可以充分利用抽屜的空間，并在抽屜柜上邊加入書架元素，一柜兩用，賦予其中式家具外觀形式和中式家具的卡榫結構，使整體畫柜不僅實用性得到充分保證，也充分賦予了其美觀性。

在對最終方案的敲定以后，運用模型制作軟件制作模型效果圖，對傳統(tǒng)木材上邊的紋理和裝飾用效果圖來展現(xiàn)，并加以渲染，以不同的材質和不同的方位效果圖來進行展示。

以更直觀的形式表現(xiàn)其形式和尺寸，對其比例進行分析，是否符合人機工學，把手位置的合理性以及柜身高度的合理性。抽屜中央的鏤空裝飾紋理，使整體畫柜更具傳統(tǒng)感和美感。

柜身處的凹槽和卡榫結構，上半部分的書架后邊的裝飾架使整體畫柜更加的統(tǒng)一和協(xié)，富有傳統(tǒng)之美。

創(chuàng)新型的畫柜設計在收納方式上根據(jù)畫缸的設計進行創(chuàng)新演變，避免了傳統(tǒng)卷軸在抽屜中積壓過久而使卷軸變形的放置方式。在造型上使用對等的梯形方式來表現(xiàn)整體，采用虛實結合的方式來表現(xiàn)，用不對等的門來打破僵硬。采用豎立的放置方式在空間利用上能夠達到最大化，同時將書架、書柜與畫柜進行結合，實現(xiàn)其功能上的多樣性。將傳統(tǒng)中國家具元素中的鏤空和傳統(tǒng)家具上的榫卯結構表現(xiàn)出來，將它們融入畫柜當中，使中國傳統(tǒng)家具的美觀性在設計的畫柜中得以展現(xiàn)并賦予其一定得美學價值。