材料肌理在雕塑中的裝飾性研究

劉信（廣西藝術學院，廣西 南寧 530000）

一、材料與雕塑的裝飾性

1、材料的概念

材料是雕塑造型的形體美感與主題觀念表達的載體。雕塑的材質(zhì)運用種類繁多，其中，雕塑的材質(zhì)包括鋼、鐵、銅、鋁、合金、木、石、磚、水泥以及現(xiàn)代科技發(fā)展下的其它綜合材料；而雕塑材質(zhì)的運用也具有多樣性，比如在造型工藝的過程中各雕塑材料顯現(xiàn)出來的不同特征語言等。

2、雕塑的裝飾性含義和特征

首先談“裝飾”的含義從字面意思來看是“裝扮、修飾”。雕塑的裝飾性是指通過材料的適當夸張、概括和變形用符號化的語言來表現(xiàn)藝術造型的雕塑，并且具有形式美，裝飾性越強，其所創(chuàng)作的作品的概括性、符號性、喻意性、象征性就越明顯，通常應用于裝飾家具設計、建筑裝飾、其他用具等，其類型有圓雕、浮雕、漏雕等。

二、材料肌理在雕塑裝飾中的發(fā)展歷程

1、材料肌理在古代雕塑裝飾中的體現(xiàn)

從古至今雕塑是人類物質(zhì)文明的產(chǎn)物，是精神文明的物質(zhì)化的象征。其作品是以材料形式來呈現(xiàn)的。材料是雕塑造型的形體美感與主題觀念表達的載體。在雕塑裝飾性中更獨具一格，其材質(zhì)本身的質(zhì)感與肌理就具裝飾性，雕塑裝飾性的發(fā)展過程也是對物質(zhì)材料的不斷探索。在雕塑裝飾性中材料更占舉足輕重的地位。

史前藝術產(chǎn)生的時期，雕塑裝飾性主要體現(xiàn)在陶塑和塑塑上，刻畫巖石或陶器表面，用于宗教祭祀，多為工藝品呈現(xiàn)。比如馬家窯文化、仰韶文化中的陶塑少女頭像，出土于甘肅禮縣，（如:圖1）所示，圓圓的臉蛋妥帖的五官造型，額頭上還用泥條堆積出辮子，具有濃厚的生活氣息，反應出當時新石器時代氏族社會的生活狀態(tài)。如1986年安徽出土的粗灰陶人物頭像，用堆疊，捏塑的方式塑造出傳神的雙目，眉毛粗而長，扁平的臉型具有東方色彩，最有趣的是臉頰兩邊對稱的戳有5個小圓孔，兩眼是向前方，有種孩子對未來憧憬的感覺，（如：圖2）所示。無論人物或動物造型都極其簡單，似乎經(jīng)過高度概括一樣，部分造型及其簡約，且具有抽象化、裝飾化和符號化。現(xiàn)代裝飾雕塑中我們應給吸收并應用。

（圖1）

（圖2）

2、材料肌理在現(xiàn)代雕塑裝飾中的體現(xiàn)

進入21世紀后，科學技術與經(jīng)紀得到迅速的發(fā)展，一些新型雕塑材料也被廣泛的應用于藝術家的作品當中，也許新材料更容易作者思想的表達。特別是科技、信息快速發(fā)展的今天，假如雕塑家想表達工業(yè)化生產(chǎn)過程所帶來的環(huán)境污染主題性的問題，作者可直接應用工業(yè)化材料本身的語言來表示，再加之其獨特的創(chuàng)作思維和精巧的工藝加工，制作出別具風格的作品，更直接、更容易主題與想法的表達，也便于與觀眾形成互動，增加影響力。所以藝術家在了解和繼承傳統(tǒng)文化的同時，更應該跟上所處時代的步伐，不斷研發(fā)新材料，創(chuàng)作更具時代背景的新穎作品。

三、材料肌理在雕塑裝飾性中的應用

1、基礎材料肌理的表現(xiàn)手法及工藝

基礎材料即傳統(tǒng)材料，是指各種泥料，能夠用捏塑法塑造的材料，適合雕塑塑造方法的加減法。其特征是可塑性超強，在制作過程中可隨時加減、調(diào)整、修改；有利于深入造型。稍加保護可反復使用；最理想的是價格低廉，可就地取材。缺點是不能長期置于外面自然環(huán)境當中，也不適合隨便移動，作品塑造完成后還需要第二次翻模、打磨、鑄造、上色等工藝手法的協(xié)助才能完成，比較繁瑣。由于材料柔軟可塑，在創(chuàng)作中更容易留下肌理，是部分雕塑家所追求的泥味，是他們獨特的風格體現(xiàn)，也是雕塑中審美的一部分。

2、硬質(zhì)材料肌理的表現(xiàn)手法及工藝

硬質(zhì)材料大多都是自然材料，如石材、木材、金屬等他們本身具有特有的天然屬性，具有材料質(zhì)地美，表面色澤，同時具有極其廣泛的審美價值和使用價值。在雕塑裝飾性中依照材質(zhì)本身借助一定的外交界工具和表現(xiàn)手法能最大限度的表現(xiàn)藝術構思。優(yōu)點是作品保存期比較長，材料大多來自自然，一般用減法，制作上要求依材構思。在切割鑿擊打磨拋光過程中可根據(jù)所需在材料上保留痕跡，形成肌理感，構成對比易于思想在作品上的呈現(xiàn)。像金屬材料可用焊接發(fā)，如我們常用的電焊、氣焊氬焊等等，工藝上可用焊、鉚、粘結。焊接時所形成的焊點，或排列組合出具有立構特征的材質(zhì)美感，發(fā)揮材質(zhì)語言和獨特性，彰顯藝術家作品的內(nèi)在精神。在雕塑創(chuàng)作中作者將材料與形式的完美結合，讓觀眾與生活物質(zhì)或經(jīng)歷聯(lián)系在一起產(chǎn)生共鳴，能使裝飾雕塑錦上添花更具吸引力，特別是石材和木材，從古至今一直受到中國藝人的青睞，也許是中國文藝人一直對自然的崇尚。

3、綜合性材料肌理的表現(xiàn)手法及工藝

由于現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，許多觀念上的內(nèi)容也被藝術家所吸收、采納并應用。這樣傳統(tǒng)材料就不能滿足他們的創(chuàng)作要求和思想表達，他們采取了聲、光、電、磁等。其作品一般會放置在特定的環(huán)境當中，與環(huán)境形成統(tǒng)一整體，有助于烘托作品，給觀賞者有種新穎特別的氣氛。便于互動，讓觀賞者身臨其境，感受深刻。還有藝術家Pablo結合激光、前衛(wèi)、音樂與一體設計的的新型雕塑，音樂節(jié)奏帶動激光波動，形成具有動感和視覺沖擊力獨特的美感。（如：圖3）所示

（圖3）

四、結束語

材料是雕塑造型的形體美感與主題觀念表達的載體。而肌理讓雕塑裝飾性更具形體美感也易于主題觀念的表達。在雕塑裝飾性中更獨具一格，而肌理是材質(zhì)本身的質(zhì)感和獨特語言，具有獨特的裝飾魅力，因此被許多藝術家和群眾所青睞。特別是科技、信息快速發(fā)展的今天，藝術家也應該跟上時代的步伐，不斷挖掘和發(fā)現(xiàn)新材料，巧妙展現(xiàn)其材料本身的獨特質(zhì)地美感和藝術魅力，創(chuàng)作更具時代的新穎作品，推動藝術與文化的不斷發(fā)展。