戲曲花旦的表演特色研究

李曉

摘 要 花旦雖然是戲劇表演中的配角，但是其本身是比較具有特色的一種表演形式，對(duì)于烘托舞臺(tái)表演和氛圍來(lái)說(shuō)是非常重要的，戲曲中花旦的角色是不可替代的。本文主要對(duì)戲曲花旦的表演特色進(jìn)行了分析，從妝容服飾、動(dòng)作技巧以及唱腔等方面進(jìn)行了分析，全面展現(xiàn)了花旦的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 戲曲 花旦 表演特色

中圖分類號(hào)：J614.93 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1花旦的裝扮特色

首先在花旦的面部裝扮上，主要的特點(diǎn)就是妝比較明媚，臉上的妝粉涂上之后，要顯得臉上一塵不染，比較干凈清爽，另外就是要涂上紅色的眼影和帶笑的紅色臉頰，眉眼之間要有含笑的感覺(jué)，塑造小家碧玉和俏皮的感覺(jué)。這樣的妝容能夠表現(xiàn)花旦代表的少女形象，妝容方面要表演得比較突出。比如，在《拾玉鐲》當(dāng)中，孫玉姣的形象就是花旦，主要描述的就是陜西孫家莊少女孫玉姣坐在門前繡花，被青年世襲指揮傅朋看見(jiàn)了，產(chǎn)生了愛(ài)慕之情，借買雞來(lái)和孫玉姣說(shuō)話，故意將一只玉鐲丟在了她家的門前，最終在媒婆的撮合下，促成了二人的好事。在化妝時(shí)孫玉姣的口紅要涂得紅一點(diǎn)，可以為了表現(xiàn)少女的特點(diǎn)在眉心處畫(huà)上一點(diǎn)紅，表現(xiàn)得比較活潑。另外在服裝上，一般都是穿著短衣、裙子或者是褲子等，搭配坎肩、四喜帶等飾品，服裝的顏色要比較艷麗一些，能夠吸引觀眾的眼球。

2花旦的形體表演特點(diǎn)

花旦在表演的過(guò)程中，動(dòng)作要伶俐、敏捷。主要的表演是以做功為主，要注重動(dòng)作的美感，一般結(jié)合舞蹈動(dòng)作來(lái)進(jìn)行表演，動(dòng)作性是比較強(qiáng)的，動(dòng)作上表現(xiàn)得比較靈活，腰肢以及腳下的靈巧性也是值得注意的?；ǖ┏牟糠植皇呛芏?，大多數(shù)都是念白和做功，因此舞蹈的功底是必須具備的?；ǖ┐淼亩际潜容^天真活潑的少女形象，在平時(shí)的生活當(dāng)中表現(xiàn)得就是比較活躍的，因此在走路的時(shí)候一般都是小碎步或者是蹦蹦跳跳的。在舞臺(tái)表演當(dāng)中應(yīng)該結(jié)合人物的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)，如果扮演的是大家小姐或者是年輕的貴婦人，那么舉止上就應(yīng)該比較矜持含蓄，表現(xiàn)大家閨秀的氣質(zhì)；如果扮演的是少女，那么動(dòng)作就會(huì)比較多，表現(xiàn)得比較活躍，動(dòng)作上要比較靈活、俏皮。就算是沒(méi)有表演內(nèi)容，站在舞臺(tái)上的時(shí)候，花旦也要塑造比較美觀的造型，起到襯托舞臺(tái)效果的作用。比如，《西廂記》中的紅娘，紅娘從形象上表現(xiàn)得就比較俏皮，其實(shí)是一個(gè)充滿反叛精神的人，爭(zhēng)取崔、張二人的婚姻自由，表現(xiàn)的就是比較潑辣的形象，當(dāng)她帶著張生去偷偷地見(jiàn)鶯鶯的時(shí)候，將張生藏在棋盤下，在走動(dòng)的過(guò)程中紅娘要用到小碎步的走法，同時(shí)眼神要比較機(jī)靈，四處張望，表現(xiàn)怕人看見(jiàn)的樣子，同時(shí)一邊走還要一邊與張生對(duì)話，一舉一動(dòng)都要表現(xiàn)比較機(jī)靈。花旦在眼神以及肢體動(dòng)作的表演等方面都要表現(xiàn)得非常到位，突出表現(xiàn)人物的特點(diǎn)，烘托整個(gè)戲劇表演。

3花旦的唱腔特點(diǎn)

花旦主要注重念白，這一傳統(tǒng)的女性角色主要就是在念白上下功夫，在念白的時(shí)候不是將文字念出來(lái)就完成了任務(wù)，在念的時(shí)候要加上一定的神采，唱腔要表現(xiàn)得比較秀麗靈巧。在表演的時(shí)候，聲音要比較洪亮，注意發(fā)聲的部位等，一般都是用假嗓子來(lái)進(jìn)行演唱，這樣能夠提高音調(diào)，聽(tīng)起來(lái)比較清脆，聲音的高低以及圓潤(rùn)程度都是需要演員來(lái)進(jìn)行把握的。另外，除了發(fā)音之外，咬字清晰也是非常重要的，每個(gè)字都要用正確的發(fā)音念出來(lái)。雖然戲劇表演對(duì)于花旦的唱功要求不是很嚴(yán)格，但是演員要正確地把握花旦唱腔的特點(diǎn)，將人物的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

4花旦的角色把握

戲曲花旦表演的第一要?jiǎng)?wù)是創(chuàng)造人物形象，花旦及其各種細(xì)類的劃分，目的是為了更好地創(chuàng)造人物形象，而不是類型化，更不是僵化?；ǖ┰趹騽‘?dāng)中一般都是扮演丫鬟或者是村姑之類的形象，可以說(shuō)是整個(gè)戲劇表演當(dāng)中的配角，但是這一配角形象對(duì)于整個(gè)舞臺(tái)表演的效果來(lái)說(shuō)也是非常重要的。配角既不能搶戲同時(shí)也要把自身的角色定位好，配合整場(chǎng)戲的演出。所以前輩表演藝術(shù)家早就強(qiáng)調(diào)“演人不演行?！痹谶@方面，有許多成功的典范。例如京劇“四大名旦”之一荀慧生先生，就以演花旦著稱于世，他演出了京劇劇目50余出，數(shù)目之多列“四大名旦”之首。其中，代表劇目有《紅娘》《荀灌娘》《杜十娘》《魚(yú)藻宮》《丹青引》《香羅帶》《柳如是》《勘玉釧》《霍小玉》《紅樓二尤》等?！霸谶@些劇目中，荀慧生塑造的有初戀的少女、伶俐的丫環(huán)、宮闈貴婦、巾幗英雄等各種不同身份、性格的婦女形象。

塑造各種不同的人物形象，重點(diǎn)是表現(xiàn)不同環(huán)境、不同人物關(guān)系中的不同人物感情和性格特點(diǎn)，一定要避免千人一面的弊病。因此，花旦演員要正確把握自身的角色，要結(jié)合整個(gè)戲劇的故事情節(jié)來(lái)正確地思考花旦在其中的作用，將自身融入到戲劇當(dāng)中去，獲得更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。在戲劇表演當(dāng)中還應(yīng)該控制好人物的情緒變化，結(jié)合自身的一些生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)表演，對(duì)于故事情節(jié)中的細(xì)節(jié)也要認(rèn)真地對(duì)待，當(dāng)發(fā)生沖突的時(shí)候花旦的表演特點(diǎn)應(yīng)如何體現(xiàn)，當(dāng)整個(gè)場(chǎng)景是比較喜慶的氛圍時(shí)，花旦的表演形式又該如何等，這些都是需要演員去認(rèn)真分析把握的。找準(zhǔn)自身的定位，正確把握花旦的角色特點(diǎn)，才能夠表現(xiàn)得更加突出。

總之，戲曲是我國(guó)古典文化的經(jīng)典，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的沖擊，我們要加強(qiáng)對(duì)戲曲的傳承和創(chuàng)新?；ǖ┳鳛榈┙堑囊环N，在妝容、服裝等各個(gè)方面都具有獨(dú)特之處，能夠推動(dòng)整個(gè)戲曲情節(jié)的發(fā)展，因此，表演者要加強(qiáng)對(duì)花旦表演特色的分析，充分掌握花旦表演的精髓。