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    白描中的“線”

    2018-09-12 10:38王榮
    關(guān)鍵詞:情感表達(dá)

    王榮

    摘 要:“‘有意味的形式就是一切藝術(shù)的共同本質(zhì),‘意味是指那種不同于對(duì)自然物的美的感情,而是一種特殊的、神秘的、不可名狀的審美情感,‘形式是藝術(shù)的核心,是藝術(shù)品內(nèi)的各個(gè)部分和質(zhì)素構(gòu)成的一種純粹的關(guān)系?!卑酌枋窃醋怨糯摹鞍桩嫛?,是指單用線條勾勒自然物象而又不施顏色的一種畫法,有時(shí)會(huì)用淡墨渲染。白描中的“線”都具有獨(dú)立的審美特性,白描中的每一根“線”都富有極強(qiáng)的概括能力,白描中的“線”是從描繪的具體事物中抽象、沉淀出最具有代表性、概括性、象征性、有意味的“線”,白描中的“線”是對(duì)自然物象的簡(jiǎn)化,實(shí)體的自然物象中是沒有線條的,僅“線”的本身來說,又具有了表意的特征,這和一般的表現(xiàn)形式又有所不同,因此,白描中的“線”是“有意味的形式”。

    關(guān)鍵詞:線;“有意味的形式”;審美裝飾性;抽象意味;情感表達(dá)

    一、白描中的“線”的審美裝飾性

    白描中的“線”具有審美裝飾性,它所運(yùn)用的形式美法則有對(duì)稱均衡、單純齊一、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。

    例如,東晉畫家顧愷之的《洛神賦圖》在畫面的布局上追求純真,畫面以及線條的虛實(shí)、粗細(xì)層次分明,線條上的裝飾性、旋律性使其擁有豐富的意象性,從而有種獨(dú)立的審美價(jià)值。整幅畫構(gòu)圖飽滿,布局工整,顏色淡雅,線條肯定流暢,富有動(dòng)態(tài),富有詩情畫意之美。那種“青云浮空”“流水行地”“緊勁延綿”的自然流暢線條已經(jīng)具有個(gè)人風(fēng)格,被人們稱為“春蠶吐絲”。比如在描繪洛河河水、天上的祥云的線條,一組組緊勁連綿、變化豐富且密而不亂,運(yùn)用線條節(jié)奏的快慢、深淺、粗細(xì)表現(xiàn)自然物象的質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和情態(tài),給人一種余音繞梁、百轉(zhuǎn)千回而又久久不能散去的視覺上、心靈上的美感。

    例如,《八十七神仙卷》在圖中一共有八十七位仙人,這幅圖在人物的位置安排和高低組織上十分工整細(xì)密,并且還利用衣物向后飛舞,衣裙的飄帶的隨風(fēng)飛揚(yáng)來表現(xiàn)一種循序漸進(jìn)的運(yùn)動(dòng)美。衣裙飄帶的疏密有致,人物的頭發(fā)纖細(xì)均勻,裙袍上的衣紋是由一組組細(xì)密的長(zhǎng)長(zhǎng)線條有規(guī)律的構(gòu)成,線條既富有韻律而又變化多端,整幅畫卷就像一首動(dòng)人的輕音樂,旋律優(yōu)美,節(jié)奏多變而協(xié)調(diào),帶給人一種美的享受。潘天壽曾經(jīng)評(píng)論這幅畫:“全以人物的衣袖飄帶、衣紋皺褶、旌旗流蘇等等的墨線,交錯(cuò)回旋達(dá)成一種和諧的意趣與行走的動(dòng),使人感到各種樂器都在發(fā)出一種和諧音樂,在空中悠揚(yáng)一般?!币虼耍酌柚械摹熬€”是具有審美裝飾性的。

    二、白描中的“線”的抽象意味

    白描中的“線”是我們中華民族從生活中抽象出的創(chuàng)作。“那些似乎是純形式的幾何線條,實(shí)際是從寫實(shí)的形象演化而來,其內(nèi)容(意義)已積淀(融化)在其中,于是,才成為不同于一般的形式、線條,而成為‘有意味的形式”。比如白描中的“線”,大致分為“十八描”的說法,“即行云流水描、高古游絲描、鐵絲描、柳葉描、琴弦描、螞蝗描、混描、橛頭釘描、曹衣描、釘頭鼠尾描、折蘆描、減筆描、戰(zhàn)筆水紋描、竹葉描、橄欖描、蚯蚓描、棗核描和枯柴描”。這些“線”“是由再現(xiàn)(模擬)到表現(xiàn)(抽象化),由寫實(shí)到符號(hào)化,這是一個(gè)內(nèi)容到形式的積淀過程”。

    顧愷之在《摹拓妙法》中的著名美學(xué)觀點(diǎn)“以形寫神”是指藝術(shù)家在描繪自然物象時(shí),不僅僅是描繪自然物象的外貌的真實(shí),還應(yīng)追求自然物象的內(nèi)在精神。將自然物象抽象、歸納、沉淀為一種純粹的藝術(shù)語言符號(hào),再由這些藝術(shù)語言符號(hào)構(gòu)成一幅藝術(shù)品。例如元代《永樂宮壁畫》,其運(yùn)用的線條是適合表現(xiàn)硬質(zhì)布料外形狀如鐵絲,是一種沒有什么粗細(xì)變化,力道均勻的圓筆線條,即“鐵線描”,其實(shí)就是藝術(shù)家們根據(jù)自然物象的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及自然規(guī)律從現(xiàn)實(shí)生活中抽象再現(xiàn)出來的一種獨(dú)特的藝術(shù)語言符號(hào)。例如宋代李公麟《維摩演教徒》,因其線條有流動(dòng)之感,狀如行云流水一般,故而運(yùn)用的是被稱為“行云流水描”的線條?!毒S摩演教徒》中的“行云流水描”是李公麟用簡(jiǎn)約的線條對(duì)自然物象進(jìn)行高度概括總結(jié)以及通過線條的組織來表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu),線條里融入了某種感情,這些感情的象征性從而使“線”是來源于自然萬物而又超越自然了自然萬物。因此,“線”是有抽象意味的藝術(shù)語言符號(hào)。

    三、白描中的“線”的情感表達(dá)

    白描中的“線”條不僅是一種藝術(shù)形式,它還是藝術(shù)家的個(gè)人情感的依托和表現(xiàn),是一個(gè)藝術(shù)家的談吐、修養(yǎng)、性情、閱歷的流露。不一樣的線有著不一樣的感情流露,比如往下的線條可能暗示著感傷,向上的線條可能暗示著歡快,平直的線條可能代表著恬靜安逸,流暢的線條可能代表著愉快,艱澀的線條可能表示著憂郁、苦悶。藝術(shù)家不僅可以運(yùn)用這些線條來展現(xiàn)自然萬物的形態(tài)、情態(tài),藝術(shù)家還可以通過運(yùn)用這些線條來抒發(fā)個(gè)人感情,顯示自我藝術(shù)個(gè)性。著名畫家呂鳳子曾經(jīng)說到:“凡屬表示愉快感情的線條……總是一往流利,不作頓挫,轉(zhuǎn)折也是不露圭角的,凡屬表示不愉快感情的線條就一往停頓,呈現(xiàn)一種艱澀狀態(tài),停頓過剩的就顯示焦灼和憂郁感?!?/p>

    唐朝畫家吳道子,被稱為“畫圣”,各種題材都涉及,主要以宗教題材為主?!秶L寶鑒》說他用線“早年行筆差細(xì),中年行筆磊落,揮霍如莼菜條,人物有八面生意活動(dòng)”?!稄V川畫跋》中說他用線“如銅絲縈盤,氣韻落落有宏大放縱之態(tài)”。“畫圣”吳道子用遒韌有力、有粗細(xì)變化的剛勁圓潤(rùn)線條來表現(xiàn)人物形象的衣紋,看上去衣裙像是有迎著風(fēng)飄揚(yáng)飛舞的感覺,看上去有“天衣飛揚(yáng),滿壁風(fēng)動(dòng)”的效果,所以后稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”。吳道子的這種藝術(shù)表現(xiàn)手法,著名的詩人蘇軾稱贊曰:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外?!眳堑雷幼约涸?jīng)也說過:“眾皆謹(jǐn)于像似,我則脫落其俗。”因此,他才有了自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,人稱“吳家樣”。例如,在他的《送子天王圖》中塑造的大臣、將軍、仙女、鬼魅等因其地位、個(gè)人性格、樣貌的不一樣,全部線條的粗細(xì)對(duì)比、虛實(shí)濃淡以及人物的神情也是隨著故事情節(jié)的波動(dòng)而變化,或平緩,或怒目相對(duì),整幅畫的線條簡(jiǎn)練活躍而又合乎人物的形體輪廓。用線條的提、按比較明顯的蘭葉描來表現(xiàn)鬼怪,并且用淡淡的墨將肌肉的起伏渲染出一種蒼健感。這些“線”都是藝術(shù)家們屏住呼吸、凝聚精神地投入到畫面中,所以說線條就是藝術(shù)家們?cè)诩埳暇徛鼗蛘呒彼俚卦V說“心跡”。在這一創(chuàng)作過程中藝術(shù)家常常會(huì)進(jìn)入到一個(gè)忘我的世界,心跟隨著筆游動(dòng),感情隨著筆落下的時(shí)候就生發(fā)出來,藝術(shù)家和筆不分彼此,物我兩忘。這些“線”條往往是藝術(shù)家心靈旅途的展示,它們是藝術(shù)家們抒發(fā)個(gè)人情感的最佳載體,隨著線條在紙上的節(jié)奏的快慢、濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)等的過程中,包含著個(gè)人感情的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

    北齊曹仲達(dá)的“曹衣出水”又稱“曹家樣”,“曹之筆,其體稠迭,而衣服緊窄”。在《點(diǎn)石齋叢畫》說:“用尖筆,其體重疊,衣褶緊穿,如蚯蚓描?!辈苤龠_(dá)畫的人物的衣紋大多數(shù)是用細(xì)筆畫出來,像是緊緊地束縛在人的身上,又像身上披了一層薄紗,給人的感覺像是剛剛從水中撈出來一樣,賦予線以優(yōu)美的節(jié)奏韻律,并能用線條抒發(fā)自己的個(gè)人情感。

    李公麟的《五馬圖》,他通過幾條簡(jiǎn)單且有韻律感、節(jié)奏感的線條的起伏變化的黑線來完成自然物象的復(fù)雜形狀特性的概括。他是一代杰出的白描人物畫家,他的《五馬圖》中的線活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了馬的精神狀態(tài)和生理結(jié)構(gòu)。中國畫“意在筆先”,畫家在創(chuàng)作時(shí)肯定是胸有成竹,對(duì)自然物象的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是了如指掌,畫家在作畫時(shí),每一條線都是有生命力的,每一條線都有它存在的意義,畫面中線不多不少。畫面中的五匹馬,健壯豐美有力的肌肉,馬鬃由肉體上一絲絲整齊地生發(fā)出來,顯得在微風(fēng)中輕輕的飄逸。畫家在畫這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候肯定是有感而發(fā),畫面中的排列的每根線條都被給予了生命,在這里的“線”是有生命的、有溫度的、有感知的、有情感的。每根線條都是從畫家的內(nèi)心一根根、一絲絲、一縷縷地緩慢地、溫和地而又不帶有一絲不自然地生發(fā)出來。他的“線”是富有著精神和無窮力量的。

    白描中的“線”是有情感表達(dá)的,現(xiàn)代筆跡學(xué)家認(rèn)為:“筆跡實(shí)際上是腦印,書寫正是人在大腦支配下的一種運(yùn)動(dòng),一種行為,或者說是人腦傳遞的一種信息。”線條在畫面中被藝術(shù)家有思想地排列出賦有著生命的線條,這并不是肆意而為,而是匠心獨(dú)運(yùn),當(dāng)線條一條條、一組組地從筆下流露出來,這支筆是握在畫家的手里的,是被感情所驅(qū)使的,是以“線”顯我,追尋超脫了線本身之外的情趣和意境?!爱嫾覀?cè)谠煨瓦^程中,一般要給予所表現(xiàn)的形象以某種意義,也同時(shí)把自己對(duì)于某種意義所產(chǎn)生的某種情感直接從用筆中表達(dá)出來,所以在筆中,作者的感情一直和筆力融合在一起,筆到之處,是思想感情活動(dòng)的痕跡。”白描作為中國的傳統(tǒng)藝術(shù),白描的“線”作為一種藝術(shù)語言符號(hào),白描中的“線”是美的運(yùn)動(dòng),線條在紙上劃過的地方就算情感的緩緩流露,線條的曲直、濃淡、干濕、快慢都和握著筆的藝術(shù)家離不開,和藝術(shù)家的思想、學(xué)問、修養(yǎng)離不開。白描中的“線”是藝術(shù)家的個(gè)人情感表達(dá),不僅使得線條帶有了形式美感,還有了超越線條本身的審美價(jià)值和意味。因此白描中的“線”是有意味的形式。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]俞劍華.中國古代畫論類編[M].北京:人民美術(shù)出版社,2004.

    作者單位:

    山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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