穿越時(shí)空，追尋那份不朽的忠貞

唐浚中

2018年6月26日晚，根據(jù)厲華《紅巖魂形象報(bào)告展演》改編的話劇《紅巖魂》在重慶群星劇院舉行首演。

話劇以女大學(xué)生小周為了完成“獄中八條”的調(diào)查報(bào)告，在烈士墓采訪當(dāng)年大屠殺的幸存者張爺爺為切入點(diǎn)，用六個(gè)故事串聯(lián)全劇，重現(xiàn)了劉國 、王樸、陳然、小蘿卜頭、葉挺、江竹筠等英雄群像，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人高尚的革命情懷和不朽的人格魅力，詮釋了偉大的紅巖精神。

話劇公演以來，觀眾對話劇絕妙的舞臺(tái)展現(xiàn)形式、生動(dòng)細(xì)膩的人物刻畫給予高度評(píng)價(jià)，感受到了極大的精神鼓舞，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。

話劇《紅巖魂》的成功說明，主旋律作品只要善于創(chuàng)新、有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、有上乘的品質(zhì)，就會(huì)有市場，就能贏得觀眾的喜愛與認(rèn)可。

排演話劇《紅巖魂》目的何在？這部話劇相較于《紅巖魂形象報(bào)告展演》有哪些傳承與創(chuàng)新？主旋律作品如何適應(yīng)當(dāng)下觀眾的審美需求？針對這一系列問題，CQDK全媒體記者對《紅巖魂》導(dǎo)演梁東華、編劇王宏亮進(jìn)行了專訪。

改進(jìn)講故事方式，提高話劇觀賞性

記者：這部《紅巖魂》話劇的創(chuàng)作契機(jī)是什么？本劇在《紅巖魂形象報(bào)告展演》的基礎(chǔ)上有哪些傳承和創(chuàng)新？

梁東華：

今年全國兩會(huì)期間，習(xí)近平總書記在參加重慶代表團(tuán)審議時(shí)，專門提到了紅巖精神。話劇《紅巖魂》正是以習(xí)近平總書記重要講話精神為指引，在市委宣傳部和市文化委的指導(dǎo)下，由重慶市話劇院創(chuàng)作的。

說實(shí)話，每次提起紅巖精神，我都感觸很深。19年前，我剛進(jìn)話劇團(tuán)時(shí)，參演的第一部大劇就是《紅巖魂形象報(bào)告展演》。那部劇更像是報(bào)告文學(xué)，是以一個(gè)人進(jìn)行演講、一群演員在舞臺(tái)上進(jìn)行情境再現(xiàn)為表現(xiàn)形式。全劇直白有張力，廣受好評(píng)。

19年后的今天，我從演員成為導(dǎo)演，親自操刀這部劇時(shí)，倍感壓力。因?yàn)橛^眾的欣賞水平較過去有了很大提高，不可能再跟以前一樣，在舞臺(tái)上放幾根鐵鏈、幾張老虎凳就完了。我不斷叩問自己，到底要怎樣傳承和創(chuàng)新，才能讓全劇再次升華？

在創(chuàng)作過程中，我沒有一天的睡眠時(shí)間超過三個(gè)小時(shí)，經(jīng)常是瞇著眼躺在床上思考，一旦有好點(diǎn)子便從床上彈起，記錄下來，然后又不斷推翻、改進(jìn)。

我們認(rèn)為，《紅巖魂》除了要保持當(dāng)年那種精氣神外，更要具備獨(dú)特的觀賞性。

觀賞性就是怎么講故事的問題：不應(yīng)該再重復(fù)觀眾已知道的內(nèi)容，而是要聚焦于英雄內(nèi)心，用更加真實(shí)細(xì)膩的手法去展現(xiàn)紅巖精神，引發(fā)讀者深思。比如劇中的劉國 ，是可以笑可以哭的；因?yàn)殄X的問題，王樸和母親同樣會(huì)有爭執(zhí)。

串聯(lián)六個(gè)故事，傳承寶貴精神財(cái)富

記者：紅巖精神是中國共產(chǎn)黨人和中華民族的寶貴精神財(cái)富，具有豐富的內(nèi)涵和外延。為何選取劉國 、王樸、陳然、小蘿卜頭、葉挺、江竹筠六位烈士？重點(diǎn)想給觀眾展現(xiàn)什么？

王宏亮：

選取這六位烈士，一個(gè)重要的因素是他們都是家喻戶曉的革命先烈，觀眾的接受度高；還有一個(gè)因素是他們都與《挺進(jìn)報(bào)》事件有關(guān)聯(lián)，能比較順暢地串聯(lián)起來。接下來，我們還會(huì)對話劇進(jìn)行打磨，進(jìn)一步調(diào)整順序，使話劇更加緊湊。

我們用這六個(gè)故事，就是想展現(xiàn)出烈士們在面對家國矛盾、人民利益與個(gè)人得失時(shí)，那無比堅(jiān)定的理想信念。

樹立堅(jiān)定的理想信念，是我們共產(chǎn)黨人能在困難面前取得成功的關(guān)鍵，也是先輩們留給我們的寶貴財(cái)富?，F(xiàn)在一些青少年過著衣食無憂的生活，并不能真正體會(huì)如今的幸福生活是怎么來的。作為文藝工作者，必須肩負(fù)起傳承和弘揚(yáng)好這些精神財(cái)富的使命。

我們也希望通過一系列正能量的劇目，讓外地游客在參觀洪崖洞、李子壩輕軌站，感受這座網(wǎng)紅城市魅力的同時(shí)，能在白公館、渣滓洞前有所沉思。

著眼于人物內(nèi)心，用細(xì)節(jié)展現(xiàn)沖突

記者：《紅巖魂》全劇沒有槍聲、沒有嚴(yán)刑拷打，如何展現(xiàn)矛盾以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，刻畫烈士們的內(nèi)心世界？

梁東華：

全劇沒有槍聲、沒有拷打場景，這其實(shí)是產(chǎn)生過極大爭議的。很多人認(rèn)為，只有將烈士受到折磨的場景演出來，才能展現(xiàn)出他們大無畏的精神。但在采風(fēng)中，我們徹底推翻了這一觀點(diǎn)。

那次，我站在閉館后的渣滓洞牢房里，透過窗戶向外望，只看見一個(gè)個(gè)被切割成豎條的天空，周圍的一切都是那么的安靜。我相信，當(dāng)年被關(guān)押在這里的烈士們，在面對生死時(shí)不會(huì)眨一下眼睛，不會(huì)叫一聲痛。這種處之泰然的狀態(tài)，是暴風(fēng)雨前的寂靜，是黎明前的平靜。

對于不突出刀槍、不突出嚴(yán)刑拷打的場景，還有一個(gè)重要原因是，相對于肉體傷害來說，精神傷害更大。我相信，令江姐最煎熬的絕不是監(jiān)獄里的那些竹簽子、老虎凳，而是在城門上看到丈夫首級(jí)時(shí)的情景；令劉國 最痛苦的，也絕不是爬滿全身的虱子，而是看著家人的照片卻不得相見的狀態(tài)。

這些極大的內(nèi)心痛苦，不是在舞臺(tái)上擺出刑具，喊幾句口號(hào)就能表現(xiàn)出來的，而是要著眼于人物內(nèi)心，用細(xì)節(jié)去展現(xiàn)。

要想打動(dòng)觀眾，先讓自己熱淚盈眶

記者：在提高《紅巖魂》傳播力和觀眾接受度上做了哪些工作？期望引發(fā)觀眾什么思考？本劇為弘揚(yáng)主旋律的劇目帶來什么啟發(fā)？

梁東華：

這部劇的成功排演，歸根結(jié)底是得益于中央戲劇學(xué)院張仁里教授在當(dāng)年執(zhí)導(dǎo)《紅巖魂形象報(bào)告展演》時(shí)所設(shè)定的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。

在這一設(shè)定下，我們通過專家?guī)椭粩嗟卮蚰?，期望將最好的劇目呈現(xiàn)在觀眾面前。比如王樸那場戲，在排練廳，我、演員和編劇三者之間就有過反復(fù)討論，前后進(jìn)行了五六次調(diào)整和修改。還有一次排練中，幾個(gè)演員說體會(huì)不到當(dāng)年革命烈士的那種精神，怕演不出感覺，我們及時(shí)進(jìn)行了調(diào)整。

我想，正是這種精益求精的精神，奠定了《紅巖魂》話劇的感染力。

現(xiàn)在，劇組里已經(jīng)有好幾個(gè)年輕人問我，可以寫入黨申請書嗎？我說當(dāng)然可以寫，只要是發(fā)自內(nèi)心的就寫。

這是真事，因?yàn)樵谂啪毜那捌?，我們?nèi)心是有矛盾的。

我們一直在反復(fù)思考到底是什么支撐著先烈們前行，每當(dāng)因?yàn)椴焕斫馊宋飪?nèi)心，演不下去的時(shí)候，我們會(huì)請講解員來上課，去采風(fēng)，去上黨課。無論戲份輕重，每個(gè)演員都在很認(rèn)真地做人物小傳，去全面理解所飾演的角色。通過這些舉措，當(dāng)矛盾逐漸得到化解時(shí)，演員們的內(nèi)心也隨之被感動(dòng)。

在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，觀眾也許記不住很多細(xì)節(jié)，但能帶給觀眾幾分感動(dòng)，我們的目的就達(dá)到了。

對這部劇的好評(píng)表明，主旋律劇目仍然是時(shí)代的強(qiáng)音，依舊廣受歡迎。要想讓主旋律打動(dòng)觀眾，得先讓自己熱淚盈眶。