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    歐洲電影音樂與美國電影音樂比較

    2018-09-10 02:37:56羅璟田廣東歌舞劇院有限公司廣東廣州510000
    絲路藝術(shù) 2018年4期
    關(guān)鍵詞:愛美麗協(xié)奏曲樂隊

    羅璟田 (廣東歌舞劇院有限公司,廣東 廣州 510000)

    電影音樂最初是以現(xiàn)場伴奏的形式出現(xiàn),有些研究者提出“音樂功能說”,指出最早的電影音樂是為了掩蓋放映影片時機(jī)器運轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的雜音,如同調(diào)味料一般,只是圖添樂趣。在無聲電影時代,觀眾即使對著靜悄悄的畫面,也能看懂電影的內(nèi)容,但是看著火車開動,卻聽不到發(fā)動機(jī)的聲音,畫面再真實,也會產(chǎn)生距離感,這種感官上產(chǎn)生的差距會讓人不適應(yīng)。音樂的出現(xiàn),填補(bǔ)了聲音的空白,增加了真實感,音樂以一種話語的形式告訴觀眾畫面的意義。

    隨著美國電影工業(yè)的發(fā)展,聲音技術(shù)突飛猛進(jìn),音樂不再是電影的添加劑,許多作曲家開始嘗試將音樂創(chuàng)作融入到電影的結(jié)構(gòu)中,試圖為電影塑造形象,這種音畫相互滲透,使得電影更加鮮活。固定樂思,主導(dǎo)動機(jī)也被引入電影音樂創(chuàng)作,故事的主題思想,男女主人公都會有自己的音樂主題,在電影情節(jié)進(jìn)行到某個關(guān)鍵時刻,音樂主題適時的出現(xiàn)給予觀眾許多對電影理解上的補(bǔ)充和解釋,這使得音樂和電影變成一種有機(jī)的結(jié)合。

    在電影音樂中,從驚悚片里我們會聽到高音樂器發(fā)出尖銳的音響或者是低音樂器突然發(fā)出低沉的巨響,愛情片會出現(xiàn)甜美舒展的旋律,喜劇片的音樂在節(jié)奏上會顯得歡快而滑稽,以至于現(xiàn)在看電影,只要先了解是什么類型的片子,就大概能猜到電影中音樂將會出現(xiàn)的風(fēng)格和感覺,通常能讓我們對音樂風(fēng)格一猜即中的,一般以流水線制作出來的美國片子居多。電影制作的工業(yè)化,把生產(chǎn)效率放在第一位,電影音樂也不可避免的陷入流水線生產(chǎn)模式。作曲家寫出一個主題旋律,緊接著就會有幾個音樂小組負(fù)責(zé)編曲,配器,錄音等工作,就像工廠的生產(chǎn)線一樣,一環(huán)扣一環(huán),將所有的零件組裝成一個完整的產(chǎn)品,當(dāng)一部電影需要大量氣勢宏大的管弦樂時,一般的作曲家是沒辦法在短時間內(nèi)將作曲,配器,排練,錄音等等音樂上的工作獨立包辦,還能趕在電影放映前完成音樂與電影的合成的。在高效率的要求下,團(tuán)隊合作顯得非常重要,但是很容易使音樂套路化。驚悚片,動作片,文藝片都有各自的公式和套路,所以美國電影的音樂給讓人感覺到每個音樂片段都是應(yīng)景之作,雖然與電影畫面,電影情節(jié)結(jié)合的很好,但是被電影所吞并,不得不屈服于電影的故事與情節(jié),往往音樂會受到牽制,顯得很被動,雖然在增強(qiáng)人物性格,渲染情節(jié)氛圍等方面起到積極的作用,但是卻削弱了音樂的自我存在,失去了畫外之音的暗示和超脫于電影之外的獨立性和欣賞性,這種削弱不是指音樂寫得不夠好,只是聽起來的感覺像是吃了一頓快餐,雖然味道還不錯,肚子也填飽了,但是味精太多,缺乏營養(yǎng)。

    相比美國電影,歐洲電影在音樂方面給予了很多的空間和創(chuàng)作自由,同樣的人物音樂主題,美國電影必須根據(jù)人物所處的環(huán)境,不同的情節(jié)和不同的內(nèi)心活動在作曲上不斷對主題加以變奏和修飾,也就是為電影人物在音樂上重新?lián)Q一個包裝,換一套衣服。歐洲電影卻不是這樣,音樂主題是針對人物性格創(chuàng)作出來之后(音樂主題是對人物的性格總括),無論人物在什么場景出現(xiàn),只要需要用到音樂來強(qiáng)調(diào)人物的登場或人物的性格,音樂會以統(tǒng)一的風(fēng)格出現(xiàn),這種不換衣服的方式其實更加強(qiáng)化了人物形象,在觀眾的觀影感受上刻入了一種揮之不去的印象。以法國電影《天使愛美麗》為例,電影中女主角愛美麗的音樂主題,鋼琴左手分解和弦,右手琶音,左手的和弦進(jìn)行一直以小三和弦和大三和弦輪換。營造出一種不穩(wěn)定的情緒,是對愛美麗從小內(nèi)向孤僻,容易產(chǎn)生矛盾的性格,以及封閉同時又單純的內(nèi)心世界的真實寫照。這個主題的風(fēng)格,節(jié)奏,律動基本上在往后的故事發(fā)展中出現(xiàn)時都沒什么太大變化,音樂風(fēng)格前后的統(tǒng)一不僅使得愛美麗這個人物形象得到強(qiáng)化,人物的性格也得到鮮明的體現(xiàn),對整個人物的塑造起到錦上添花的作用,人物與主題音樂相得益彰,也讓觀眾牢牢記住了音樂主題。這種做法并不會使音樂脫離了電影情節(jié),音樂仍然有機(jī)的融入到電影中,同時又具備獨立的藝術(shù)層面,使得電影的故事性更強(qiáng),更具有立體感。

    電影和音樂的關(guān)系就如同古典音樂里的鋼琴協(xié)奏曲中鋼琴和樂隊的關(guān)系一般,協(xié)奏曲本身就有一種樂隊和獨奏樂器相互競奏的意義在其中,在古典主義音樂時期,鋼琴協(xié)奏曲這個音樂體裁到了莫扎特手里,管弦樂隊起到的作用就像是群星,而負(fù)責(zé)獨奏的鋼琴就像是月亮,群星伴月,月亮搶盡了風(fēng)頭,星星更多時候只是個陪襯。當(dāng)然,莫扎特創(chuàng)作的第20號鋼琴協(xié)奏曲是個例外,在第20號鋼琴協(xié)奏曲里面,管弦樂隊的交響性大大增強(qiáng),樂隊和鋼琴的配合與互動達(dá)到了一個新的高度。

    相比莫扎特,勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)是帶樂器獨奏的交響曲,樂隊的交響性極高,作曲家不僅對獨奏者提出苛刻的演奏要求,樂隊部分的演奏難度也是大大提升,就連指揮家能否駕馭整個樂隊也成為一個考驗。樂隊與獨奏樂器水乳交融,同時又擁有自己重要的地位和獨立性,競奏的意義在這里得到充分體現(xiàn)。

    在這里要提兩位電影音樂大師,一位是意大利的莫里康尼,另一位是日本的久石讓,他們的音樂都有著一個共同的特點,就是具有很強(qiáng)的旋律性,但是卻不會和電影搶風(fēng)頭,原因在于他們緊緊抓住了電影的核心,將電影的主題思想通過提煉,以音樂的方式再創(chuàng)造,加上動聽的旋律和編配,把電影的內(nèi)涵融入到作曲里面,使得觀眾對優(yōu)美的旋律念念不忘,即使電影只看了一遍,在之后只要再次聽到熟悉的電影原聲,電影的情節(jié)和畫面就會不斷在腦海里閃現(xiàn)。莫里康尼和久石讓的電影音樂總是能從電影中跳脫出來,去打動觀眾,甚至能勾起觀眾再次重溫電影的欲望,他們的電影音樂作品情感真實的同時又不會刻意去制造煽情,這種把握音樂的恰到好處,體現(xiàn)出了一種溫暖的人文關(guān)懷,能做到這個境界的電影音樂作曲家的確是寥寥可數(shù)。

    好的電影音樂必須和電影相得益彰的同時,擁有自己獨立的存在空間,這種存在不是為了彰顯自我,標(biāo)榜個性,和電影搶戲,而是對電影思想感情的提煉和升華,是對電影這門綜合藝術(shù)的最佳體現(xiàn)。

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