論鏡頭在微電影創(chuàng)作中的運(yùn)用和反思

陳成梅（山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

一、鏡頭在電影中的運(yùn)用

（一）仰視鏡頭的運(yùn)用

所謂的仰視鏡頭就是低于平視角度而拍攝的鏡頭，在鏡頭中模擬的是人眼往上看的視覺(jué)效果。在仰視鏡頭中，對(duì)于視點(diǎn)的主觀者“我”來(lái)說(shuō)，仰視鏡頭給人的感覺(jué)就是壓抑緊張和閉塞的感覺(jué)；那對(duì)于視點(diǎn)的客觀者“他”來(lái)說(shuō)，仰視則給人威嚴(yán)，莊重的感覺(jué)。例如在電影《肖申克的救贖》中，導(dǎo)演以一個(gè)角度極大的仰視角度表現(xiàn)安迪的主觀視角，給人的感覺(jué)像是整座監(jiān)獄都?jí)涸诹税驳系纳砩?，這個(gè)鏡頭的使用不僅把安迪進(jìn)入監(jiān)獄時(shí)內(nèi)心的恐懼展現(xiàn)出來(lái)，也暗示著安迪入獄以后要經(jīng)歷的種種黑暗以及要經(jīng)歷相當(dāng)多的壓迫和欺辱。

但并不是所有的仰視鏡頭都會(huì)給人這種感覺(jué)，如在電影《建國(guó)大業(yè)》中，毛澤東從汽車?yán)锵聛?lái)的一瞬間，導(dǎo)演給的鏡頭就是一個(gè)仰視的鏡頭，這里的鏡頭并不是任何人的視角，僅僅就是作為一個(gè)介紹毛澤東的視角，也恰恰就是這樣的介紹性質(zhì)的鏡頭，把毛澤東高大的形象展現(xiàn)出來(lái)。這就是仰視鏡頭在電影中不同的作用，借用此理論我們可以在自己的創(chuàng)作中，將其運(yùn)用到實(shí)踐中去。

（二）俯視鏡頭的運(yùn)用

所謂的俯視鏡頭就是高于平視角度而拍攝的鏡頭，在鏡頭中模擬的是人眼往下看的視覺(jué)效果。在俯視鏡頭中，對(duì)于視點(diǎn)的主觀者“我”來(lái)說(shuō)，俯視鏡頭給人帶來(lái)的是主觀性極強(qiáng)的感覺(jué)，還有著很強(qiáng)的蔑視和貶低的感覺(jué)；那對(duì)于視點(diǎn)的客觀者“他”來(lái)說(shuō)，俯視鏡頭給人帶來(lái)的依舊是蔑視感和不平等感。在電影《熔爐》中，導(dǎo)演用了一個(gè)俯視鏡頭拍校長(zhǎng)從上往下看小女該，這種主觀的俯視讓校長(zhǎng)感覺(jué)小女孩就是自己的囊中之物。但是也恰恰是因?yàn)檫@種主觀的俯視，帶給了受眾極大的心里沖擊。在電影《大紅燈籠高高掛》中，用了一個(gè)俯視鏡頭拍四合院，四合院原本給人的感覺(jué)就是封閉的感覺(jué)，再加上這樣的俯視鏡頭就更給人以壓抑的感覺(jué)，在這個(gè)四合院里發(fā)生的故事并不是多么光鮮亮麗，而且還伴隨著導(dǎo)演對(duì)于這種封閉式的生活的蔑視，以及對(duì)于在這所房子里女人們命運(yùn)的哀嘆。

通過(guò)分析以上鏡頭在電影中的運(yùn)用，我們可以在進(jìn)行微電影創(chuàng)作的時(shí)候加以運(yùn)用和注意，這樣既可以將理論運(yùn)用到實(shí)踐，也可以將自己在微電影中想要表達(dá)的情感合理的表現(xiàn)出來(lái)。

二、鏡頭在創(chuàng)作過(guò)程中的運(yùn)用

（一）固定鏡頭的運(yùn)用

所謂的固定鏡頭就是攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的鏡頭。固定鏡頭在拍攝的時(shí)候大多用于展現(xiàn)靜態(tài)的物體，或者展現(xiàn)靜態(tài)的人物之間的交流，亦或是通過(guò)靜止的狀態(tài)來(lái)突出運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)等等。

首先，我們來(lái)看用固定的鏡頭來(lái)展現(xiàn)人物之間的交流，這里展現(xiàn)的人物交流是在整部作品的節(jié)奏比較緩慢的情況下來(lái)說(shuō)的。在電影《芳華》中，劉峰與何小萍第一次見(jiàn)面就是用的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的固定鏡頭，在這幾個(gè)固定鏡頭中，我們了解到何小萍的身世，了解到劉峰的熱心，就是在這樣的潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的環(huán)境里，用固定的鏡頭來(lái)刻畫(huà)出人物之間的交流。那在自己的微電影《告別昨日》的創(chuàng)作過(guò)程中，我們就用固定鏡頭來(lái)展現(xiàn)主人公柳守志和舍友之間的交流，因?yàn)橹魅斯刂臼且粋€(gè)不愿意和別人交流的人，所以在展現(xiàn)和舍友交流的時(shí)候我們選擇了固定鏡頭。

其次，對(duì)于展現(xiàn)靜態(tài)的物體來(lái)說(shuō)，我們想要突出展現(xiàn)某種物品的時(shí)候就可以用固定鏡頭。例如在電影《推手》中，朱老先生在等待陳太太的電話過(guò)程中，電話在鏡頭中所呈現(xiàn)的就是靜態(tài)的，這里的電話我們可以突出朱老先生是在焦急的等待著陳太太的電話。那到了自己拍攝的微電影《告別昨日》的時(shí)候，當(dāng)主公柳守志因?yàn)榭吹搅藡寢尲慕o自己的信以后匆匆的趕回宿舍，這個(gè)時(shí)候用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)主人公的情感會(huì)顯得太雜亂，所以我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候選擇了用固定鏡頭，用固定鏡頭展現(xiàn)主人公撫摸吉他，以此來(lái)回憶母親。這兩個(gè)鏡頭都有相似之處，就是通過(guò)固定鏡頭來(lái)展現(xiàn)某個(gè)物體，一個(gè)是吉他，一個(gè)是電話，電話是為了等待有人打電話來(lái)，吉他是為了展現(xiàn)主人公對(duì)于母親的思念。

最后，用固定鏡頭可以拍攝出運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)。有時(shí)候我們?cè)谂臄z運(yùn)動(dòng)的物體的時(shí)候用固定鏡頭反而更能展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的物體。例如在運(yùn)動(dòng)會(huì)的比賽中，我們就是使用的固定鏡頭，來(lái)凸顯他們的速度，假如我們使用同方向的運(yùn)動(dòng)鏡頭，就無(wú)法展現(xiàn)出這種運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)。同樣的，在自己創(chuàng)作的微電影《告別昨日》中，當(dāng)主人公柳守志在看完媽媽的信哭著回家的時(shí)候，在道路上奔跑的鏡頭我們就選擇了使用固定鏡頭來(lái)展現(xiàn)柳守志奔跑的急迫感，就在這樣的固定鏡頭中凸顯出主人公奔跑的動(dòng)態(tài)。

（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用

所謂的運(yùn)動(dòng)鏡頭就是在運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)畫(huà)面變動(dòng)的鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用讓畫(huà)面不再單一，通過(guò)使用運(yùn)動(dòng)鏡頭可以達(dá)到突出或者交代情節(jié)環(huán)境的作用?？傊\(yùn)動(dòng)鏡頭的使用讓整部作品變得更加多姿多彩。

首先，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用讓畫(huà)面變得不再單一。在一部電影中，如果我們一直使用簡(jiǎn)單的固定鏡頭羅列，我們會(huì)覺(jué)得整部電影非常的枯燥乏味，會(huì)形成受眾的視覺(jué)疲勞。加入了搖鏡頭，移鏡頭等運(yùn)動(dòng)鏡頭后，會(huì)增加電影的動(dòng)感。例如我們?cè)诜屡碾娪啊赌切┠晡覀円黄鹱愤^(guò)的女孩》中，在沈佳宜和柯景騰晚上在教室里一起學(xué)習(xí)的時(shí)候，在這一段里有大量的固定鏡頭，為的就是展現(xiàn)男女主角之間的對(duì)話，但是這樣會(huì)顯得枯燥乏味，所以在這一段鏡頭中就加入了移鏡頭和上搖鏡頭作為潤(rùn)色。

再者，在運(yùn)動(dòng)鏡頭中還可以有突出的作用，比如在我們?cè)谂臄z自己的微電影《告別昨日》的時(shí)候，我們用了一個(gè)推鏡頭會(huì)讓畫(huà)面動(dòng)起，除了讓畫(huà)面有動(dòng)感只玩，也從中突出男主角所看的視頻內(nèi)容，作為一個(gè)不喜歡彈吉他的人，為什么會(huì)熱衷于看吉他演唱的視頻？通過(guò)這樣一個(gè)小小的推鏡頭，讓觀眾反思。

除此之外就是運(yùn)動(dòng)鏡頭可以交代環(huán)境，在紀(jì)錄片《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》中，在影片的最后，就是一個(gè)拉鏡頭，將村莊四面環(huán)山的現(xiàn)狀表現(xiàn)了出來(lái)。筆者本科在拍攝微電影《一個(gè)像夏天一個(gè)像秋天》中，在表現(xiàn)女主角和好閨蜜握手言和的最后一個(gè)鏡頭就是選擇了使用拉鏡頭，在拉鏡頭的過(guò)程中，可以展現(xiàn)出她們所在的平天湖的整個(gè)場(chǎng)景，在交代了場(chǎng)景后，鏡頭再慢慢的上移至藍(lán)藍(lán)的天空，全篇結(jié)束。運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用會(huì)給全篇增色添彩，還能讓全篇的鏡頭多樣變化，使用得當(dāng)就會(huì)給整部作品潤(rùn)色不少。

三、在具體創(chuàng)作中鏡頭運(yùn)用的反思

首先在固定鏡頭上，鏡頭的穩(wěn)、平是可以做到，不會(huì)去犯這種低級(jí)錯(cuò)誤，但是在于準(zhǔn)上有時(shí)候還不能做到，例如在對(duì)被攝物體進(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候，會(huì)找不準(zhǔn)視覺(jué)的中心，三等分、黃金分割線這些名詞自己雖然熟記于心但是在拍攝的過(guò)程中并沒(méi)有做到很好，反而效果還是很差的。那究其原因，自己在拍靜止的畫(huà)面，就是在拍照的時(shí)候，所拍攝的物體是靜止的，所以在結(jié)構(gòu)圖片的時(shí)候會(huì)相對(duì)容易，那到了動(dòng)態(tài)畫(huà)面的時(shí)候，所拍攝的人物也好，攝像機(jī)的機(jī)位也好，都是可以隨時(shí)改變的，那么在動(dòng)態(tài)的過(guò)程中想要保持視覺(jué)的中心點(diǎn)就要靠自己的鏡頭感以及頻繁的操練。

四、結(jié)語(yǔ)

鏡頭作為電影作品最小的單位，在創(chuàng)作的時(shí)候具有重要的地位，我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候要注意將每一個(gè)鏡頭都做拍到最好，這樣在將每一個(gè)鏡頭組接起來(lái)的時(shí)候才會(huì)有美感，讓受眾在享受敘事的同時(shí)，也享受到鏡頭所帶來(lái)的美感。