歌曲《松花江上》的藝術(shù)特點及演唱處理

石旭東（蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

一、作者簡介及歌曲《松花江上》創(chuàng)作的時代背景

張寒暉（1902-1946），原名張?zhí)m璞、張含暉，1902年5月出生于順直省定縣（今河北省定州市）西建陽村的一個書香門第家庭。

《松花江上》這首歌創(chuàng)作于1936年，1932年他來到西安，在西安二中任教，期間組織了多次演出，引起了很大反響，被人們公認(rèn)為真正的藝術(shù)家。同時親眼目睹了幾十萬東北軍和人民悲慘流亡的慘景，日軍的殘暴無惡不做行為激發(fā)了他創(chuàng)作的靈感，在幾個個不眠之夜后一首激動人心的歌曲《松花江上》便誕生了。當(dāng)時日軍發(fā)動了震今中外的“九一八”事件，同時作為中國億萬同胞之一的他也失去了自己的親人，所有人的吶喊聲成為了他創(chuàng)作的靈感素材，很快這首歌便傳遍了祖國的大江南北，成為了抗戰(zhàn)時期最流行的革命歌曲之一?！端苫ń稀?、《流亡曲》和《復(fù)仇曲》被譽為“流亡三部曲”。周恩來總理曾代表中共在西安參加?xùn)|北軍軍官會議結(jié)束時，指揮與會軍官合唱了《松花江上》，當(dāng)時所有人都飽含熱淚，舉起拳頭高喊“一定要打回老家去”。20世紀(jì)60年代，經(jīng)周恩來總理指示，將《松花江上》編入大型音樂舞蹈史詩《東方紅》。

二、藝術(shù)特點

1、歌詞的敘事性

“我的家在東北松花江上，那里有森林煤礦，還有那漫山遍野的大豆高粱。我的家在東北松江上，那里有我的同胞，還有那衰老的爹娘……”訴說了家鄉(xiāng)的美麗富饒和繁榮，對土生土長的故土的回念。

“脫離了我的家鄉(xiāng)，拋棄了那無盡的寶藏，流浪，流浪……”訴說了失去故土的悲慘、痛苦和無奈。正是由于作曲家經(jīng)歷了這樣的悲慘遭遇，顧在骨子里發(fā)出了慷慨無限的呼喚，飽含了對早日收回故土的無限期待，將所有的感情慢慢推向了高潮，具有很強的感染力和說服力，真切感人。

2、歌詞的抒情性

“脫離了我的家鄉(xiāng)，拋棄了……哪年，哪月，”這些詞質(zhì)樸，純真，既簡介準(zhǔn)確，又情真語深，那發(fā)自肺腑的心聲，既凝聚著所有流亡的中國人民的痛苦與無奈，又充滿著對日本侵略者的無限憎惡和悲憤之情?！暗锇?，爹娘啊，什么時候，才能歡聚在一堂?！毙呻m然變化不大，但是高亢有力，剛健嘹亮，激情飽滿，抒發(fā)了人們對家鄉(xiāng)，對親人，對故土的無限向往和思念之情。

三、演唱處理

（一）氣息運用與咬字吐字

在唱法上，我認(rèn)為演唱者沒必要糾結(jié)于美聲唱法還是民族唱法，根據(jù)歌曲所表達的內(nèi)容和思想感情，既要有“清脆、明亮”，又要有“圓潤、松弛、收放自如”。做到高音上的去，低音下的來；音高聲不虛，音低聲不虛。

1、吸氣要深，位置不能四處亂串，每個字都要搭在氣息上，用胸腹式呼吸法，且用氣要靈活而不生硬。例如“爹”，對于它的氣息支撐就很重要，如果氣息過于僵硬，氣息沉不下來，就容易卡在喉嚨里，影響歌曲的流暢性和質(zhì)量效果，

2、字不正，腔難圓，字不正，意難明，字不正，音難聽，咬字主要是指字頭部分。一般要求是字頭咬準(zhǔn)要有勁。在行腔過程中字頭首先要“咬準(zhǔn)”，是指字頭聲母部位要準(zhǔn)確無誤，部位接觸咬準(zhǔn)確，再根據(jù)不同的發(fā)音方法發(fā)音，才能使字頭準(zhǔn)確。例如歌曲《松花江上》，在演唱這首歌時，就要根據(jù)樂曲強烈，激憤的情緒，以及歌詞與音樂在結(jié)合中的強弱要求，每個字都“咬”的很緊，并且有不同的力度變化，才能深刻表達被壓迫，被流亡，被摧殘的人們所爆發(fā)出來的滿腔深仇大恨。

3、革命歌曲行腔吐字時區(qū)別于其他一般歌曲的地方在于吐字咬字要清晰準(zhǔn)確，在節(jié)拍重音上更應(yīng)該做到擲地有聲，字正腔圓。例如“九一八”的“九”，聲韻配合是很關(guān)鍵的，如果歸韻不恰當(dāng)，氣息支撐不足，就容易散掉，進而影響歌曲情感的表達，很難做到傳統(tǒng)的聲情并茂，以氣帶聲，以聲帶情，如果向平時說話一樣，就會顯得過于平淡，缺乏味道。

4、歌曲《松花江上》在A段的部分是主要敘事，不必要用太大的力氣和太多的氣息，做到描述情景的感覺。B段是A段的基礎(chǔ)上情緒的遞進階段，是以抒情的語調(diào)展開的，落地有聲，在此基礎(chǔ)上加強氣息，推動音樂向前流動，從“脫離了我的家鄉(xiāng)……”開始，要讓人感覺到一種戰(zhàn)后悲涼的情景和無奈，在語氣上加強抒情。C段是全曲的高潮部分，是爆發(fā)，最激情的頂峰，此時充分加強氣息的支撐作用，準(zhǔn)確歸韻，正確咬字，做到在聲音和情感中吶喊，爆發(fā)。

（二）情感分析

歌曲《松花江上》所要表達的是中國人民在日本帝國主義和國內(nèi)蔣介石反動派雙重的侵略壓迫下，背井離鄉(xiāng)，被迫流亡的的凄慘情境。歌曲的情感來源于歌詞最深處的悲痛凄慘之感。情感與內(nèi)容情景不離，交相輝映。歌詞中“我”的悲慘遭遇的代表是全體東北人民大眾，然而也是整個中華民族的遭遇?！拔业募?，在東北松花江上，那里有……衰老的爹娘。”這一段的主題情感是在傾訴，在敘事中抒情，基本上音調(diào)比較平穩(wěn)，整個感情處在對往事的悲痛回憶中。第二段“九一八，九一八……”情緒轉(zhuǎn)向痛苦嚎叫，悲苦的情緒再也不可阻擋，內(nèi)心的激蕩皆然而生，緊接著連續(xù)的“流浪，流浪”低八度重復(fù)表現(xiàn)出身體在前面，而腳在后面拖著的饑寒交迫的境遇，演唱時要注意用訴說的方式環(huán)環(huán)遞進，要注意情感在氣息中流動，注意音量與音色的對比。然后“哪年，哪月……收回我那無盡的寶藏”聲聲見血，充滿悲憤的控訴，將比戰(zhàn)到底的決心推向頂峰?！暗锇。锇　瓪g聚在一堂”是全曲情感的歸結(jié)，也是全曲最高音的地方，演唱時要注意情緒的把控，控制好音色和力度，否怎會破壞音樂的流暢性和藝術(shù)效果，高潮的部分要結(jié)實，擲地有聲，情感表達已到頂峰，要感覺到撕心裂肺的力量，將全部積蓄的悲憤展現(xiàn)出來。

總之，通過分析論述歌曲《松花江上》在藝術(shù)特點和演唱處理兩方面所表達的內(nèi)容和特點，讓我們分別對作曲家的創(chuàng)作意圖、作品的歌詞語言規(guī)律、音樂文化風(fēng)格特點以及在實際演唱中的完整把控有了充分的認(rèn)識，在一定程度上對我們準(zhǔn)確認(rèn)識歌曲音樂的起承轉(zhuǎn)合、高潮和收尾發(fā)展脈絡(luò)有一定的幫助。聲樂的藝術(shù)魅力與美感效應(yīng)，取決于聲樂的情感處理和表現(xiàn)，聲情并茂，以聲傳情，正是以情作為聲的體現(xiàn)基礎(chǔ)的完美集合，以及行腔造型的藝術(shù)處理技巧，而缺乏情感的準(zhǔn)確分析與生動的表達，同樣不可能完成聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造任務(wù)。所以說“情感是唱歌的靈魂”。但是，在歌唱作品的表達中，只有綜合運用音樂作品的內(nèi)容，情感，意境和演唱技巧等方面的內(nèi)容，并把它們?nèi)跒橐惑w，才能取得良好的效果。對于演唱者來說，既要具有樂感，還要富有情感，關(guān)鍵在于對作品歌詞與旋律的深入理解、體驗與感受，這樣才能產(chǎn)生美的聲音，豐富的情感，創(chuàng)造出歌唱藝術(shù)的美，感受聲樂作品表情達意的靈魂。