《夕陽．枯樹．荒屋》一畫的解析

荊大為 （天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，天津 300387）

一、創(chuàng)作的構(gòu)思與題材的選定

風(fēng)景油畫的創(chuàng)作是一個(gè)令人心曠神怡的過程。所以我將油畫風(fēng)景作為我創(chuàng)作的一部分。主題確定了之后，接下來就是素材的選擇，我翻看了許多之前旅游，包括采風(fēng)時(shí)候的照片，好看的風(fēng)景是不少，但是我對(duì)于那些地方都不了解。所以我覺得這樣的素材創(chuàng)作出來是沒有意義的。正在困惑之時(shí)，偶然的機(jī)會(huì)，賞析到了眾多俄羅斯風(fēng)景油畫家的畫作。雖然個(gè)人繪畫風(fēng)格迥然不同，但是都離不追求藝術(shù)的真諦，就是與生活相關(guān)，描繪的都是自己深愛的家鄉(xiāng)的一山一水、一村一舍。其中最讓我印象深刻的是格里采先生的畫作，安靜的鄉(xiāng)村間，只有一座房屋和幾只已然枯萎的老樹枝。通過查看格里采先生的資料，我也更在了解了他在創(chuàng)作時(shí)候的處境，飽受戰(zhàn)爭(zhēng)的滄桑，歷經(jīng)磨難，他的畫無疑都飽含著對(duì)故鄉(xiāng)的深沉的熾愛。他的畫作事跡給我很大的感觸，繪畫就是要表達(dá)繪畫者內(nèi)心最真摯的感情，繪畫者本身要對(duì)所畫之物有感情，從而才可以喚醒欣賞者的興趣。當(dāng)下，我立馬出發(fā)，帶著相機(jī)去到我小時(shí)候生活的老家。夕陽西下，我走在廢墟當(dāng)中，昔日兄弟姐妹一起玩耍、豐收時(shí)節(jié)碩果累累的場(chǎng)面都融入腦海。因?yàn)槌鞘械淖兓?，這片廢墟馬上就要被高樓大廈所取代，我希望趕在最后的腳步，把老家的樣子記錄下來?！断﹃?枯樹.荒屋》這幅畫就是我其中拍到的一處景物，這個(gè)名字也是最能夠概括與表達(dá)主題的。這個(gè)屋子之前住的主人我早已忘記，落日時(shí)分，磚瓦被陽光映襯著，顯得格外吸引人。院中早已被肆意成長的樹枝所沾滿，被荒廢的房屋留下了歲月的痕跡。門前一顆高大的老樹因?yàn)槎斓脑?，葉子都已經(jīng)掉落了，只剩蕭條的枯枝。

二、 創(chuàng)作過程

在動(dòng)筆之前，我仔細(xì)在頭腦構(gòu)想了整體畫面呈現(xiàn)的效果。認(rèn)真思考，一副完整的創(chuàng)作作品，要從構(gòu)圖、色彩、體積、筆觸、主觀感情方面來表現(xiàn)。這幅創(chuàng)作作品的名字也包含了三個(gè)方面，第一：夕陽，正處在黃昏的時(shí)候。第二：枯樹，正值冬天，萬物枯萎。第三：荒屋，表示長久無人居住，經(jīng)歷了歲月的洗禮荒屋已經(jīng)破舊不堪，讓人思緒萬千。這三個(gè)方面也是我在創(chuàng)作過程中最主要表現(xiàn)主題。繼而也是從這幾個(gè)方面來闡述我的創(chuàng)作過程。

（一）構(gòu)圖階段

首先，對(duì)于風(fēng)景油畫來說構(gòu)圖是至關(guān)重要的，構(gòu)圖就像蓋樓的地基，基礎(chǔ)打好，才可以對(duì)之后的創(chuàng)作給予幫助。采取不同的構(gòu)圖方式也可以從不同方面的來表現(xiàn)主題。構(gòu)圖可以與我們之后創(chuàng)作的色彩、筆觸、繪畫語言相互融合、統(tǒng)一，從而使我們的畫面更加完整、協(xié)調(diào)。所以我想先通過整體的畫面最直接的突出創(chuàng)作的主題。將構(gòu)圖與我繪畫的意境融匯匯貫通。當(dāng)然，也不是把照片上的原物位置照搬上去，不是簡(jiǎn)單的照抄圖片，也要有自己主觀的想法，通過自己的審美來適當(dāng)?shù)馗淖兯夭闹胁缓线m的地方。繼而我采用的是橫構(gòu)圖，讓畫面更有怡然安靜的感覺。給予門前的枯樹更大的描繪空間，使得枯樹的蒼勁更加凸顯出來。房屋的角度構(gòu)成成角透視，讓畫面看起來不這么單調(diào)，畫面效果較活潑，也更富有立體感。這樣整幅畫面更具有空間感。

（二）用色彩營造氛圍

接下來，就是開始為畫面整體上色。這也是繪畫當(dāng)中的重頭戲。一幅油畫作品的色彩代表繪畫者在創(chuàng)作開始之前對(duì)整體畫面色調(diào)的安排，這個(gè)階段對(duì)于畫面的最后效果起到了至關(guān)重要的。對(duì)所描繪事物的所觀所感，還有想要通過作品所傳達(dá)出來的意義。色彩可以給欣賞者一種直覺的能動(dòng)反映，也是最可以直擊感官的美術(shù)語言，這也是油畫的特別之處。通過色彩可以知道畫面的整體格調(diào)、氣氛。例如繪畫的冷暖之間的對(duì)比，看到黃色、橙色就覺得溫暖，藍(lán)色、紫色就有寒冷的感覺。再者說，在色彩中最強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，就是補(bǔ)色對(duì)比，補(bǔ)色的出現(xiàn)可以使得畫面很有動(dòng)感，而兩種顏色相混會(huì)變成灰色

雖然以前的農(nóng)村房屋相對(duì)于現(xiàn)在各種建筑物的顏色沒有這么豐富，只是采用最普遍的紅磚砌成。但是因?yàn)轭伾旧碛捎诠獾拇嬖冢t磚的光源色、環(huán)境色就會(huì)有很大的變化。就像19世紀(jì)的印象主義，非常注重對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，莫奈的《魯昂大教堂》當(dāng)中用光描繪了大教堂不同時(shí)間段的色彩變化，加入創(chuàng)作者眼睛的觀察和直接感受。所以在我的創(chuàng)作過程中，我想把落日的光影與雜草、瓦片的相互關(guān)系表現(xiàn)出來。其中最突出的地方就是距離視線最近的房屋轉(zhuǎn)折處的光線處理，因?yàn)槭潜彻馀c受光的強(qiáng)烈對(duì)比關(guān)系，我就用了純度很高的色彩來表現(xiàn)受光的墻面，反之用較冷的灰色表現(xiàn)背光面。而在背光的色彩中，也注意到了明度、純度的變化。期間要注意顏色要亂中有序。我想通過色彩來表現(xiàn)這所房屋久經(jīng)滄桑的孤獨(dú)感，因?yàn)槌鞘械淖兓?，村民搬離家鄉(xiāng)，昔日熱鬧的庭院早已物是人非，我們烙下的腳印已經(jīng)被時(shí)間抹滅，但是心中仍有深深的印記。

（三）筆觸在畫面中的運(yùn)用

再者，是對(duì)畫面中大面積的雜草、樹枝的處理。這要求的就是風(fēng)景油畫中筆觸的講究。筆觸也是油畫繪制的主要形式。筆觸可以充分展現(xiàn)出畫面的質(zhì)感，因?yàn)楣P形成的肌理使畫面更加生動(dòng)。每一筆與色彩的碰撞，每一次線條的表現(xiàn)都可以幫助我們更加真切的抒發(fā)自己的感受。而且在油畫中，也有許多工具有助于我們完成繪畫，所以就要求我們?cè)趧?chuàng)作之前，首先要對(duì)自己手中的工具有一定的了解，甚至要采取一些辦法讓工具更適合自己。在用筆的過程中，顏料或薄或厚，用油或稠或稀，都可以使畫面產(chǎn)生不同的情緒，也可以使欣賞者游走在筆 觸的運(yùn)用當(dāng)中。說到這里，讓我印象最深的就是來自19世紀(jì)畫家梵高的著名畫作《星空》，整副畫面中每一次落筆，都有色彩的延伸，來描繪銀河的奧秘，畫面中的筆觸好像帶有玩味，仔細(xì)觀察，筆觸是有發(fā)展的規(guī)律的，充滿韻律與節(jié)奏感。最開始，在創(chuàng)作過程中遇到很大的問題，對(duì)于看著非?；靵y的雜草、樹枝我一直找不到很好的辦法來描繪，期間，導(dǎo)師給予我很大的幫助，通過導(dǎo)師的啟發(fā)，還有自己的實(shí)踐，開始嘗試用不一樣的筆法，像直接用扇形筆“掃”出來的，也有反復(fù)堆積而成的，或橫、或豎反復(fù)交叉，相互疊加，制造一定的肌理效果，讓草的層次更豐富。通過天空與樹，房屋與雜草不一樣的筆觸交替，手法松弛的掌握，讓畫面更有意思，不顯得很單調(diào)。

（四）整體畫面的調(diào)整

在創(chuàng)作的最后，整幅作品相對(duì)完成。開始對(duì)創(chuàng)作做整體的調(diào)整。這也是非常重要的階段，要在其中發(fā)現(xiàn)問題，從而改正。離開畫面，跟畫幅產(chǎn)生一定的距離感，放在整體的空間中觀察作品，更容易發(fā)現(xiàn)其中的不足。在對(duì)于整幅作品的整體刻畫之后，就需要再著重對(duì)畫面中的細(xì)節(jié)之處繼續(xù)推敲，千萬不要離開整體。從而我發(fā)現(xiàn)畫面中的虛實(shí)變化有些不協(xié)調(diào)，沒有考慮在光線的作用下，物象虛實(shí)的變化。對(duì)于風(fēng)景油畫來說，虛實(shí)的表現(xiàn)是非常重要的。虛與實(shí)的統(tǒng)一，從而使畫面更有空間感，帶著這個(gè)疑惑，我也查看了許多的繪畫資料，仔細(xì)推敲其中的奧秘。開始對(duì)需要虛擬化的物體采用減法的方法，減少筆觸，色相的純度相對(duì)降低，讓畫面更加協(xié)調(diào)。這樣我所構(gòu)思的家鄉(xiāng)，用自己的畫筆呈現(xiàn)在了畫布上。