《雷雨》中的寂寞者形象探析

⊙莫珊珊［桂林師范高等?？茖W(xué)校中文系， 廣西 桂林 541004］

曹禺的《雷雨》是中國現(xiàn)代話劇的成熟之作，作品在一天的舞臺時間內(nèi)展開了周魯兩家八人之間三十年的恩怨糾葛，體現(xiàn)出豐富的主題意蘊(yùn)。錢理群先生曾評述《雷雨》的主題，他認(rèn)為《雷雨》中“幾乎每一個人都陷入一種‘情熱’——欲望與追求之中”，《雷雨》中的人物都處在一種“情熱”的氛圍中，他們被壓抑著喘不過氣來，在精神狀態(tài)上呈現(xiàn)出一種寂寞的意味，從而形成了具有豐富內(nèi)涵的寂寞者形象系列。

一、蘩漪：陰鷙的寂寞者

蘩漪是一個感情匱乏、被極度壓抑的形象，她受到了周家兩代人的欺騙。十八年前周樸園出于“體面”娶了蘩漪，周樸園與蘩漪相差二十歲，兩人的年齡隔閡較大，他沒有給予蘩漪溫情的愛。作為一個讀過書，有個性、有思想，對愛情有著美好希望的女人，婚姻生活讓蘩漪非常失望，她被當(dāng)作金絲鳥一樣養(yǎng)著，雖養(yǎng)尊處優(yōu)卻無所事事，在沉悶的周公館里蘩漪荒度了自己最美麗的年華，像一朵美麗的花在枯井中寂寞地綻放。蘩漪在周萍、周沖面前，被周樸園當(dāng)作家庭教育的范本，周樸園在踐踏她自尊的基礎(chǔ)上建立自己的家庭權(quán)威，成為“體面”家庭的犧牲品。同時蘩漪還看到周氏家族“做出許多可怕的事情”，看透了周家的偽善本質(zhì)，她越來越厭惡周家，但是她又沒有或無法脫離周家，于是在這個煉獄般的環(huán)境中她變成了一個“像死了的”、石頭一樣僵化的人。

本來對感情心灰意冷的蘩漪在周家是要“安安靜靜等死”的，但是三年前從鄉(xiāng)下回來的周萍又“勾引”了蘩漪被壓抑的情愛，這個即將枯死的靈魂在畸形的情感中又慢慢活過來。出于對周樸園的報復(fù)，也出于她的情感需要，她不顧一切地愛上了繼子周萍，但是周萍還是拋棄了她。她對什么都提不起興趣，所有的關(guān)注點(diǎn)都在周萍身上，忘卻了自己的身份。她不在乎禮法廉恥，甚至最后為了抓住周萍，她將自己的自尊放到了最低，“我現(xiàn)在求你，你先不要走……即使你要走，你帶我也離開這兒。甚至于你要把四鳳接來——一塊兒住，我都可以，只要，只要你不離開我”。蘩漪的性格中有著一種蠻勁，在她蒼白沉靜的外表下充滿了痛苦和幽怨，對于冷酷的丈夫和無情的情人，她變成了乖戾陰鷙的人，她對感情的乞求發(fā)展成歇斯底里的威脅報復(fù)，這讓本就想逃離她的周萍更加厭惡，蘩漪在渴望挽留中卻將自己越推越遠(yuǎn)。蘩漪以強(qiáng)悍的反抗進(jìn)行著困獸式的抗?fàn)?，但是她是孤立無援的，她醒悟到在這場情感中只剩她自己，與周萍的感情再也不可能了，她在絕望中徹底失控至瘋狂，采取了尖銳極端的行動，與周家一起玉石俱焚。

蘩漪的寂寞是作品中最顯而易見的，她的寂寞在于婚姻理想和現(xiàn)實(shí)相背離的失落，在于偽善的周氏家庭與蘩漪真性情之間的沖突，在于情感被再次喚起卻又被拋棄的傷痛，以及她爭取、把握情感的主動與情感對象懦弱頹唐之間的憤恨。當(dāng)她的寂寞無所寄托時，她只能選擇最激進(jìn)的手段進(jìn)行報復(fù)，沒想到開啟了背后更大的秘密，從而在客觀上造成了最后悲劇的總爆發(fā)。

二、周樸園：自私的寂寞者

周樸園是《雷雨》中所有悲劇的總制造者，周家的專制獨(dú)裁者，是周家“透不過氣來”的壓抑的總根源。周樸園如同自己這座“發(fā)了霉”的周宅一樣，讓人感到“陰森森”的可怕，但是在周樸園身上，也有著寂寞的意味。作品中寫到周樸園常?！澳罱?jīng)吃素”，“除了會客，念念經(jīng)，打打坐，在家里一句話也不說”，這一方面是出于他偽善的“體面”行為裝點(diǎn)的需要，另一方面也確實(shí)透視出他在家庭日常下精神空虛的狀態(tài)。

周樸園的寂寞來自于他要求建立圓滿家庭，與家庭實(shí)際不圓滿之間的失衡。周樸園是自私的，他希望他的家庭能如他所愿是“最圓滿，最有秩序的家庭”。他要求家庭成員都無條件臣服于他的意志之下，按照他的規(guī)則成為他所需要的樣子，因此他會選擇淘汰掉影響建立圓滿家庭的因素。他不顧及家庭成員的情感，把他們都揉捏成自己想要的樣子，他揉捏了所有人，到最后只剩下他自己一個人。他舍棄了侍萍，臣服于“最滿意”的家庭利益之下；他對全家都不甚滿意，他認(rèn)為蘩漪任性，精神異樣，不服管教，是最不好的家庭榜樣，長期強(qiáng)迫著她“吃藥”，難怪蘩漪一語雙關(guān)地說：“這些年喝這種苦藥，我大概是喝夠了?！彼麑蓚€兒子也過甚嚴(yán)厲，覺得周萍過于柔弱，能力欠缺，覺得周沖過于理想，幼稚氣太重。周樸園和情人、家庭成員之間的關(guān)系是冷淡的，他對情人狠心拋棄；夫妻之間幾乎沒有交流，蘩漪甚至對要搬家的家庭大事居然一無所知；親子關(guān)系隔閡疏遠(yuǎn)，孩子都懼怕他。這是他建立所謂圓滿家庭的必然結(jié)果，他也必須為此付出代價。但周樸園畢竟是個真實(shí)的人，他也有著情感上的需求，他真實(shí)的情感需要被自己的所作所為阻斷，他對侍萍念念難忘，卻也只能活在落寞的懷念中，他渴望與孩子們親近一下，卻遭到孩子的冷淡拒絕，因此周樸園在家里也會感覺到“更深的空洞”。

三、周萍：畏懼的寂寞者

周萍是《雷雨》中最缺乏親情慰藉的形象，他與父母在親情上是孤立的，從而呈現(xiàn)出寂寞的意味。蘩漪雖陰鷙，但她對兒子周沖無論如何還有母親的關(guān)愛，魯侍萍對四鳳和魯大海就更加母愛溢滿，而周萍在親情上是最匱乏的。因此，一是出于自身的欲望，一是出于對于母愛的心理補(bǔ)償，周萍“勾引”了繼母蘩漪，這是兩個寂寞者在寂寞狀態(tài)下的依偎取暖，互取所需。

周萍感性且懂得感情，他“有道德觀念”“有情愛”，他需要感情，但是他在情感荒蕪時“昏迷似的”進(jìn)行了一段畸形的感情。這段感情并沒有他想象中那樣美好，時常給他帶來了巨大的心理壓力，直到遇到四鳳后他才明白，蘩漪的過分憂郁、如父親式的說教讓他產(chǎn)生了厭惡，于是他又在情感彷徨中寄情于四鳳，想通過愛四鳳來拯救自己。但是即便是抓住了四鳳，他仍舊充滿了畏懼：他害怕父親，本來在嚴(yán)厲的父親面前，作為兒子的他從來就只有點(diǎn)頭應(yīng)允的份，但他卻在父親想要的秩序“最圓滿”的家里做出了最不圓滿的事情，他更加無法直視父親，對父親充滿了愧疚，更多的是畏懼，畏懼畸戀曝光后難以預(yù)計的后果；他害怕蘩漪，他在感情上抽身而去之后，蘩漪的不依不饒、步步緊逼讓他恐慌，他害怕瘋狂的蘩漪將事情發(fā)展到失控的狀態(tài)。周萍背負(fù)著巨大的心理壓力而難以釋放，常常喝酒麻痹自己，連弟弟周沖都看出了他“很寂寞的樣子”。他精神上慌亂不安，充滿自責(zé)，他頹唐消沉。他對自我又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的厭棄，他“恨他自己”，“我恨我為什么要活著”，本身就空虛的他變得更加懦弱無能。周萍的寂寞在于內(nèi)心無處釋懷的郁悶，這些郁悶他不敢說也不能說，巨大的心理壓力也使他永遠(yuǎn)都在逃避。

四、魯侍萍：焦慮的寂寞者

《雷雨》中存在著某種不可知的神秘的力量，它是除周、魯兩家八個人物之外的第九個角色，它就是“雷雨”，即冥冥之中操控命運(yùn)的某種力量。魯侍萍是離這個角色最近的人，她感受到了命運(yùn)的力量卻無能為力，眼睜睜地看著自己和兒女被命運(yùn)的悲劇無情吞沒。

雷雨中的關(guān)系錯綜復(fù)雜，而魯侍萍處于核心信息的中心，她是首先知曉這背后真相的第一人，她發(fā)現(xiàn)四鳳和自己一樣又走上了主仆相戀的道路，發(fā)現(xiàn)周家就是三十年前拋棄自己的周家，她看到親兄弟廝打在一起，還發(fā)現(xiàn)自己的女兒和兒子居然是戀人，而且兩人已經(jīng)有了孩子。面對命運(yùn)她也不是沒有爭取過，本想遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲開周家，但是三十年后又回到了這里，她一再叮囑四鳳不許去大戶人家當(dāng)丫頭，怕重蹈自己的覆轍，但四鳳偏偏到了周家，更可怕的是女兒和兒子之間居然發(fā)生了血緣亂倫。命運(yùn)對侍萍是殘忍的，在命運(yùn)的力量面前，侍萍一個人苦苦守著秘密，一直在焦慮擔(dān)憂，她盡其所能希望扭轉(zhuǎn)改變，但到頭來依舊逃離不了宿命。侍萍的寂寞是一個女人面對命運(yùn)時的無奈，是一個母親看到兒女被卷入命運(yùn)旋渦時的無能為力，她害怕命運(yùn)卻也只能自己一人默默承受，她孤立一人對抗命運(yùn)，是一個與命運(yùn)抗衡的焦慮的寂寞者。

結(jié)語

《雷雨》是一出經(jīng)典的悲劇，本文從寂寞的角度解讀作品中的主要人物形象，發(fā)現(xiàn)他們在戲劇悲劇之下，都蘊(yùn)藏著個人化的悲劇。蘩漪的陰鷙、周樸園的自私、周萍的畏懼、侍萍的焦慮，每個形象的性格和悲劇中都呈現(xiàn)出不同的“寂寞”意味，使人物形象更具有真實(shí)性和立體性，體現(xiàn)出《雷雨》在人物形象塑造上的深厚成就。

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[1]錢理群，溫儒敏，吳福輝.中國現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.

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[3]楊立民.叛逆女性的性格悲劇——《雷雨》中蘩漪形象的深度闡釋[J].江漢大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2002（3）.

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