透過(guò)《雙鷹圖》去看看那個(gè)叫林良的大畫(huà)家

卜松竹

對(duì)很多人，甚至是天賦很好的人來(lái)說(shuō)，能把一件事做好，已經(jīng)是不得了的成就。今天我們要講的這位也是這樣，他憑著妙筆丹青，把老鷹圖畫(huà)到了極致，把自己畫(huà)成了“粵畫(huà)之祖”。這個(gè)人，叫林良。他有一件《雙鷹圖》藏在廣東省博物館5000余件的中國(guó)古代繪畫(huà)當(dāng)中，相當(dāng)惹人注目。

他是“粵畫(huà)之祖”影響了清代藝術(shù)網(wǎng)紅

這件《雙鷹圖》一看就讓人忘不了。兩只鷹立于石上，石、樹(shù)積雪凝寒。用藝術(shù)社區(qū)里那些迷弟迷妹們的評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)，就是“筆墨韻潤(rùn)，富于層次、力度和節(jié)奏感”。如果具體分析就是：“作者先用深墨干筆皴點(diǎn)出雙鷹翎毛的結(jié)構(gòu)大要，再以濃淡漸變闊筆畫(huà)出正羽和尾羽，然后施濃墨點(diǎn)羽翼，使之質(zhì)感增強(qiáng)；而以焦墨勾喙和點(diǎn)睛，更覺(jué)雄鷹神態(tài)炯炯；鷹爪用淡墨略暈，勾勒挺勁堅(jiān)實(shí)，使雙鷹的造型高大完整，氣勢(shì)雄強(qiáng)。”

理性的語(yǔ)言很難精確描摹感性充沛的畫(huà)作。一般人看畫(huà)，都有自己直觀(guān)的標(biāo)準(zhǔn)，不能一概而求。不過(guò)我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，只要是好畫(huà)，絕大部分人，還是會(huì)被吸引的。

《雙鷹圖》無(wú)疑就是這樣一件作品。林良擅畫(huà)雄鷹、雁鵝、鶴鷺等大鳥(niǎo)，他受徐熙、黃荃影響很深，又能跳出徐、黃案臼，自成一體。這是非常難得的。他用墨大筆淋漓，粗豪簡(jiǎn)放，時(shí)以草書(shū)筆意入畫(huà)，追求寫(xiě)意中神韻的流動(dòng)，透著一股凌厲的野氣。故宮博物院學(xué)術(shù)研究部研究員余輝曾指出，在明代以前的廣東，沒(méi)有一位畫(huà)家像林良這樣產(chǎn)生重大的藝術(shù)影響。他之后的南粵畫(huà)壇，以一個(gè)開(kāi)放的心態(tài)、豪放的筆墨汲取、消化來(lái)自各地的藝術(shù)精粹。他的繪畫(huà)膽識(shí)和筆墨創(chuàng)意，對(duì)廣東明清的水墨、設(shè)色寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)揮了十分重要的垂范作用。這種影響不僅在廣東，而且擴(kuò)展到江南，甚至遠(yuǎn)播日本等海外地區(qū)。中國(guó)國(guó)家博物館研究館員、嶺南書(shū)畫(huà)研究專(zhuān)家朱萬(wàn)章評(píng)價(jià)他是“廣東畫(huà)史上較早蜚聲于嶺外的少數(shù)畫(huà)家之一”。他的花鳥(niǎo)，介于“寫(xiě)形”與“寫(xiě)意”之間，而以寫(xiě)意為工。史稱(chēng)其“畫(huà)著色花果、翎毛，極其精巧，取水墨為煙波，出沒(méi)鳧雁……頗見(jiàn)清遠(yuǎn)”。翻譯過(guò)來(lái)說(shuō)，就是畫(huà)花鳥(niǎo)走獸，工法精妙，意境更高。他教出了不少優(yōu)秀的弟子，比如兒子林郊，劉巢云、余姚邵節(jié)、常熟瞿呆、江寧殷善等，清代的藝術(shù)網(wǎng)紅、揚(yáng)州八怪之一李鱓也宗法林良，學(xué)到了他的很多真本事。他最大的貢獻(xiàn)，是開(kāi)明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之先河。僅此一點(diǎn)，便可使其立于畫(huà)壇，傳名后世而不倒。

雖然遇到很多貴人但他真是靠實(shí)力上位的

明代雖然沒(méi)有設(shè)置專(zhuān)門(mén)的官辦畫(huà)院機(jī)構(gòu)，但在建立之初，就征召了大量畫(huà)家進(jìn)入宮廷。尤其是在宣德到弘治年間，宮廷畫(huà)家眾多，創(chuàng)作十分旺盛。林良就是這一時(shí)期宮廷畫(huà)家群體當(dāng)中的一位代表。

一位名畫(huà)家說(shuō)過(guò)，搞藝術(shù)要想成名成家，因素固然很多，但一個(gè)非常重要的因素，是“活得長(zhǎng)”。也就是說(shuō)，得有足夠的時(shí)間，去完善自己的藝術(shù)風(fēng)格，提高自己的藝術(shù)水平，同時(shí)有可能結(jié)識(shí)更多的人，找到更多的機(jī)會(huì)。

僅從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，林良無(wú)疑是成功的。他是廣東南海人。一生經(jīng)歷了明宣宗、英宗、代宗、憲宗、孝宗五朝，幾乎跨越明代初期、中期的整個(gè)15世紀(jì)，至少活了74歲。與其他同樣供職與內(nèi)廷的大畫(huà)家們相比，他的作品在當(dāng)時(shí)似乎更加受歡迎，因?yàn)楣蕦m現(xiàn)在能查到的他的畫(huà)作極少，按余輝的分析，應(yīng)該是大多作為貴重的皇家寶貝，賞賜給王公貴人們了。其他很多和他名聲相若的畫(huà)家的作品，就沒(méi)有這般待遇。

研究者們常常提到，林良“早年多得貴人相助”。俗語(yǔ)云“一命二運(yùn)三風(fēng)水，四積陰德五讀書(shū)；六名七相八敬神，九交貴人十養(yǎng)生”。按這個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)民間的成功密碼排序，“貴人”的位置挺靠后。應(yīng)該說(shuō)，是林良自己杰出的特質(zhì)，令他能有別人不具備的結(jié)識(shí)“貴人”的能力。所以少年人，不要總是幻想霸道總裁愛(ài)上你，或者你的上司是豪門(mén)。資源的配置和交流大體上是有序流動(dòng)的，還是認(rèn)真學(xué)藝來(lái)得比較靠譜。

林良年少時(shí)師從的第一個(gè)畫(huà)家，是同鄉(xiāng)顏?zhàn)?。顏?zhàn)谠趶V東畫(huà)壇上也是一個(gè)重要人物，是目前已知廣東最早有畫(huà)跡傳世的畫(huà)家。之后林良又跟隨曾任廣州知府的何寅和著名的明初宮廷畫(huà)家、工筆花鳥(niǎo)高手邊景昭，受其影響很深。

這個(gè)最杰出的畫(huà)家 估計(jì)也曾做過(guò)圖像分析師

年輕時(shí)候的林良有著傳統(tǒng)中國(guó)文化中謙遜內(nèi)斂的美德，小心地收藏起自己卓越的藝術(shù)天賦和獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作風(fēng)格，“秘不示人”。但命運(yùn)的車(chē)輪旋轉(zhuǎn)，常常由不得人。林良供職廣東布政使司期間，一日，上司借了一些名畫(huà)來(lái)欣賞，林良在一旁卻指出這些畫(huà)的諸多弊處。上司大怒，要鞭打林良。林良無(wú)奈之下以“善畫(huà)”為自己開(kāi)脫。上司令他當(dāng)堂一試，畫(huà)畢眾人皆驚，從此畫(huà)名遠(yuǎn)揚(yáng)。而他所從事的職業(yè)，也讓其在從藝之初，就能接觸到當(dāng)時(shí)社會(huì)的精英群體，與之互相補(bǔ)益。這是很多江湖畫(huà)家所難以企及的資源。

因公務(wù)需要，林良時(shí)常要到京師通政司上報(bào)公文，其善畫(huà)的名聲也慢慢傳播到內(nèi)廷。大約在成化年間（1465～1487），年過(guò)而立的林良經(jīng)舉薦，入宮開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)20年的宮廷畫(huà)家生涯。

林良這個(gè)“文人”任職于錦衣衛(wèi)，最終成為最高品階的錦衣衛(wèi)指揮。明代宮廷畫(huà)家多授錦衣衛(wèi)系統(tǒng)的武職。這一方面是受到宋代皇帝授畫(huà)院畫(huà)家武職的影響；另一方面，也可能說(shuō)明宮廷畫(huà)家，特別是其中的人物畫(huà)家，與錦衣衛(wèi)的職責(zé)有一定的關(guān)聯(lián)。有研究者指出，明代宮廷畫(huà)家的地位達(dá)到空前的高度，從職業(yè)待遇上看，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了被認(rèn)為最推崇宮廷畫(huà)家的宋代——明代宮廷畫(huà)家中，有十位達(dá)到三品；宋代翰林圖畫(huà)院畫(huà)家僅有韓拙、郭熙兩人為從八品——這很可能和他們“圖像創(chuàng)作與分析師”的獨(dú)特身份有關(guān)。

余輝就曾解釋說(shuō)，宮廷畫(huà)家在鑒別、解讀各類(lèi)繪畫(huà)、圖籍，以及朝廷借用繪畫(huà)作軍情機(jī)要，繪制山川地形，繪制追捕逃犯的“畫(huà)影圖形”等方面，均有著不可取代的能力。而林良在供職錦衣衛(wèi)之初，如果不使用他兼畫(huà)人物的特長(zhǎng)為朝廷提供特殊的服務(wù)并建立奇勛，是很難得到憲宗和孝宗的青睞的。而他愛(ài)繪、擅繪大鳥(niǎo)、雄鷹的特點(diǎn)，很可能也和這種彪悍的工作性質(zhì)相關(guān)。

無(wú)論怎樣，今天呈現(xiàn)在我們眼前的林良，是一個(gè)打破了宋代以來(lái)盛行的勾勒精細(xì)、敷彩濃麗的工筆體格，以全新的筆法、墨色、造型、氣勢(shì)，開(kāi)拓出水墨闊筆寫(xiě)意花鳥(niǎo)新風(fēng)貌的畫(huà)家。嶺南的畫(huà)史上，能擁有這樣一位創(chuàng)新的大師，真是令人高興。