戲里戲外，真真假假

李楠

一部戲在演完后能使觀眾產(chǎn)生愉悅的情感，那么，這部戲也就頗為成功了?！度偶壟_階》的舞臺設(shè)計(jì)與場面調(diào)度配合得恰到好處，四位演員尤其是其中兩位飾演了眾多角色的配角，非常精彩；戲劇節(jié)奏流暢緊湊，演出張弛有度，值得推薦。

用突破戲劇觀來要求商業(yè)劇，或許有點(diǎn)苛刻了?！度偶壟_階》的導(dǎo)演在二度創(chuàng)作時，已經(jīng)在眾所周知卻不太愿意嘗試的一些方面做了很大的努力，顯示出十足的誠意。

首先，改編遵守中庸之道

故事前有小說、有希區(qū)柯克的電影，后有其他版本話劇，錦輝版改編并未進(jìn)行大幅度解構(gòu)。但改編時能用其藝術(shù)特質(zhì)演繹同一個故事，沒有停留在影視化的表達(dá)上，這是不同藝術(shù)形式進(jìn)行改編時應(yīng)該秉持的方法。

很遺憾我們看過一些根據(jù)熱門影視作品改編的話劇，都沒有充分利用舞臺，沒能突出話劇的審美特質(zhì)。錦輝出品的《三十九級臺階》的舞臺空曠，大多采用可活動的裝置，靈活構(gòu)建了多層空間。比如門、柜子、汽車、梯子等舞臺調(diào)度非常自由，給演員發(fā)揮空間的同時，還保證了敘事節(jié)奏。

其次，定位應(yīng)用類型概念

類型概念在電影上的使用多過戲劇上的運(yùn)用，有些改編自影視的作品會延續(xù)原有類型標(biāo)簽，但戲劇是否適宜用類型做市場定位，答案或許是否定的。然而，懸疑、驚悚、喜劇、愛情等詞語確實(shí)常出現(xiàn)在劇目的宣傳海報(bào)上，用以吸引不同的目標(biāo)觀眾。《三十九級臺階》中劇本層面的懸疑喜劇設(shè)定暫且不提，在演出文本中，夸張笨重的肢體動作、有做作腔調(diào)的演員、明明是粗糙湊合卻很嚴(yán)肅的道具等喜劇性的舞臺表現(xiàn)手法比比皆是。

舉例來說，火車那場通過摘、戴帽子飾演不同角色的段落，如果說在觀眾面前換裝是有意破除舞臺幻覺，那么通過切換帽子表現(xiàn)分飾兩個角色便是更進(jìn)一步挑戰(zhàn)觀眾的欣賞習(xí)慣，試圖建立新的荒誕感強(qiáng)的舞臺假定性。而加速動作進(jìn)行切換，便屬于喜劇性的夸張重復(fù)。

再次，破除現(xiàn)實(shí)主義幻覺

舞臺呈現(xiàn)上，很多引發(fā)觀眾笑聲的處理實(shí)質(zhì)上是重復(fù)同一種方法——打破幻覺，取得布萊希特式的間離效果，當(dāng)代觀眾早已熟悉這種戲劇觀。但該劇不是點(diǎn)到為止，而是層層“作假”。

比如，前面說的當(dāng)眾換景換裝，到結(jié)束時，演員一人分飾兩角，進(jìn)一步發(fā)展到一人分飾的兩角之間演對手戲。粗糙而嚴(yán)肅的道具，也從白布做瀑布、藍(lán)布做河流發(fā)展到飾演物體的演員與逃難的男女主角以賦予物體意識的方式演對手戲，如淤泥抱住女主角的腳表示她深陷泥沼。

這還不夠，還有第三層的抽離。教授要打死在男女主角身邊的記憶先生時被幕布后的探長擊中，他叫道：“這出戲不是只有四個演員嗎？”表演物體的演員在與女主角互動后翻臉離開，責(zé)怪飾演女主角的演員真的在跺她的腳——演員跳出劇情，對正在演出的劇發(fā)表相關(guān)評論。這是更接近布萊希特?cái)⑹鲶w戲劇的做法。

布萊希特強(qiáng)調(diào)演員與角色的間離，指的是演員審視他所飾演的角色，而在此是演員在表演一個演員對他所飾演角色的反映——也就是說，此時舞臺的敘事空間有兩層，一個是懸疑喜??；一個是觀眾透過第四堵墻看到的表演懸疑喜劇的演員做的評論。其實(shí)在布萊希特的理念里，演員要表演出角色以及他對角色的評判，這才是最好的間離。但這種表演很難實(shí)現(xiàn)，《三十九級臺階》中聰明地做了簡化處理。

更妙的是，有一場教授開門舞會音樂傳來，關(guān)門則音樂消失。于是教授開門關(guān)門，樂此不疲。正要擔(dān)心拖了節(jié)奏時，教授調(diào)皮地加快速度開關(guān)門，音效終于沒跟上，教授得意地指向音效師所在位置，似與之互動。這是表演，卻也是真實(shí)發(fā)生的。這種分不清戲里戲外、真真假假的處理，是劇場最妙不可言之處。

責(zé)任編輯 李蕊