漢代絲織品紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究

馬皎 余隋懷

摘要： 漢代絲織品的紋樣是體現(xiàn)漢代文化的重要符號(hào)，而它的創(chuàng)新性演變卻非常匱乏，單純的提取無(wú)法滿足其在現(xiàn)代審美中的傳播與發(fā)展。抽取出一種適用于漢代紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法，使?jié)h代紋樣更好地滿足時(shí)代特征的審美需求。文章通過(guò)對(duì)漢代考古挖掘中絲織品上紋樣的分析，明確其典型特征，提取核心紋樣圖案作為初始模型，利用形狀文法引擎生成新的紋樣設(shè)計(jì)方案?；谛螤钗姆ㄔ淼臐h代紋樣再設(shè)計(jì)，既保留了漢代紋樣的基因特征，又創(chuàng)新性地挖掘了其遺傳因素，為漢代絲織品紋樣在現(xiàn)代文化中的轉(zhuǎn)型提供了巨大的創(chuàng)新設(shè)計(jì)源泉和方法。漢代云紋紋樣再設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，論證了其方法的可行性和有效性。

關(guān)鍵詞： 漢代紋樣；絲織品；形狀文法；紋樣演變；創(chuàng)新產(chǎn)品

中圖分類號(hào)： TS941.2； K892.23

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B

文章編號(hào)： 1001-7003（2018）06-0070-06

引用頁(yè)碼： 061203

Abstract： Pattern of fabrics is an important symbol of culture in Han dynasty， but its innovative evolution is very scarce. Pure extraction can not meet its propagation and development in modern aesthetic. An innovative design method suitable for patterns in Han dynasty is extracted to make the patterns in Han dynasty better meet the aesthetic needs of the times. Based on the analysis of the patterns of silk fabrics in the Han dynasty， the typical characteristics were specified， and the core pattern was extracted as the initial model. The shape grammar engine was applied to generate a new design scheme. The redesign of patterns in the Han dynasty based on the principle of shape grammar not only retains the genetic characteristics of patterns in the Han dynasty， but also innovatively mines its genetic factors. This paper provides a great innovative design source and method for the transformation of silk patterns in the modern culture. The design experiment of moire patterns in Han dynasty demonstrates the feasibility and effectiveness of the method.

Key words： patterns of Han dynasty； silk fabrics； shape grammar； pattern innovation； innovative products

在中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的多項(xiàng)“關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)”文件中，特別強(qiáng)調(diào)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓傳統(tǒng)文化與時(shí)尚文化完美融合的研究工作。隨著漢代文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，更多的年輕人開(kāi)始注重傳統(tǒng)文化的回歸，越來(lái)越多的傳統(tǒng)紋樣出現(xiàn)在現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。而“時(shí)尚文化”的沖擊與現(xiàn)代人審美需求的變化使得單純仿制、機(jī)械翻版、生搬硬套去設(shè)計(jì)漢代紋樣已無(wú)法滿足人們審美需求的變化，如何平衡兩者之間的關(guān)系，就需要從漢代紋樣文化因子特征入手，結(jié)合現(xiàn)代的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法，演變遺傳出大量滿足時(shí)代需求的新特征，既保留了漢代紋樣基因，又具有鮮明的時(shí)代特征元素。從文獻(xiàn)[1-3]來(lái)看，對(duì)相關(guān)漢代紋樣的研究主要集中在圖案、色彩、內(nèi)涵分析及直接運(yùn)用，而它的開(kāi)發(fā)實(shí)踐、創(chuàng)新設(shè)計(jì)、元素提取轉(zhuǎn)化等涉及甚少。本文通過(guò)型譜分析法對(duì)漢代出土絲織品中紋樣進(jìn)行歸納總結(jié)，提取其特征因子作為約束條件，利用形狀文法引擎對(duì)漢代紋樣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

1 漢代絲織品紋樣因子提取與設(shè)計(jì)應(yīng)用流程

1.1 漢代絲織品紋樣分析及因子提取

漢代染織和刺繡繼承了先秦的紡織技術(shù)，絲織品種類豐富多樣。在長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓考古挖掘出土了大量絲織品，有平紋絲織的絹、紗，素色提花的綺、羅，彩色提花的經(jīng)錦，起絨提花的絨圈錦，以及經(jīng)過(guò)印花彩繪和刺繡加工的絲織品和裝飾衣物用的窄帶絳等[4]。大多都采用了印染、蠟染等技術(shù)，工藝非常精美，這一時(shí)期的刺繡也有了長(zhǎng)足的發(fā)展，其針?lè)ǚ倍嘧尳z織品上的紋樣活靈活現(xiàn)。與漢代瓦當(dāng)、漆器等對(duì)紋樣的刻畫(huà)不同，漢代絲織品紋樣利用織物紋理特征更加凸顯織物的華美，從出土的信期繡、長(zhǎng)壽繡、乘云繡等織物實(shí)物來(lái)看，其紋樣線條、組成圖案也更為復(fù)雜，更多采用多種紋樣的嫁接，賦予圖形新的美感和情感內(nèi)涵，圖案表達(dá)上也更加完整傳神。

漢代絲織品中的信期繡（圖1（a））[5]是馬王堆出土的數(shù)量最多一類，使用棕紅色、黃色、灰紫色等主色的羅、綺、絹?zhàn)鳛槔C底，由燕子、卷草及流云紋樣構(gòu)成大小不同的單元，其組合的紋樣運(yùn)用夸張的寫(xiě)意手法，拉長(zhǎng)燕子的尾翼，將燕子形成的“S”形狀與茱萸、云紋等相互嫁接，使得整個(gè)圖形構(gòu)成一幅靈動(dòng)自然的畫(huà)面，表現(xiàn)了燕子踏著祥云信期歸來(lái)的主題，這種紋樣的組合更是寄托人們對(duì)美好生活的追求。乘云繡（圖1（b））[5]中的紋樣主要是由云紋和鳳紋構(gòu)成，由紅、棕、紫、綠等主色鎖繡在絹、綺上的飛卷流云中漏出鳳鳥(niǎo)的頭部側(cè)面，眼部為桃形花紋，呈現(xiàn)出“鳳鳥(niǎo)乘云”的景象。從紋樣的構(gòu)成來(lái)看以橫向矩形為單元，二方和四方連續(xù)階梯交錯(cuò)點(diǎn)綴畫(huà)面，而變體云紋相互穿插分布在外廓，中間用絲線勾勒鳳爪、桃形鳳眼等，呈現(xiàn)出鳳鳥(niǎo)在云霧中若隱若現(xiàn)的意象，象征了主人品德高潔、趨吉避兇、天下太平的美好寓意。長(zhǎng)壽繡（圖1（c））[5]紋樣與信期繡、乘云繡都呈現(xiàn)出“S”，但其形態(tài)更大、更長(zhǎng)，線條更加流暢，有的單元甚至長(zhǎng)達(dá)35cm，其由黃、紅、藍(lán)、綠等絲線鉤成的云紋、鳳鳥(niǎo)、龍紋、茱萸等相互穿插嫁接，多以斜向排列，自由回旋形成復(fù)雜多變的動(dòng)感。而在神話故事中龍鳳多與升天成仙、長(zhǎng)生不老聯(lián)系起來(lái)，因而此繡具有了向往長(zhǎng)生、祝愿長(zhǎng)壽的吉祥寓意[6]。

在出土的眾多漢代絲織品中可將其紋樣因子特征提?。ū?）為以下幾類：自然景觀紋，主要表達(dá)日、月、星辰、山、火等自然景觀現(xiàn)象，最具代表性的是變化莫測(cè)的云紋，其形狀生動(dòng)多變；鳥(niǎo)獸紋，主要描繪龍、鳳、鹿、虎、麒麟、仙鶴等具有美好祈愿的吉祥靈物；植物紋，描繪了自然中的樹(shù)、卷草、茱萸、蓮花等，多為曲線、花葉對(duì)稱分布；幾何紋，表達(dá)有規(guī)律的幾何形狀形成一定的秩序，對(duì)形狀有很強(qiáng)的抽象、概括性，形成圖案時(shí)具有規(guī)律性；漢字銘文紋樣是通過(guò)字的內(nèi)涵來(lái)表達(dá)美好祝愿，如“延年益壽”“萬(wàn)事如意”等，與其他圖形紋樣進(jìn)行組合出現(xiàn)；組合紋樣，漢代服飾紋樣中有眾多紋樣并不是單獨(dú)出現(xiàn)，而是搭配、穿插出現(xiàn)，如植物紋搭配云紋、幾何紋中穿插漢字銘文，鳳鳥(niǎo)乘云圖案中就是將鳳鳥(niǎo)紋搭配云紋進(jìn)行變化、形成強(qiáng)烈的跳躍性。

1.2 紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用流程

本文所論述的漢代絲織品紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)模型主要有三部分：1）采用型譜分析、因子分析等方法對(duì)出土漢代絲織品紋樣因子進(jìn)行采集、分類，得到其共有特征因子，并將其運(yùn)用到第二階段初始形態(tài)演變中；2）根據(jù)所選定的目標(biāo)形態(tài)輸入形狀演變引擎，并且綜合設(shè)計(jì)約束生成新的形態(tài)基本單元；3）創(chuàng)新方案的生成，從衍生得到的多種方案中進(jìn)行篩選，結(jié)合現(xiàn)代構(gòu)圖及美學(xué)規(guī)律進(jìn)行詳細(xì)方案評(píng)價(jià)，得到符合現(xiàn)代審美的漢代紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方案。

2 漢代絲織品紋樣創(chuàng)新方法與應(yīng)用實(shí)踐

2.1 形狀文法理論

形狀文法由George Stiny和 James Gips最先提出并應(yīng)用于繪畫(huà)與雕塑創(chuàng)作，后來(lái)擴(kuò)展到產(chǎn)品品牌識(shí)別與創(chuàng)新設(shè)計(jì)領(lǐng)域，是一種以形狀運(yùn)算為主的設(shè)計(jì)方法[7]。在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)[8]、圖案設(shè)計(jì)等領(lǐng)域形狀文法已經(jīng)成功被證實(shí)其合理性。Cui等[9]運(yùn)用抽取原始圖形，通過(guò)形狀文法計(jì)算系統(tǒng)，得到一系列圖形模板。

根據(jù)Stiny和Gips的定義，形狀文法語(yǔ)法關(guān)系（SG）可以表示為：

式中：S表示形狀的有限集合，L為標(biāo)記的有限集合，R為推理規(guī)則有限集合，I為提取的初始形狀[10]，那么SG表示為S經(jīng)復(fù)制、旋轉(zhuǎn)、鏡像等推理規(guī)則衍生的形狀集。

推理規(guī)則的形式為α→β，α為形狀推理的左形狀，β為形狀推理的右形狀，αS∪L，βS∪L，且β可為空集，其具體推理規(guī)則表示如下：

1）鏡像：初始形狀的全部或者一部分形態(tài)按照某一軸線進(jìn)行翻轉(zhuǎn)。

當(dāng)m<0時(shí)，mx=-1，my=1，表示S沿著y軸進(jìn)行鏡像；mx=1，my=-1，則表示S沿x軸進(jìn)行鏡像。

2）復(fù)制：對(duì)目標(biāo)的形態(tài)進(jìn)行重復(fù)或移動(dòng)的操作。

式中：N表示復(fù)制的次數(shù)，M表示復(fù)制后形狀所在的位置關(guān)系。

n≥0且n∈Z；當(dāng)n=0時(shí)，則表示目標(biāo)形態(tài)沒(méi)有進(jìn)行復(fù)制，只是在兩個(gè)坐標(biāo)軸上發(fā)生了移動(dòng)。

3）旋轉(zhuǎn)：將目標(biāo)形態(tài)的角度進(jìn)行變換。

在具體的紋樣形態(tài)設(shè)計(jì)推理演化時(shí)，多種推理規(guī)則會(huì)進(jìn)行交叉運(yùn)算。

2.2 基于形狀文法引擎的漢代絲織品紋樣演變

依據(jù)形狀文法推演規(guī)律，本文選取漢代絲織品中最具有研究?jī)r(jià)值及代表性的云紋紋樣進(jìn)行演變。據(jù)出土實(shí)物將這一時(shí)期的云紋形態(tài)基本可概括為單體旋轉(zhuǎn)云頭、旋轉(zhuǎn)“S”型云頭、雙旋如意型云頭（圖2），以卷云、勾云、流云、如意云、茱萸云等變體云氣紋組合變形，相互穿插構(gòu)成[11]新的云紋特征。

在信繡期、長(zhǎng)壽繡、乘云繡等眾多圖案中提取出云紋的初始形態(tài)（圖3（a）），并對(duì)初始形態(tài)的曲線進(jìn)行編碼，可知其形狀由曲線集合{a1a2，a2a3，a3a4，a4a5，a5a6，a6a7，a7a1}構(gòu)成，并選擇同類云紋中形態(tài)因子作為推演的約束條件（圖3（b））與目標(biāo)初始云紋形態(tài)一同輸入形狀推演引擎。在寬度方向上不做限制，以三次貝塞爾曲線模型表示初始化形態(tài)，運(yùn)用Coreldraw X4的Vba語(yǔ)言進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，對(duì)圖3中云紋初始形態(tài)構(gòu)建形狀推演引擎。設(shè)推演次數(shù)N=50，坐標(biāo)微調(diào)及偏移量為5mm，無(wú)旋轉(zhuǎn)角度，縮放比例為90%。最終得到部分新的單體云紋方案圖集（圖4）。

同理可得，通過(guò)形狀文法引擎可得到其他多種新云紋單體紋樣形態(tài)，再結(jié)合現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)手法進(jìn)行再創(chuàng)作，運(yùn)用夸張、抽象等處理手法，形成新的單元紋樣（圖5）。

新的紋樣單元中按照一定的規(guī)律抽象出的形態(tài)，結(jié)合了不同題材的基因因子特征，如云紋與植物紋樣茱萸紋的相互結(jié)合與重構(gòu)。在紋樣單元中運(yùn)用線面互補(bǔ)的手法，有單獨(dú)線條形成的造型，也有以線條圍合成面，圖形之間形成“圖底關(guān)系”，更具有層次感。將新的紋樣單元進(jìn)行有規(guī)律的方式進(jìn)行排列，如二次連方、四次連方、交錯(cuò)點(diǎn)綴等。將單體紋樣進(jìn)行位置變換、旋轉(zhuǎn)、鏡像等，在保證每個(gè)單元完整的基礎(chǔ)上讓局部與整體上都形成豐富而又統(tǒng)一的，圖形多變而又繁復(fù)不失規(guī)律的效果（圖6）。

2.3 漢代云紋應(yīng)用實(shí)踐

通過(guò)形狀文法引擎及現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)的特點(diǎn)生成的單元紋樣，根據(jù)現(xiàn)代布藝、絲織品紋理與染織技術(shù)可應(yīng)用到多種具有傳統(tǒng)特征的文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中，如漢代旅游景區(qū)布藝旅游紀(jì)念品等。本文以簡(jiǎn)單的布藝應(yīng)用為例來(lái)說(shuō)明其設(shè)計(jì)實(shí)踐效果，如圖7所示。

3 結(jié) 語(yǔ)

漢代絲織品紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)運(yùn)用形狀文法進(jìn)行演變的意義在于保留漢代傳統(tǒng)紋樣特色基因的同時(shí)，又繼承式地創(chuàng)新出大量的新紋樣樣式，通過(guò)對(duì)漢代絲織品紋樣因子的歸納、分析、演化及創(chuàng)新應(yīng)用可見(jiàn)其方法的可行性與有效性。這種方案亦可推理到其他漢代絲織品紋樣的演變與創(chuàng)新當(dāng)中，同時(shí)也為運(yùn)用計(jì)算機(jī)輔助漢代絲織品紋樣設(shè)計(jì)提供了良好的基礎(chǔ)，為更加復(fù)雜、多樣的圖案設(shè)計(jì)提供了可能性。從另一個(gè)角度看，更是漢代文化因子進(jìn)行傳承發(fā)展、傳播的有益途徑。當(dāng)然本文也存在一些不足之處，研究中并未涉及到多圖形同時(shí)輸入形狀文法引擎的情況，這將是下一步研究的方向。

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