筆納墨色心自清寫就群峰萬(wàn)千重

牛珍濤

柳煙

女，祖籍趙縣，河北省美協(xié)會(huì)員、河北省書協(xié)會(huì)員；中國(guó)硬筆書協(xié)會(huì)員、中華詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員；石家莊市美協(xié)理事；石家莊畫院院聘研究員；河北省誠(chéng)信文化促進(jìn)會(huì)副秘書長(zhǎng)；太行畫院常務(wù)副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)。

1997年，參加由文化部主辦，慶祝香港回歸全國(guó)書畫展作品榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；國(guó)畫《高山仰止》獲周恩來百年誕辰全國(guó)書畫展金獎(jiǎng)。

1998年，國(guó)畫《老村》入選世界華人書畫展并收錄畫集。

1999年，參加迎國(guó)慶五人書畫展。

2000年，參加全國(guó)婦女書畫展。

2003年，獲教育部“教育英才”獎(jiǎng)；舉辦“太行風(fēng)骨”柳煙山水畫展。

2004年，組織舉辦“迎三·八女書畫家六人展”；作品《山居》入選全國(guó)名人小品邀請(qǐng)展。

2005年，“ 畫家柳煙”在河北電視臺(tái)河北名家欄目《美術(shù)廣角》展播介紹。

2007年，組織了“慶三·八石家莊市首屆女書畫家作品展”。

2008年，作品“右軍雅意”入選全國(guó)第十四屆花鳥畫邀請(qǐng)展并被收錄畫集。

2014年，作品《野山牧趣》參加第四屆中國(guó)大城市專業(yè)畫院優(yōu)秀作品聯(lián)展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2016年，在石家莊市博物館舉辦的由河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，石家莊市博物館承辦“問道太行”柳煙山水畫展。

2017年，國(guó)畫作品《爭(zhēng)分奪秒》參加“贊頌輝煌成就 賡續(xù)紅色基因 支持改革強(qiáng)軍——河北省慶祝建軍90周年書畫攝影主題展覽”；國(guó)畫作品《太行深處》參加京津冀聯(lián)展。

在燕趙畫壇，從事山水畫創(chuàng)作的隊(duì)伍可謂龐大，究其緣由，皆因巍巍太行為這個(gè)群體提供了豐富的養(yǎng)分和創(chuàng)作啟迪。雖然這些藝術(shù)家所創(chuàng)作的題材大多源于太行，多寫太行風(fēng)物，但由于視角不同，感觸不同，處理技法不同，故而所產(chǎn)生的創(chuàng)作思路就有了較大的差異，進(jìn)而使河北省的山水畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出了一種“同源不同法，同題不同貌”的獨(dú)特局面。有朋友謂之為“冀派山水”，這一提法，雖然略顯唐突，倒也頗為準(zhǔn)確說明了這種局面。近幾年出現(xiàn)的一大批中青年山水畫家，也逐漸在各大展事中脫穎而出，初現(xiàn)崢嶸，而女畫家柳煙就是其中不可忽視的一位。 柳煙出生于千年古城河北趙縣，太行群峰、洨河清流養(yǎng)成了其恬淡文雅與世無爭(zhēng)的性格。柳煙幼承家教，癡迷丹青，年齡稍長(zhǎng)，便輾轉(zhuǎn)就教于多位名師，二十余年醉心于其中，樂此不疲，人物、工筆花鳥均有涉獵，尤精山水，書法亦工。

初見柳煙的山水作品，是在2004年的一次展覽上，她的幾張構(gòu)圖施彩獨(dú)出心紓的山水小品引起了我的關(guān)注。畫面上的山水以一種別出心裁的框架式結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)，再施以淡彩，整幅畫面既有著北方山水的雄渾大氣，又在皴染和色彩處理時(shí)，兼顧了南方山水的潤(rùn)澤，與展廳其他墨色濃烈的北方山水形成鮮明對(duì)比，讓人觀之可親。

清醒的畫家是痛苦的，而清醒卻又不甘心拘于陳囿，想突破自己的畫家更是痛苦的。及至2008年，柳煙開始重新整理自己的創(chuàng)作思路，在經(jīng)過漫長(zhǎng)的思考后，柳煙決定拋棄舊有創(chuàng)作思路，扎根太行，立足傳承，重新定位。在此后，她連續(xù)創(chuàng)作出了一批作品，并同河北乃至全國(guó)的許多山水畫家進(jìn)行了探討和交流。這是一次艱苦而遍布困惑的過程，它需要推翻很多根深蒂固，已經(jīng)植根于自己心中和畫筆端數(shù)十年的東西。 從信心滿滿的構(gòu)思布局到創(chuàng)作時(shí)的技法摸索再到成品后的反復(fù)論證，從2008年到2010年，這三年，是柳煙涅槃重生的三年，她參透了中國(guó)山水畫創(chuàng)作中的審美感知、審美理解和審美創(chuàng)造的三步真諦，走入太行深處，以寫生為基礎(chǔ)，輔以中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的諸多皴染技法，寫景繪物師法自然但不為一山一水所拘，放開視野，放開畫筆，以大自在之法寫大自在之山石坡磯、水瀑叢林，五墨六彩賦山石風(fēng)骨，丹青妙施寫煙云紫翠，完全在作品上表現(xiàn)出了創(chuàng)作語(yǔ)言的成熟、畫面構(gòu)圖的純化和從求其形到得其神的追求。 按照常理來說，一般女畫家山水，多以構(gòu)圖細(xì)膩，色調(diào)柔和見長(zhǎng)，而變法之后的柳煙，恰恰反其道而行之，在厚重處顯功力。她的作品，構(gòu)圖多滿，且墨色濃烈，充滿陽(yáng)剛之美，視覺沖擊力非常強(qiáng)烈，若非熟識(shí)其作品，常常會(huì)誤以為系男畫家之作品。由此看來，柳煙之創(chuàng)作理念盡得宋代蘇軾真味：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外?！?。觀其山水近作，線條剛健干脆，生動(dòng)堅(jiān)韌，穿插揖讓，來去自然，并每以墨法多層次地變化取勝，焦、濃、重、淡、清相得益彰，常在計(jì)白當(dāng)黑處設(shè)匠心，干、濕、濃、淡，呼應(yīng)得體，或積墨或破墨，皴染由心，且偶施淡彩，筆如點(diǎn)睛，輕嵐逸岫，飛流煥神。把山水畫應(yīng)有的以“文人真性情”寫或雄壯或豪邁或粗獷或秀麗的山勢(shì)水形、密林層巖的主旨表現(xiàn)得淋漓盡致，而太行雅韻，自然充盈卷軸。 “寶劍鋒自磨礪出，梅花香自苦寒來?！睂?duì)于柳煙對(duì)國(guó)畫藝術(shù)的執(zhí)著追求，古人之言或可解之：“論畫或尚繁，或尚簡(jiǎn)，繁非也，簡(jiǎn)非也；或謂之易，或謂之難，難非也，易亦非也?；蛸F有法，或貴無法，無法非也，終于有法更非也。唯先矩度森嚴(yán)，而后超神盡變，有法之極，歸于無法?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2022/10/02/qkimagesgogjgogj201806gogj20180614-7-l.jpg"/>