解析《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中的哥特式元素

摘 要：20世紀(jì)初美國(guó)文學(xué)史上涌現(xiàn)出了眾多的杰出的詩(shī)人和小說(shuō)家，其中包括了威廉·?？思{。他是美國(guó)近代文學(xué)史上著名的小說(shuō)家，以其長(zhǎng)篇小說(shuō)最為世人矚目，但他的短篇小說(shuō)也是具有相當(dāng)高的技巧，其中《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》是他的短篇小說(shuō)的最高水平的代表作。自這部短篇小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)一直被譽(yù)為哥特式小說(shuō)的典范。本文將從四個(gè)方面分析《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中的哥特式元素：“墮落的英雄”，神秘恐怖的場(chǎng)景描寫，時(shí)序顛倒的懸疑敘事法以及深刻的主題。

關(guān)鍵詞：《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》；哥特式式元素；恐怖

一、《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》的主要內(nèi)容

小說(shuō)主要以南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后的美國(guó)南方小鎮(zhèn)――杰斐遜鎮(zhèn)為發(fā)生地。在這個(gè)小鎮(zhèn)上，格里爾森家族是鎮(zhèn)上的名門望族，艾米麗的父親是家族的族長(zhǎng)，性格剛愎自用、冷酷嚴(yán)苛，有著非常嚴(yán)重的父權(quán)傾向。在女兒年輕的時(shí)候，他為了維護(hù)所謂的等級(jí)制度和貴族尊嚴(yán)，趕走了許多向女兒求愛(ài)的男子，于是愛(ài)米麗小姐年近三十仍然形單影只。父親去世后，獨(dú)居在殘破的宅第里的艾米麗愛(ài)上了來(lái)到鎮(zhèn)上承辦施工項(xiàng)目的工頭北方佬荷默，但艾米麗依舊難以完全擺脫傳統(tǒng)觀念與父親嚴(yán)厲管制的陰影。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)荷默想要離開(kāi)自己時(shí)，選擇使用毒藥害死了荷默，然后默默地與一具腐爛破敗的尸體相伴，深居簡(jiǎn)出，獨(dú)自走完了極富悲劇性的后半生。

二、哥特式式小說(shuō)的描述

哥特式小說(shuō)，作為一種獨(dú)特的浪漫主義文學(xué)流派，自18世紀(jì)出現(xiàn)以來(lái)便以其恐怖陰森的氛圍、強(qiáng)烈的激情、超現(xiàn)實(shí)的神秘渲染與怪誕奇異的想象深深地吸引著廣大讀者。此外，從20世紀(jì)40年代到50年代，哥特式小說(shuō)在美國(guó)蓬勃發(fā)展。美國(guó)獨(dú)特的發(fā)展進(jìn)程、歷史問(wèn)題、宗教信仰以及地理位置都為美國(guó)哥特文學(xué)帶來(lái)了諸多與眾不同之處。威廉·?？思{的哥特式小說(shuō)也是美國(guó)哥特式文學(xué)的標(biāo)桿。本文試圖從四個(gè)角度分析《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中的哥特式元素。

三、《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中的哥特式元素

1.“墮落的英雄”：艾米麗·格里爾森

艾米麗·格里爾森的人物形象是一個(gè)墮落英雄的生動(dòng)示例。在哥特式小說(shuō)中，主要人物被設(shè)計(jì)為“拜倫式英雄”或“墮落的英雄”?！鞍輦愂接⑿邸被颉皦櫬涞挠⑿邸笔且粋€(gè)矛盾的統(tǒng)一體。他們身上既具有善的特征也有惡的表現(xiàn)。他們的邪惡不是天生的。他們的性格被來(lái)自社會(huì)的壓迫和生長(zhǎng)環(huán)境所扭曲。首先，艾米麗不是一個(gè)天生的“墮落英雄”?！伴L(zhǎng)久以來(lái)，我們把這家人一直看做一幅畫中的人物：身段苗條、穿著白衣的愛(ài)米麗小姐立在背后，她父親叉開(kāi)雙腳的側(cè)影在前面，背對(duì)愛(ài)米麗，手執(zhí)一根馬鞭，一扇向后開(kāi)的前門恰好嵌住了他們倆的身影。”從這個(gè)描述中，我們可以推斷出艾米麗在年輕時(shí)是一個(gè)優(yōu)雅而虛弱的女孩。她可能想要去結(jié)識(shí)新朋友，走出家庭帶來(lái)的陰影。但是，她的生活深受父親的影響，走不出父親掌控的怪圈。也就是說(shuō)，艾米麗的邪惡本質(zhì)上是由她的成長(zhǎng)環(huán)境帶來(lái)的。艾米麗的父親希望控制一切，特別是他的小女兒。在當(dāng)時(shí)的那個(gè)父權(quán)社會(huì)中，她被視為她父親的財(cái)產(chǎn)，她無(wú)法以自己想要的方式生活，沒(méi)有選擇的自由。在這種情況下，艾米麗與大多數(shù)人疏遠(yuǎn)了。當(dāng)同齡人相愛(ài)并結(jié)婚時(shí)，她保持單身。因此，她不知道如何與他人溝通，特別是男性。當(dāng)她遇到荷默時(shí)，她愛(ài)他，但不知道如何處理與他的關(guān)系。當(dāng)她意識(shí)到并不能和荷默繼續(xù)在一起后，她崩潰了。她殺了他，并把尸體留在了她身邊。她的這些行為看起來(lái)荒誕無(wú)理，但是追溯根源，都和艾米麗生長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境和父親的管制有關(guān)。

3.2神秘恐怖的場(chǎng)景描寫

通風(fēng)良好的修道院，多風(fēng)的沼澤，腐爛的豪宅，山頂?shù)暮诎党潜?，閃電劃過(guò)天空：這些都是哥特式式小說(shuō)的典型場(chǎng)景。在《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中，艾米麗的父親留下的豪華宅邸是她唯一的財(cái)產(chǎn)，也是艾米麗結(jié)束她整個(gè)悲慘生命的地方。這座房子作為重要的哥特式場(chǎng)景，為整篇文章?tīng)I(yíng)造了神秘的氛圍。“只有愛(ài)米麗小姐的屋子巋然獨(dú)存，四周簇?fù)碇藁ㄜ嚭推捅?。房子雖已破敗，卻還是執(zhí)拗不馴，裝模作樣，真是丑中之丑?！睆倪@個(gè)描述中，我們可以得出這樣的結(jié)論：一切都在改變，但艾米麗小姐和她的房子保持不變。此外，它還表明了作者對(duì)這些變化的態(tài)度。他對(duì)新建筑的樣式感到非常失望，他認(rèn)為這些房子的樣子都很丑陋。同時(shí)，艾米麗的宅邸大門緊閉，幾乎不與外界交流，背后隱藏的真相實(shí)在是引人遐想，全鎮(zhèn)的人都對(duì)其議論紛紛，尤其是大宅附近經(jīng)常散發(fā)出的腐臭氣味更是令人不寒而栗。終于，一切謎團(tuán)都在艾米麗的葬禮上被揭曉。“后來(lái)我們才注意到旁邊那只枕頭上有人頭壓過(guò)的痕跡。我們當(dāng)中有一個(gè)人從那上面拿起了什么東西，大家湊近一看――這時(shí)一股淡淡的干燥發(fā)臭的氣味鉆進(jìn)了鼻孔――原來(lái)那是一縷長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵灰色頭發(fā)?！边@一切都解釋了荷默消失的原因和艾米麗房子里散發(fā)出來(lái)的腐臭味道。一個(gè)布滿灰塵和臭味的房子，一個(gè)瘋女人和一具腐爛的尸體。這些都可以使每個(gè)普通感到令人毛骨悚然。在這所房子里，艾米麗殘忍地殺死了她的情人，并且每晚都擁抱著他的尸體入睡，直到她的生命結(jié)束。艾米麗傲慢地生活在自己的領(lǐng)地里，拒絕一切與外界的溝通，然后孤獨(dú)地死去。這座老房子承載了太多的悲哀和無(wú)可奈何。

3.3 時(shí)序顛倒的敘事技巧

哥特式式小說(shuō)充滿著神秘，懸疑，死亡和恐怖的因素。《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中也處處可見(jiàn)死亡，謀殺，異常和暴力。在《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中，?？思{巧妙地運(yùn)用非線性時(shí)序顛倒的敘事技巧，成功地將故事的哥特式懸疑恐怖氛圍渲染到極致。。

這個(gè)故事共有五個(gè)部分。事實(shí)上，這五個(gè)部分是一個(gè)相互依存的整體。第一部分講述了艾米麗小姐的去世，以及她活著時(shí)拒絕繳納稅款的事情。第二部分說(shuō)明了艾米麗房子散發(fā)出的臭味和她父親的死亡。第三部分?jǐn)⑹隽税惡秃赡g的關(guān)系。第四部分涉及了艾米麗的婚姻和她購(gòu)買砒霜的事件。最后一部分描述了艾米麗的葬禮和荷默尸體的發(fā)現(xiàn)。這個(gè)故事始于艾米麗的去世，最后以尸體的發(fā)現(xiàn)結(jié)束。這一切都圍繞著死亡的主題。當(dāng)這五個(gè)部分相互聯(lián)系時(shí)，我們可以查明了艾米麗在她的生活中經(jīng)歷了什么。?？思{摒棄了傳統(tǒng)時(shí)間敘事的禁錮，讓讀者自己去尋找線索。時(shí)序的顛倒造成了許多理解上的困難以及意義空白，作者通過(guò)設(shè)置獨(dú)特的懸念，為小說(shuō)滿布疑云。讀者只能在小說(shuō)的結(jié)尾才能找到一切謎團(tuán)的答案。這樣的敘事安排讓結(jié)局出乎所有人的意料，驚駭之余，更多的是讓人感到毛骨悚然。作者對(duì)小說(shuō)整體敘事結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)，使小說(shuō)的哥特式恐怖達(dá)到了極點(diǎn)。

3.4深刻的主題

哥特式小說(shuō)是浪漫主義運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。然而，它是一種“黑色浪漫主義”，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。在主題中，它總是與社會(huì)的黑暗面相關(guān)聯(lián)。從它的外觀來(lái)看，哥特式小說(shuō)看起來(lái)就像一個(gè)可怕或懸疑的故事。然而，只有當(dāng)我們深入探究它時(shí)，才能真正地獲得哥特式小說(shuō)的基本主題。大多數(shù)情況下，作者描繪了人類的邪惡性并攻擊了社會(huì)的黑暗面，例如通過(guò)死亡，謀殺，暴力和報(bào)復(fù)造成的不公平和犯罪。通過(guò)哥特式式的描繪，我們可以看到那個(gè)時(shí)期社會(huì)的生動(dòng)全景，包括社會(huì)現(xiàn)實(shí)，宗教狀況和人們的道德?tīng)顟B(tài)。

在《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中，美國(guó)北方和南方之間的沖突是主要的矛盾?！皭?ài)米麗小姐在世時(shí)，始終是一個(gè)傳統(tǒng)的化身，是義務(wù)的象征，也是人們關(guān)注的對(duì)象?！卑惡退母赣H是南方傳統(tǒng)和社會(huì)規(guī)范的象征。他們頑固而傲慢。他們鄙視來(lái)自北方的新事物和時(shí)尚。此外，他們也長(zhǎng)期受到鎮(zhèn)上人的尊重。他們享有不繳納稅款的特權(quán)，這是前幾代人所接受的。然而，下一代對(duì)這種安排感到不滿，而且艾米麗仍然無(wú)視他們的要求而堅(jiān)持自己的一貫享有的特權(quán)不愿放棄。艾米麗和鎮(zhèn)子上新一代人的沖突體現(xiàn)出了舊價(jià)值觀和新觀念之間的沖突。此外，荷馬是北方的象征。他是個(gè)大個(gè)子，皮膚黝黑，性格好的男人。他很隨和，很活躍。他的出現(xiàn)暗示了北方的新興力量。正是他這種獨(dú)特性吸引了艾米麗并讓她愛(ài)上了他?！斑^(guò)了不久，逢到禮拜天的下午我們就看到他和愛(ài)米麗小姐一齊駕著輕便馬車出游了。那輛黃輪車配上從馬房中挑出的栗色轅馬，十分相稱?！辨?zhèn)子上的人對(duì)于艾米麗和北方佬戀愛(ài)的這件事情態(tài)度不一。鎮(zhèn)上的一些人很高興艾米麗小姐對(duì)生活重新有了寄托。其他一些人認(rèn)為她墮落了，因?yàn)樗谷豢梢郧饜?ài)上一個(gè)北方佬。這些可以表明南方人的狹隘心態(tài)。盡管他們的城鎮(zhèn)已經(jīng)變得現(xiàn)代化，但一些舊的價(jià)值觀依然深深植根于他們的腦海中。他們不能接受艾米麗小姐會(huì)愛(ài)上一個(gè)來(lái)自北方的人并與他一起出去而不注意他們?cè)斐傻膼毫佑绊?。并且，艾米麗和荷默的關(guān)系并沒(méi)有持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)樗⒉皇钦娴膼?ài)艾米麗。當(dāng)艾米麗未能贏得荷默的愛(ài)時(shí)，她希望保留住他的身體。這是一種畸形的戀愛(ài)觀。在南北之間的沖突中，艾米麗贏了。她成功地陪伴了她所愛(ài)的男人，直到死亡使他們分開(kāi)。然而這一切，都諷刺至極。威廉·福克納試圖描述的是這樣一個(gè)主題：美國(guó)南部?jī)?nèi)戰(zhàn)的失敗給南方公民帶來(lái)了極大的沮喪和失望。他們懷念曾經(jīng)的南方以及曾經(jīng)的故鄉(xiāng)。特別是，對(duì)于貴族來(lái)說(shuō)，內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束了長(zhǎng)存已久的奴隸制度，打破了過(guò)去的傳統(tǒng)文化和繁榮。隨著經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，他們的生活也發(fā)生了巨大的變遷?？蛇@一切，都使他們與過(guò)去割裂開(kāi)來(lái)，永遠(yuǎn)也回不去曾經(jīng)光輝榮耀的過(guò)去。

四、結(jié)語(yǔ)

作為美國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)里程碑，福克納的《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》描繪了一個(gè)哥特式但又憂郁的故事。在《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中，整個(gè)故事以陰郁的語(yǔ)調(diào)敘述。隨著故事情節(jié)的展開(kāi)，讀者不禁毛骨聳立。福克納生動(dòng)的人物形象刻畫、恐怖神秘的場(chǎng)景描寫、匠心獨(dú)運(yùn)的懸疑敘事布局、以及深刻主題的設(shè)定，讓《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》極具藝術(shù)感染力，并成為哥特式小說(shuō)的經(jīng)典之作。作家在講述恐怖故事的同時(shí)，也深刻地展現(xiàn)了人們心靈深處最真實(shí)的情感，耐人尋味。長(zhǎng)期以來(lái)，與此同時(shí)，我們對(duì)女主角艾米麗·格里爾森的悲慘命運(yùn)深表同情。她是自身的精神危機(jī)，父親嚴(yán)厲控制和時(shí)代轉(zhuǎn)變的受害者。作為最后的格里爾森，艾米麗小姐象征著衰落的古老傳統(tǒng)和曾經(jīng)的南方。隨著新時(shí)代的到來(lái)，她一直堅(jiān)持抵制它并堅(jiān)持自己的傳統(tǒng)。一切都在她門外不斷變化，但她拒絕接受改變。她選擇住在塵土飛揚(yáng)的過(guò)去。當(dāng)她在父親去世后有機(jī)會(huì)開(kāi)始全新的生活時(shí)，她面對(duì)新生活所得到的只是失望和沮喪。艾米麗小姐的最后死亡代表了舊傳統(tǒng)的完全垮臺(tái)。因此，整個(gè)故事最終給我們留下了作者悲傷的懷舊情緒。他的南方就像曾經(jīng)風(fēng)光的格里森家族一樣充滿了尊嚴(yán)和繁榮，但他們注定要在時(shí)間的流逝中衰落。

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作者簡(jiǎn)介

劉華，（1996.11），女，漢族，河南省開(kāi)封市河南大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)專業(yè)2015級(jí)本科生在讀。

（作者單位：河南大學(xué)）