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    米亞·科托,一只莫桑比克的貓

    2018-09-04 23:23:04何子維
    南風(fēng)窗 2018年18期
    關(guān)鍵詞:米亞莫桑比克南風(fēng)窗

    何子維

    白人的皮囊,黑人的靈魂。

    米亞·科托(Mia Couto),莫桑比克人,生物學(xué)家、作家。與村上春樹一樣,是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門候選人。上海,作家書店,我問米亞:“你覺得這個(gè)世界好嗎?”在旁的人都笑了—這或許是個(gè)傻氣的問題,只有米亞·科托在一桌之隔沉默,幾秒后他回應(yīng)了我:“No……”

    被打上馬賽克的莫桑比克

    南風(fēng)窗:對于莫桑比克,中國讀者知之不多,更多是西方文學(xué)中關(guān)于非洲浪漫神秘的印象。你的小說《母獅的懺悔》里有這么一句話,“從外面來的人,都以為這里的村民善良淳樸。他們徹底錯(cuò)了。庫魯馬尼的村民會友好地接待從遠(yuǎn)方來的陌生人,但對待自己人,卻始終抱有嫉妒和惡意。因此阿公以前常說:‘這里不需要敵人,自己人就足以讓我們潰敗。”你要告訴大家一個(gè)不一樣的莫桑比克嗎?

    米亞·科托:我不記得寫過的東西,但我明白你的意思。這像問中國真實(shí)的樣子是怎樣的?現(xiàn)在我們在上海,但中國和眼前的上海是不同的。我們國家也是這樣。莫桑比克是一個(gè)廣袤的國度。把莫桑比克視為一個(gè)整體是對它最大的誤解。這里有25種不同的語言,加上方言,起碼有上百種。南北差異很大,北方人大多是穆斯林,南方則多是基督徒,他們又有統(tǒng)一的非洲宗教。

    1975年莫桑比克獨(dú)立。作為國家的一分子、一名作家,我比這個(gè)43歲的國家更年長,我希望通過作品消解固見,重構(gòu)傳統(tǒng)。我知道對穆斯林的某種定義,讓莫桑比克始終被看作一個(gè)特殊的國家。從某種意義上講,穆斯林為這個(gè)國家的不同人種、文化、語言打上了馬賽克。這是一種悲哀,但不算什么問題。對年輕的莫桑比克而言,它正欣欣向榮。換句話說,如果沒有這些定義和理解,你不會知道你是誰,你會怎么樣。

    南風(fēng)窗:小說《夢游之地》中,你對肯祖母親的描述很有意思。比如,“她教會我們變成影子,不去期待任何事,只是追隨投于地上的身軀。這是無言的傳授,她只是坐著,雙腿交纏,膝蓋相疊。”這是一個(gè)關(guān)于莫桑比克女性的哲學(xué)陳述?

    米亞·科托:我不知道中國是怎樣的。在莫桑比克,尤其是在農(nóng)村,基本沒有現(xiàn)代氣息。女人在家里彎曲著身體是對男性的畏懼。母親教導(dǎo)肯祖使用的是一種身體的詞匯,如果不照這樣做,是對父權(quán)的挑戰(zhàn)。

    莫桑比克的女性不習(xí)慣使用語言,而用一套復(fù)雜的身體代碼表達(dá)一切。比如,我遞給你東西,我必須將左手放在右臂上以示尊重。這些有趣的肢體語言和約定的社會規(guī)范,在學(xué)校里是學(xué)不到的,是從小在家庭環(huán)境中耳濡目染的。

    南風(fēng)窗:你對女性群體敏感,并為她們發(fā)聲。

    米亞·科托:我寫作,不僅為處在社會邊緣的女性而戰(zhàn),更為所有飽嘗壓迫的人發(fā)聲。莫桑比克擺脫了殖民地地位,但女性仍處于被統(tǒng)治的地位,沒有任何權(quán)利,繼續(xù)受到來自男性的第二次殖民。

    我17歲時(shí),參與了解放運(yùn)動(dòng),是反殖民主義的地下成員之一。我感受到社會的不公正,我不能置身事外,更不能唯恐避之不及。只要生活在一個(gè)大部分人缺少自由的社會里,任何人都不可能快樂和自由。

    南風(fēng)窗:你覺得這個(gè)世界好嗎?

    米亞·科托:不,不太好。現(xiàn)在我們?nèi)蕴幱谧兏镏玫囊潦?,一切亟待改變。改變不是單指修正,而是對社會體系中最基本的邏輯層面的改變。我們的社會體系是建立在不平等、帶有剝削性質(zhì)的基礎(chǔ)上的。如果你認(rèn)為不應(yīng)該發(fā)生根本性的改變,那么,透過貧窮的人群來審視,很遺憾,他們沒有未來。

    我不知道你是否問我已經(jīng)有了什么改變,因?yàn)槲乙膊磺宄?。但是至少不能滿足于那些科技小玩意帶來的改變,比如手機(jī)、筆記本電腦。

    每天,每天,每天,我都在寫作

    南風(fēng)窗:請分享一下你的寫作習(xí)慣吧。

    米亞·科托:我隨身有個(gè)小本子。我會隨時(shí)記下一個(gè)想法,或者一個(gè)人。我是作家,也是生物學(xué)家,養(yǎng)著貓頭鷹。我和不同職業(yè)的人一起工作,比如戲劇演員、記者。我的生活非常多樣,但也瑣碎,充滿了焦慮。

    晚餐時(shí),我會回顧這一天。然后把自己關(guān)在房間里,整理筆記,開始寫作。我喜歡在晚上寫作。這時(shí)候,別人呼呼大睡,房子寂靜無聲,寫起來更有條理。就這樣,每天,每天,每天,我都在寫作。

    南風(fēng)窗:你的寫作都和你的親身經(jīng)歷有關(guān)?

    米亞·科托:不是。我的想象比我的經(jīng)歷豐富。比如,我想知道路過某個(gè)建筑的人是誰,這時(shí)想象比經(jīng)歷重要。經(jīng)歷不過為我提供一個(gè)參考。

    南風(fēng)窗:你在寫作中最困難的是什么?

    我感受到社會的不公正,我不能置身事外,更不能唯恐避之不及。只要生活在一個(gè)大部分人缺少自由的社會里,任何人都不可能快樂和自由。

    米亞·科托:對我來說,寫作總是很接近現(xiàn)實(shí),困難是保持客觀性。當(dāng)事件發(fā)生,我很難不按次序去寫,就像我寫關(guān)于我的國家歷史時(shí)刻的三部曲以及其他作品。可是我不太喜歡這樣,我更喜歡自由,不受干擾,但并不可能,因?yàn)槿魏稳硕疾坏貌缓蜌v史性的敘述有某種聯(lián)系。

    南風(fēng)窗:你的作品創(chuàng)造性地將葡萄牙語同莫桑比克的地域性詞匯融合在一起。你是怎么做到的?主要受到了誰的影響?

    米亞·科托:在莫桑比克,葡萄牙語不是多數(shù)人的母語。等他們成年后,才接觸和學(xué)習(xí)葡萄牙語。新的語言帶來了新的元素,轉(zhuǎn)變了他們的表達(dá)方式,轉(zhuǎn)變了他們的認(rèn)知,使他們更有創(chuàng)意,豐富了他們的人生。

    對非洲人來說,那些你認(rèn)為習(xí)以為常的詞匯,比如“將來”“自然”,在他們的語言里沒有相應(yīng)的表達(dá)。他們并不缺少“將來”“自然”這些東西,而是他們對時(shí)間、事物有另一種價(jià)值與范疇。這是文化之間的差異。正是這個(gè)差異讓我從中受益。我意識到,我們從童年時(shí)代學(xué)到的語言,事實(shí)上不足以表達(dá)世界的復(fù)雜性。成年后,我不得不思考我們不僅需要其他語言豐富表達(dá),還需要知道這些語言背后蘊(yùn)含了什么。

    所有的作家都影響了我,最重要的可能是巴西作家吉馬良斯·羅薩。巴西與莫桑比克一樣,因?yàn)楸恢趁穸褂闷咸蜒勒Z,但葡萄牙語不是還原國家面貌的最佳語言。羅薩在描寫巴西內(nèi)陸腹地時(shí),應(yīng)用內(nèi)陸方言俗語創(chuàng)造新詞匯,令語言恰如其分地服務(wù)于主題。在閱讀羅薩的作品后,我感受到了地震般的觸動(dòng),意識到用莫桑比克農(nóng)村地區(qū)口語化、多元化的表達(dá),來還原當(dāng)?shù)仫L(fēng)貌,才是構(gòu)建莫桑比克獨(dú)立文化身份的立足點(diǎn)。

    南風(fēng)窗:你是作家,也是生物學(xué)家。你寫小說時(shí)用生物學(xué)家的視角解剖人性嗎?

    米亞·科托:我從小就對動(dòng)物有一種熱情,甚至我的名字也與動(dòng)物有關(guān)。我父親說我兩三歲時(shí),經(jīng)常和貓一起玩兒。打那起,我以為自己是一只貓?,F(xiàn)在我叫“Mia Couto”, “Mia” 就是貓發(fā)出“喵”的聲音,其實(shí)我真名叫安東尼奧。生物學(xué)是我祈禱的方式,是感知自己屬于更大存在的方式。但我不認(rèn)為我始終在用生物學(xué)家的視角看待世界。作為作家的時(shí)候,我是無拘無束的。

    南風(fēng)窗:除了自己用筆來對抗這個(gè)世界,你還呼吁更多的人這樣做。有媒體稱,你正在培養(yǎng)年輕作家。

    米亞·科托:我父親是一名來自葡萄牙的詩人、無神論者、共產(chǎn)黨員,四年前去世了。為了紀(jì)念他,我們家三兄弟成立了一個(gè)基金會,以培養(yǎng)年輕的作家。

    過去,我父親知道莫桑比克很快就會獨(dú)立。他教育我們,要成為新國家的一員。如今,我們成立了基金會,擁有一個(gè)團(tuán)隊(duì)和更專業(yè)的運(yùn)作方式,把父親的期望延續(xù)下去。

    現(xiàn)在,加入基金會的年輕人越來越多?;饡c學(xué)校合作,邀請歌手、音樂家、戲劇演員、雕塑家來給年輕人講自己的故事。有點(diǎn)像故事工廠,我也是其中一員。我們鼓勵(lì)年輕人辨認(rèn)自身的優(yōu)勢、劣勢,鼓勵(lì)閱讀,找到自己的語言,揭示我們作為唯一的不可復(fù)制的存在。

    文字的暴力

    南風(fēng)窗:網(wǎng)絡(luò)文化正在把20世紀(jì)的文化民主化推向一個(gè)新的歷史階段,社交平臺為所有的人提供了寫作的可能。這不是壞事,但是文字也被批量生產(chǎn),就像好萊塢的電影工業(yè)。文學(xué)正在商業(yè)化嗎?

    米亞·科托:我同意你的看法。這是時(shí)代的一個(gè)特征。

    黨派、辛迪加集團(tuán)和宗教機(jī)構(gòu)變得越來越不重要。你可以選擇關(guān)注他們的新聞,但相比你的女兒、孫子,你周遭的人和事物,這些新聞與你日常生活關(guān)系已經(jīng)不大??蓡栴}在于,用你僅有的注意力只關(guān)注你最熟悉的東西,就會使大腦在溫室里慢慢鈍化、混亂。你只是為了填補(bǔ)空虛的歲月,而事實(shí)上,這卻是空虛本身。這時(shí)人們不會思考明天會發(fā)生什么,因?yàn)槊魈鞎粘5絹怼?/p>

    某些權(quán)力機(jī)構(gòu)正在從中獲利,并制造恐懼。他們盡力告訴你,災(zāi)難即將到來,氣候變化、戰(zhàn)爭中的原子彈、宗教信仰都出了問題。你必須跟從一個(gè)強(qiáng)大的對象,一個(gè)軍隊(duì)、一個(gè)國家,他會照顧你,他會解決災(zāi)難。而你什么都不需要做,保持原樣。這是暴力。

    某些資本市場正在從中獲利,并扼殺創(chuàng)意。他們盡力告訴你,市場銷售能力是唯一支配的標(biāo)準(zhǔn),我們只出版暢銷書。無論是詩歌,還是小說,就算精彩,也會因?yàn)橘Y本追逐利益而無法問世。這也是暴力。

    南風(fēng)窗:你在乎評論嗎?有些作家比方說弗吉尼亞·伍爾夫,對評論敏感到了令人痛苦的地步。

    在閱讀羅薩的作品后,我感受到了地震般的觸動(dòng),意識到用莫桑比克農(nóng)村地區(qū)口語化、多元化的表達(dá),來還原當(dāng)?shù)仫L(fēng)貌,才是構(gòu)建莫桑比克獨(dú)立文化身份的立足點(diǎn)。

    米亞·科托:在乎,我必須坦白。過去我一定會說不。我有一個(gè)朋友是個(gè)說唱歌手。他在演唱會上又唱又跳,臺下一片歡騰。但有一個(gè)人很安靜,什么都沒有做,看上去并不開心。這很嚴(yán)重,讓歌手很受傷,他甚至不想再唱歌了。事實(shí)就是這樣,只要有一個(gè)負(fù)面的評論,就能殺死成千上萬的正面評論。重要的是,負(fù)面的評論往往不是來自專業(yè)人士。

    南風(fēng)窗:評論一般將你歸類于魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家,你自己怎么看待?

    米亞·科托:我不這樣認(rèn)為。作家建立自己的世界,是無法互相比較,很難分類的。當(dāng)有分類時(shí),它給了你一個(gè)概念,支配了你的思維模式,否定了多樣性和獨(dú)一無二性。

    南風(fēng)窗:諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)于2012年頒給了中國作家莫言,他也被評論歸類為魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家??赡苡袝r(shí)為了書籍的銷量,貼標(biāo)簽被看作是商業(yè)手段。

    米亞·科托:也許的確能促進(jìn)銷量吧。這是種時(shí)尚,就像現(xiàn)在大家說“非洲作家”很時(shí)尚一樣。注意到了嗎,問題不在于標(biāo)簽,而是一種落后的思考方式。幾十年里,非洲作家要去證明純正性,要從自己的文本中傳遞出人們認(rèn)為的那種真實(shí)性?,F(xiàn)在,他們正在從“非洲性”中解脫。他們是其所是,無需自我標(biāo)榜。

    分類出于歐洲。歐洲人閱讀拉美文學(xué)時(shí),無法理解其中的邏輯,甚至不認(rèn)可那些文明。要知道人類對于不明白的事物會產(chǎn)生畏懼,所以干脆與他們劃清界限。這也許是歐洲人富有理性和非理性的思維方式,但今天來看,這些所謂的主流分類,以方便快捷之名,貶損了詞語與思想。

    南風(fēng)窗:雖然你不認(rèn)同“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)簽,但真實(shí)和虛構(gòu)摻雜,是不是證明這里面有一些禁忌是不能說的、沒來得及說的。你愿意分享嗎?

    米亞·科托: (笑)這個(gè)問題有些難以應(yīng)對。也許我內(nèi)心有一些陰暗面,是我不知道的。寫作是試圖了解自己的一種方式,我一直用這種方式去探索我是誰。

    我在寫本新書,為了更加深入認(rèn)識自己。我重溫了童年,那是快樂的,但也會發(fā)現(xiàn)一些邪惡的東西,這些惡魔是我想去觸摸的、面對的。這會是一個(gè)永無止境的故事,探索自己的同時(shí),探索其他人。將你和其他人分割開來時(shí),是錯(cuò)誤的—你就是其他人。

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