淺談黑色幽默小說

周業(yè)林

【摘 要】黑色幽默是美國特定歷史時(shí)期社會(huì)精神危機(jī)的產(chǎn)物，產(chǎn)生于1960年代西方現(xiàn)代主義文學(xué)流派，對(duì)現(xiàn)代世界文學(xué)有著廣泛而深刻的影響?！昂谏哪毙≌f突出描寫人物周圍世界的荒謬和社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓迫，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶。它的主題、內(nèi)容、思想、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、寫作手法都與傳統(tǒng)小說大相徑庭，特點(diǎn)鮮明新穎，可以說為文學(xué)界增添了一抹風(fēng)采。

【關(guān)鍵詞】黑色幽默；時(shí)代背景；荒誕

“黑色幽默”一詞的使用源于法國超現(xiàn)實(shí)主義詩人、批評(píng)家安德列·布勒東。1965年美國小說家、批評(píng)家弗里德曼借用黑色幽默一詞，將他收集的60年代以來13位作家在美國各大報(bào)刊不斷發(fā)表的黑色幽默短篇小說題名為《黑色幽默》。那以后黑色幽默便廣為流傳，并成了評(píng)論家的一個(gè)術(shù)語。黑色幽默小說在美國迅速發(fā)展，并且數(shù)量眾多、特征明顯而成為美國文學(xué)史上的一個(gè)重要章節(jié)?！昂谏哪北黄毡槔斫鉃橐环N荒唐的、滑稽的、令人痛苦的、絕望的、大難臨頭前的幽默，旨在突出苦澀的境遇和令人悲哀卻又無可奈何的結(jié)果。黑色幽默是一種用喜劇的形式來表述悲劇內(nèi)容的文學(xué)方法。它是從黑色中看到幽默，又用幽默來對(duì)待黑色：前者指作家的世界觀和作品的內(nèi)容，后者指作家的處世態(tài)度和創(chuàng)作態(tài)度。它的整體效果是灰暗的，隱含著絕望、痛苦和恐懼。在英語的習(xí)俗里，黑色常用來形容陰暗不好的事物，作為死亡的代名詞。那么用黑色來形容幽默就表示一種絕望的幽默。黑色幽默是一種冷漠的怪誕的幽默，是無可奈何之下，將身在其中的自己變成旁觀者，在幽默中表現(xiàn)絕望，又從絕望中笑看人類的處境。在黑色幽默中悲劇的情節(jié)得到了戲劇化的處理，喜劇的形式又被賦予悲劇的內(nèi)涵?？此泼?，實(shí)質(zhì)卻具有穿透力，富有藝術(shù)感染力。本文將從產(chǎn)生黑色幽默的時(shí)代背景、小說的內(nèi)容和形式特點(diǎn)方面進(jìn)行簡潔的介紹，再具體對(duì)《洛麗塔》中體現(xiàn)黑色幽默元素的地方仔細(xì)分析。

美國黑色幽默小說產(chǎn)生的時(shí)代背景

二戰(zhàn)以后美國利用各種優(yōu)勢積累了豐厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，但杜魯門政府、艾森豪威爾政府、肯尼迪政府及約翰遜政府高估了本國的實(shí)力，長期實(shí)行遏制蘇聯(lián)的策略，干涉鎮(zhèn)壓第三世界國家人民爭取民族解放和獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)并擴(kuò)充軍備，企圖稱霸世界。紅色恐怖、麥卡錫主義、侵朝戰(zhàn)爭、古巴導(dǎo)彈危機(jī)、越南戰(zhàn)爭等一系列國內(nèi)外重大的政治、軍事事件消耗了美國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，動(dòng)搖了美國的政權(quán)制度，嚴(yán)重削弱了美國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，對(duì)美國國內(nèi)思想文化的發(fā)展和變化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。美國黑色幽默小說就是在這樣的時(shí)代背景下產(chǎn)生發(fā)展起來的。人們發(fā)覺在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、科技幾近萬能的環(huán)境下，世界卻處于一片混亂荒誕之中。為表現(xiàn)這種荒謬社會(huì)中人們的生存境況，美國一批年輕的小說家們開始了全新的文學(xué)寫作方法，以反傳統(tǒng)的筆調(diào)、夸張變形的手法來表現(xiàn)對(duì)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的失望和不滿，現(xiàn)實(shí)的殘酷怪誕和存在的虛無痛苦，在哭笑中揭露兩次世界大戰(zhàn)給人類帶來的痛苦和不幸，在幽默詼諧中表達(dá)作者的憤怒和厭戰(zhàn)情緒。從戲謔的幽默中我們可以體會(huì)到作者深深的痛苦和極度的悲觀之情，命運(yùn)之不可逆轉(zhuǎn)世界之無法改變，在無可奈何之際，作者們才以幽默來面對(duì)世界的荒誕、丑惡和不幸及人的痛苦和悲劇命運(yùn)，他們嘲諷世界嘲諷他人，也毫不留情的的自嘲。

黑色幽默小說的內(nèi)容特征

黑色幽默小說繼承了存在主義和荒誕派戲劇的內(nèi)容和基調(diào)，表現(xiàn)出對(duì)人類生存狀態(tài)的關(guān)心和思考。黑色是指可怕而又滑稽的客觀現(xiàn)實(shí)，幽默是指有目的的意志個(gè)性對(duì)這種現(xiàn)實(shí)所采取的的嘲諷態(tài)度。小說內(nèi)容的背后正是美國五六十年代政治經(jīng)濟(jì)文化遭遇種種危機(jī)，現(xiàn)實(shí)生活被戰(zhàn)爭、冷戰(zhàn)、核危機(jī)、政治陰謀等重大社會(huì)歷史事件重重包圍苦無出路的時(shí)候。黑色幽默作家首先在作品中表達(dá)的便是美國60年代政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、科學(xué)、文化等的現(xiàn)實(shí)存在，反映美國當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色和歷史背景。小說在揭露現(xiàn)實(shí)的同時(shí)更多的深入到人物的內(nèi)心感受，探討的是現(xiàn)實(shí)中的人的心理特點(diǎn)、人的意識(shí)反應(yīng)、人的彷徨與無奈。作家們投入了更多的筆墨揭露現(xiàn)代生活中人的心理活動(dòng)，沒有僅僅記錄描述主人公們意識(shí)的流動(dòng)和心態(tài)的發(fā)展，而是超越常人的思維，將悲劇進(jìn)行荒誕的處理，將原本處于悲劇中的人物放在哭笑不得境遇中，讓他們像小丑一樣表現(xiàn)出滑稽可笑的一面，以病態(tài)自嘲的幽默顯示他們對(duì)生活的無可奈何，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒和對(duì)現(xiàn)代生存的絕望，突出了黑色幽默的主題。他們游戲人生，玩笑人生，將生活看作一場鬧劇，不論悲喜，事不關(guān)己，體驗(yàn)在鬧劇中冷眼旁觀的樂趣，哪怕自己就是悲劇的主角，對(duì)自己的痛苦哈哈大笑，并在這樣的笑聲中迎接毀滅的結(jié)局。小說不僅囊括人類社會(huì)和人的意識(shí)，更將自然、超自然直至整個(gè)宇宙納入小說的內(nèi)容，使得事實(shí)與虛構(gòu)并列、科幻與杜撰結(jié)合，展示出比現(xiàn)實(shí)生活范圍更寬闊的世界。于是歷史人物和歷史事件便處于處處充滿了夢幻和虛擬的環(huán)境，這也是黑色幽默小說依賴語言堆砌的世界，渾濁混沌的世界。

黑色幽默小說的形式特點(diǎn)

黑色幽默小說在形式上也顯示出反傳統(tǒng)的多樣性的特點(diǎn)。黑色是悲劇的顏色，幽默是喜劇的效果。縱觀黑色幽默小說，我們可以看到小說無論是對(duì)戰(zhàn)爭的殘酷還是對(duì)個(gè)人的不幸的態(tài)度，都令讀者出乎意料。它以制造歡笑的喜劇手法來表達(dá)悲劇的內(nèi)容，突出了對(duì)社會(huì)生活強(qiáng)烈不滿、對(duì)人類狀況的萬分擔(dān)憂及對(duì)生存意義的困惑置疑，使預(yù)料與結(jié)果產(chǎn)生巨大偏差，制造出荒誕的藝術(shù)效果。它消解了傳統(tǒng)的悲喜劇模式，發(fā)掘出自身的整體特點(diǎn)和風(fēng)格，以陰沉的笑、悲慘的笑、絕望的笑表達(dá)悲劇的情緒，制造出喜劇的效果，具有極大的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。讀者們?cè)诟惺艿桨l(fā)笑的同時(shí)深諳其中的酸楚，切身體會(huì)到現(xiàn)代社會(huì)生存的困境，體會(huì)到極其復(fù)雜的絕望情緒，這是傳統(tǒng)幽默無法傳達(dá)的。傳統(tǒng)幽默的輕松開懷笑容在黑色幽默小說中扭曲變形了，成了沉重的笑、苦澀的笑、無助的笑、無可奈何地自嘲，留給讀者們深深的思考和辛酸的回味。小說里的主人公多為人格卑微、面對(duì)現(xiàn)實(shí)無所適從、可笑的不起眼小人物，是在荒誕的現(xiàn)實(shí)面前嚴(yán)重脫節(jié)錯(cuò)位的非理性的代表。他們無法體現(xiàn)出任何自我價(jià)值，甚至連人格和人性都無法保障，生存受到極大的威脅，只能以無可奈何的幽默作為解脫。

一般傳統(tǒng)小說有完整的故事結(jié)構(gòu)，情節(jié)發(fā)展有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。黑色幽默小說因受到弗洛伊德思想、柏格森的直覺主義和存在主義哲學(xué)的影響，在結(jié)構(gòu)和情節(jié)上與傳統(tǒng)小說有很大的不同。作家往往用破碎片段的語言追求敘述的松散型，用淡漠反諷的語氣達(dá)到黑色幽默的效果，以多維視角反映現(xiàn)實(shí)的荒誕和虛無，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩。在黑色幽默小說中，傳統(tǒng)意義上的情節(jié)被淡化，小說本身不再是一個(gè)結(jié)構(gòu)緊密的封閉體，以獨(dú)立的片段和細(xì)節(jié)堆積，內(nèi)容上顯得松散，意義上也更加模糊，形成了開放性的組織結(jié)構(gòu)。敘事的完整性和條理性讓一些偶然突發(fā)事件破壞，缺乏邏輯的完整。黑色幽默松散的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容大多指向虛無，真實(shí)的反應(yīng)人們對(duì)身邊環(huán)境的失望至絕望和對(duì)終極意義的無望。另一方面黑色幽默小說也擯棄了傳統(tǒng)意義上的時(shí)間空間概念，以時(shí)間旅行星際旅行等方式無限擴(kuò)展，開拓新穎的視角，又以幽默的語言、滑稽模仿等方式重新定義歷史，使得小說中的過去、現(xiàn)在、和將來的概念模糊化。另外小說在安排視角方面也是變換角度，多層深入。在某一敘述人主講的同時(shí)，又安排了多種話語滲入作為補(bǔ)充敘述或悖論敘述，使小說亦假亦真，亦實(shí)亦虛，形成多維視角和開放思維的布局。黑色幽默小說力圖發(fā)掘現(xiàn)代生活的本質(zhì)決定了它敘事風(fēng)格的特殊性，反之?dāng)⑹碌姆N種特點(diǎn)又突出了對(duì)這一本質(zhì)的揭露，是黑色幽默小說的主題更加鮮明清晰。

《洛麗塔》中的黑色幽默元素

黑色幽默小說的鼻祖兼創(chuàng)作上的拓荒者弗拉迪米爾·納博科夫是一位俄裔美國作家。他的經(jīng)典之作《洛麗塔》雖被歸入色情小說，但小說中卻充滿著黑色幽默的色彩，在表面幽默的氛圍下渲染人生的悲觀與絕望，以苦澀的玩笑和嘲諷代替沉悶和嚴(yán)肅，以滑稽的冷笑揭示世界的荒誕，使其成為黑色幽默小說的先驅(qū)，成為美國文學(xué)的一部經(jīng)典。從表面上看《洛麗塔》反應(yīng)的是生存狀況，十分細(xì)致的描述了美國人的一幅現(xiàn)代生活畫面：愛的失落，死亡降臨，青春的流逝，道德的沉淪和意義價(jià)值的空白缺席。這是牢獄般的生活：亨伯特被現(xiàn)實(shí)也被自己禁錮在牢籠里，并用這牢籠禁錮住洛麗塔。為了掙脫這鐵柵，兩個(gè)付出了巨大的代價(jià)：亨伯特在殺死奎爾迪的同時(shí)也宣判了自己的死刑；洛麗塔選擇逃亡卻在逃出一個(gè)鐵籠之后跳進(jìn)了另一個(gè)鐵籠。最后死于難產(chǎn)。小說關(guān)心的現(xiàn)代人面臨的困境在亨伯特身上得到了集中極端的體現(xiàn)。他的一生充滿迷惘，過去的一段記憶成了他一生無法掙脫的迷戀。他以懺悔的口吻坦言自己的罪行，講述事情的原委，細(xì)細(xì)的描述自己的心理，在道德和不道德之間拷問自己的靈魂，使讀者感受到他的惡罪行違反了道德倫理卻仍不失人性。

《洛麗塔》描寫了大量的美國歷史、地理和市井人情，將美國的自然風(fēng)光、市井文化及風(fēng)土人情悉數(shù)展現(xiàn)。表面上看這像是一部市井畸形愛情故事，又像是一部有戀少女癖的中年人傳記，還像是一部美國游記，卻蘊(yùn)含了深厚的文學(xué)、文化底蘊(yùn)，成為一部小說的小說。小說中充滿了黑色的幽默、荒誕的內(nèi)容和機(jī)智的嘲諷。為了能接近洛麗塔，亨伯特娶了他的母親為妻，為了逃避丈夫的責(zé)任他假借看醫(yī)生之名，把妻子當(dāng)作小白鼠在其身上試驗(yàn)各種藥物。幽默和荒誕就此展開。“在大半個(gè)七月里，我試驗(yàn)過各種各樣的安眠藥，用藥物大食家夏洛特做實(shí)驗(yàn)。我給他的最后一擠﹙她以為那是鎮(zhèn)靜片—為她的神經(jīng)上油﹚，把她擊昏了整整四個(gè)小時(shí)。我把收音機(jī)音量開滿，還將巨量的燈光朝她臉上打去。我推她，捏她，扎她—但什么也干擾不了她平靜而有力的呼吸節(jié)奏?？墒牵慨?dāng)我一做像是吻她之類的簡單動(dòng)作，她馬上就會(huì)醒來，像一條章魚一樣生機(jī)勃勃。”正當(dāng)亨伯特為擺脫夏洛特絞盡腦汁想方設(shè)法時(shí)，甚至想到要謀殺妻子時(shí)，夏洛特發(fā)現(xiàn)了她的秘密，沖動(dòng)之下，被馬路上的車撞死，免去了他的一切麻煩和未實(shí)施的種種罪惡。亨伯特費(fèi)盡心思拜托了種種障礙，是自己能和洛麗塔單獨(dú)相處，單獨(dú)旅行。然而讓他沒有想到的是，洛麗塔，這個(gè)12歲的女孩，這個(gè)被他幻化成小仙女的精靈，在旅館中，在他正抑制不住欲望時(shí)，竟教起了這個(gè)中年男人情愛之道。所以亨伯特在向陪審團(tuán)陳述時(shí)說：“我將告訴你們一件怪事：是她誘惑了我?！边@樣的故事實(shí)在令人哭笑不得。由于小說采取的是自傳體回憶錄式的敘述，故事的敘述者與主人公同為一人，那么其敘述的內(nèi)容的可信度就大打折扣。從主人公的視角記述的一切既是讀者獲取信息的唯一來源，又是一個(gè)不可靠的來源。因此《洛麗塔》只是一個(gè)小說的框架，是藝術(shù)復(fù)雜的存在，更多的內(nèi)容有待讀者自己發(fā)掘。不同的敘述視角解讀出來的內(nèi)涵和意義截然不同。

結(jié)語

黑色幽默小說是對(duì)傳統(tǒng)悲喜劇的消解也是對(duì)傳統(tǒng)小說的反叛，它成功地傳達(dá)了作家們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)沮喪絕望的心態(tài)，創(chuàng)造了標(biāo)新立異的表現(xiàn)手法，以顛覆傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)范給讀者帶來煥然一新的感覺，用獨(dú)特的視角和方式發(fā)掘出人類自身的存在方式和面臨的人生困境，用帶淚的絕望，絕望中的笑表達(dá)悲劇的感傷，渲染心酸的氣氛，使得作品具有超越以往的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。黑色幽默小說不會(huì)因時(shí)間的流淌而黯然失色，它將永久閃耀與世界文學(xué)中。

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