清代瓷器發(fā)展及其藝術(shù)成就

一、緒論

自公元前16世紀(jì)起，瓷器的發(fā)展在清代進(jìn)入了一個(gè)登峰造極的時(shí)代，是繼宋朝之后的中國陶瓷發(fā)展史上的第二個(gè)高峰，勞動(dòng)人民燒造瓷器的技術(shù)進(jìn)入了巔峰時(shí)期，數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn)積累，使其制作水平非常高超?？滴酢⒂赫?、乾隆三代由于當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，社會(huì)穩(wěn)定，使當(dāng)時(shí)的瓷器發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)繁榮昌盛的時(shí)代。清代的瓷器裝飾精致華美，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的創(chuàng)造力和想象力，是中華民族幾千年的文化結(jié)晶。

清代瓷器，以景德鎮(zhèn)瓷器為生產(chǎn)中心，康熙、雍正、乾隆三代的瓷器發(fā)展是清代的巔峰時(shí)代，其色彩絢麗多彩，花樣繁多，技術(shù)上講究精工細(xì)作，不惜工本。然而后來隨著清朝國力的衰弱，從道光時(shí)期起，瓷器的發(fā)展逐漸走向了下坡路，胎質(zhì)顯得粗松，潔白程度上顯得差了一點(diǎn)，器型線條生硬，常常見棱見角，并無圓潤的美感，顯得笨拙粗重。

二、清代陶瓷的發(fā)展

（一）清代初期：順治以前的陶瓷發(fā)展

明朝末年連年混戰(zhàn)，對(duì)手工業(yè)的打擊是非常巨大的，陶瓷的發(fā)展也受其影響巨大。窯廠關(guān)閉，匠人四散，直至清王朝統(tǒng)一才得到好轉(zhuǎn)，其中最具代表性的景德鎮(zhèn)陶瓷直到順治十一年才恢復(fù)生產(chǎn)。因此可以說，清代的陶瓷直至順治時(shí)期才初步恢復(fù)生產(chǎn)。

順治時(shí)期是一個(gè)承上啟下的發(fā)展期，產(chǎn)品具有明顯的發(fā)展時(shí)期的過渡性特征：胎體比較厚重，制作略顯粗糙器物沿口部分涂醬黃釉，呈黃褐色。順治時(shí)期的瓷器從器型、紋飾、釉色等方面均與明代末期崇禎時(shí)期的瓷器相似，同時(shí)又有康熙時(shí)期的特色。

（二）清代中期：康雍乾時(shí)期——陶瓷發(fā)展的鼎盛期

康雍乾三朝是歷史上著名的“康乾盛世”，由于當(dāng)時(shí)政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，因此陶瓷的發(fā)展也相應(yīng)的進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。

康熙時(shí)期的陶瓷是清代景德鎮(zhèn)陶瓷的重點(diǎn)之一。從釉色、紋飾、彩繪等各方面，康熙時(shí)期制瓷都具有較高的水平，其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最佳?？滴鯐r(shí)期的瓷器發(fā)展在整個(gè)清代瓷器發(fā)展中占有重要地位?？滴醮善鞣N類極多，造型古樸，胎體厚重，同樣大小的器物要比其他時(shí)期要重些。主要顏色有紅、黃、綠、紫、藍(lán)、黑等，很少用青花。在后期作品中，人物面部只用輪廓而不填彩。

雍正時(shí)期，瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作精巧絕倫，總體風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓潤。雍正時(shí)期，民窯與官窯相比，也有很多制作精良的瓷器，如“粉彩”“斗彩”“青花”“顏色釉”等。雍正時(shí)期，最名貴的官窯作品傳世極少。雍正瓷器是清代瓷器中最細(xì)潔精致的，這與當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者雍正皇帝的愛好是分不開的，雍正時(shí)期的瓷器胎體極薄，仰光透視略顯淡青色，呈半透明狀。

乾隆時(shí)期是清代社會(huì)發(fā)展的頂峰時(shí)期，當(dāng)時(shí)御窯廠內(nèi)聚集了大量的能工巧匠，使乾隆朝燒造瓷器的水平又有所進(jìn)步，這一時(shí)期官窯瓷器以豐富多彩的品種和制作精美而著稱。粉彩瓷中，色地粉彩的制作多于白地粉彩。

（三）清代晚期：嘉慶以后的衰落期

嘉慶以后，清朝的國力逐漸走向衰落，瓷器的發(fā)展也相對(duì)進(jìn)入衰落期，無論是從質(zhì)量、數(shù)量還是花色品種從這一時(shí)期都開始慢慢下滑，此時(shí)的瓷器制造不敢逾越半步，沒有創(chuàng)新，品種遠(yuǎn)不如乾隆時(shí)期的豐富。

咸豐、同治時(shí)期，清代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐步下滑，景德鎮(zhèn)官窯的生產(chǎn)也隨之衰落，工藝變得低下，產(chǎn)品也少了很多?！巴庵信d”之后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)有所回升，陶瓷產(chǎn)業(yè)也出隨之現(xiàn)了極其短暫的復(fù)興，但與康雍乾時(shí)期早已不能同日而語。

三、清代瓷器的藝術(shù)成就及其對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

（一）清代瓷器的藝術(shù)成就

清代陶瓷不僅延續(xù)了傳統(tǒng)的瓷器風(fēng)格，并且在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的創(chuàng)新，無論是從造型、紋飾還是技法上都取得了新的高度，并且融合了當(dāng)時(shí)的西洋風(fēng)格，最終獲得了舉世矚目的藝術(shù)成就。在當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)官窯瓷器代表著中國乃至于世界瓷器的最高水平。在技術(shù)方面來說，清代陶瓷精巧絕倫，不惜工本，精工細(xì)作，燒造工藝是歷史的頂峰。在藝術(shù)方面來說，清代陶瓷在器型、紋飾等各方面都非常卓越，擁有相當(dāng)豐富的裝飾題材，為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的審美趣味，這些紋樣多以吉祥如意的內(nèi)容為主。例如動(dòng)物紋樣中象征著皇室的龍紋、鳳紋，表示吉祥的麒麟，瑞獸等；植物紋樣中的牡丹、菊花、仙桃、纏枝蓮紋樣等，這些華美精致的紋樣不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的審美觀，更是充滿了中國的傳統(tǒng)美，給現(xiàn)代的設(shè)計(jì)提供了富有“中國風(fēng)”的元素。

（二）清代瓷器對(duì)現(xiàn)代陶瓷工藝的影響

清代陶瓷是中國封建社會(huì)陶瓷工藝的巔峰，無論是從裝飾性來說還是實(shí)用性來說，其很多精髓流傳至今。從繁復(fù)的紋飾到經(jīng)典的器型，很多器型沿用至今，并且被不斷的創(chuàng)新，為現(xiàn)代的陶瓷產(chǎn)業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

到了當(dāng)今時(shí)代，瓷器已經(jīng)逐漸融入了我們的生活之中，人們的日常生活很多用品都是瓷器，例如碗、浴缸、瓷磚等，瓷器已經(jīng)不僅僅局限于用和美的欣賞。在當(dāng)今，瓷器產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)越來越具有創(chuàng)造性，產(chǎn)品呈現(xiàn)藝術(shù)化、多樣化趨勢。在飛速發(fā)展的同時(shí)，還應(yīng)該注意傳統(tǒng)與現(xiàn)代的相結(jié)合，注重傳統(tǒng)美感和現(xiàn)代實(shí)用性的相結(jié)合。

四、結(jié)語

清代陶瓷所取得的藝術(shù)成就是世界矚目的，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響也是深遠(yuǎn)并且巨大的。從順治時(shí)期的承上啟下到康雍乾盛世的百花齊放，盡管最后由于局勢動(dòng)蕩等原因不可避免的走向了衰敗，但仍然在中國的工藝美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。它的傳世作品體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的審美觀、世界觀、道德觀，其審美價(jià)值很高，不僅是珍貴的文物，更是珍貴的藝術(shù)品，是傳統(tǒng)勞動(dòng)人民創(chuàng)造力、想象力、審美能力的體現(xiàn)。

作者簡介：劉靜遠(yuǎn)（1993—），女，籍貫山東省濟(jì)寧市，單位（山東工藝美術(shù)學(xué)院），職位：研究生，學(xué)歷（2015級(jí)碩士），研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。