《芳華》跨文本改編研究

摘要：小說《芳華》，圍繞著文工團(tuán)里的青年男女講述多個角色的成長故事，電影在講述時改編故事情節(jié)，增強影片的戲劇性，淡化人與人之間的對立和矛盾。情節(jié)和人物的改變，直接導(dǎo)致主題的不同，電影中寄寓更多的是對集體主義的浪漫想象和對青春的緬懷。

關(guān)鍵詞：《芳華》；跨文本；改編

《芳華》講述了在充滿激情與理想的70年代，軍隊文工團(tuán)里一群青春靚麗的男女之間的成長和命運。在從小說到電影文本轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)了不同程度的差異。

一、故事情節(jié)的改動

1.保留故事主干，刻畫主要人物

小說前后跨度四十余年，講述了文工團(tuán)里的一代人在大時代背景中的命運變遷，故事的兩位主角叫劉峰、何小曼，舞蹈演員蕭穗子作為敘事視點，娓娓道來了整個故事。嚴(yán)歌苓采用分層講述方式，一層敘述主要交代一個人，但每層敘事又會相互交叉，讀者要通過作者在每層的講述中拼湊起對主角的完整認(rèn)知。相較于小說，電影重點刻畫主要人物，以劉峰和小萍為中心，展開故事情節(jié)。對結(jié)尾也進(jìn)行創(chuàng)造性改編，淡化了悲劇性。

2.商業(yè)化運作與利益追求

馮小剛作為一名商業(yè)電影起家的導(dǎo)演，深諳觀眾心理，在影片敘述中合理安排戲劇沖突，增強戲劇性，牢牢抓住觀眾的眼球。迎合觀眾趣味，強化視覺效果，打造商業(yè)賣點。如對女性身體的展示，男女隊員在泳池放松，緊身的泳衣、婀娜的身姿，修長的大腿，構(gòu)成了一幅對女性身體美的展示，女性作為被看的客體，滿足了觀眾的窺視欲。

二、人物塑造的差異

1.林丁丁角色的弱化

小說中的林丁丁是嬌氣的上海女孩，雖然小毛病不斷，卻仍然“輕傷不下火線”，是個讓人心疼的柔弱又堅強的漂亮姑娘。電影中的林丁丁沒有小說中刻畫的生動、立體，只呈現(xiàn)出來的是個愛慕虛榮的漂亮女歌手，擁有不少的追求者，并理所當(dāng)然的接受追求者對她的好，其中也包括劉峰。文工團(tuán)解散后，就嫁給了澳洲的一個富商，至此再也沒有跟其他人的生活來往。和小說相比，電影中的林丁丁角色被大大弱化，成為次要角色。

2.蕭穗子作為旁觀者的單純化

小說中蕭穗子作為敘述者“我”，曾與部隊男兵偷傳情書談戀愛，最后被男方舉報，男兵將蕭穗子寫給他的情書全部上交領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)人對這一情況非常緊張。立即對蕭穗子批評教育，給她的定性是“用資產(chǎn)階級情調(diào)引誘和腐蝕革命同志加戰(zhàn)友”。她一時沒想開打算上吊自殺，組織上派劉峰解救并開導(dǎo)了她。小說中的蕭穗子和何小萍在許多方面是有著很多相似的經(jīng)歷，比如被眾人孤立、自卑心理，電影中的蕭穗子從孤立的個體變成了主流大眾中的一員，失去故事性，和小萍相似的經(jīng)歷和感同身受也被刪掉，形象變得單純化，這樣的做法使得蕭穗子體現(xiàn)出更多的人性、溫情和立場的客觀性。

3.劉峰形象的完美化

小說中的劉峰個頭不高，也沒有杰出的才能，因為常常樂于助人，團(tuán)里的男兵對他不少揶揄之情?！坝|摸事件”后，讓他對文工團(tuán)這個集體徹底寒了心。越戰(zhàn)爆發(fā)，他在戰(zhàn)斗中受了重傷一心求死，為的是對這個世界的嘲弄，為的是讓人們記住他這個犯過錯誤的人又成了英雄，為的是讓林丁丁對他一輩子愧疚。退伍后在海南做盜版生意，和一個發(fā)廊女同居，還要了郝淑雯的一萬塊錢給發(fā)廊女做高鼻梁、雙眼皮。電影中黃軒扮演的劉峰陽光又帥氣，和文工團(tuán)里的其他成員關(guān)系融洽。影片沒有敘述劉峰和發(fā)廊女之間的感情，只提到在他結(jié)婚后老婆跟著長途車司機跑了，一個人做點小買賣勉強混口飯吃。對劉峰的這些刪改，性格上暴露的缺點被淡化，形象因此更加完美，令人敬佩。導(dǎo)演這樣做是對精神缺失的現(xiàn)代人英雄主義的滿足，更加符合當(dāng)代觀眾的審美和期待。

三、主題表達(dá)的不同

1.對集體主義的浪漫想象與追憶

小說中，對人物的刻畫相對于電影來說要深刻許多，劉峰的“觸摸事件”發(fā)生后，接踵而來的是集體對他的背叛與討伐，更多是突出環(huán)境對人的異化以及對人性的拷問和反思。而電影中表現(xiàn)的角色，沒有真正的壞人，所有在小說中可能遭人詬病的動機和行為都在影片中被諒解了。導(dǎo)演不愿承認(rèn)過往的不堪，用曖昧和感性讓一切得到了和解，最后呈現(xiàn)出一幅歲月靜好的畫面。有意淡化了人與人之間的緊張與對立，也淡化了環(huán)境對人的束縛，眾多的鏡頭表現(xiàn)在文工團(tuán)這個集體中的生活和工作，體現(xiàn)更多的是創(chuàng)作者對集體主義的浪漫想象和追憶。避開對真實時代的揭露和討論，僅僅沉迷于美化而又不真實的情感，這便導(dǎo)致了在電影中，人物塑造的單薄無力。

2.青春的殘酷和美麗

從類型片的角度來講，芳華也可以定義為青春片，和當(dāng)下流行的青春片不同的是把空間從大學(xué)校園換到了70年代的文工團(tuán)。盡管戰(zhàn)爭的爆發(fā)和特殊的時代背景作為客觀的歷史條件影響著電影整個的進(jìn)程，但在影片中對戰(zhàn)爭并沒有濃墨重彩的刻畫，觀眾所看到的是主角們對青春的難忘，看到的是這一代人的青蔥歲月。始于靈動的身影和墨綠的戎裝，終于一場充滿旋律感的散伙飯，這些特殊的記憶讓他們的青春和現(xiàn)實有了極大的斷層。這些斷層為他們隔開了現(xiàn)實的殘酷，讓他們在多年后回看青春歲月的時候仍覺得如同夢境。這就是電影體現(xiàn)的主題，青春的夢，殘酷又美麗。

總的來看，電影《芳華》對時代和人物的刻畫依然是浮在淺層的，在改編過程中失去了原著小說的深刻性、批判性、反思性。但即便它并不完美，《芳華》依然可以算作在近幾年中，導(dǎo)演馮小剛最出色的作品。在一片贊譽聲中，我們也應(yīng)該相信，他在今后會繼續(xù)保持對現(xiàn)實題材的關(guān)注，貢獻(xiàn)出更加優(yōu)秀的作品。

參考文獻(xiàn)：

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[2]嚴(yán)歌苓.芳華[M].北京：人民文學(xué)出版社，2017.

[3]張頤武.芳華：重訪青春的殘酷和美麗[J].社會科學(xué)報，2018（1）

作者簡介：李玲，女，山東濟(jì)寧人，南京師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2016級在讀碩士研究生，主要研究方向：電影電視學(xué)。