淺談鼓在戲曲打擊樂中的作用

摘要：戲曲打擊樂又稱“武場”，與“文場”吹、拉、彈、等各種管弦樂相對，共同組成“場面”各種伴奏樂器的總稱，也是戲曲樂隊的別稱。戲曲打擊樂中的“鼓”是戲曲樂隊的重要組成部分，對整個戲曲表演具有重要的藝術作用。

關鍵詞：戲曲；打擊樂；鼓；組成；應用

中國戲曲打擊樂的主要特點是通過戲曲打擊樂演奏員包括戲曲樂隊指揮、板鼓、大鑼、饒拔、小鑼等打擊樂器，在板鼓的統(tǒng)一指揮下，根據(jù)劇情的需要把演員內(nèi)心的人物情緒進一步渲染和強化，烘托劇情氣氛。戲曲打擊樂與演員表演就如同魚和水，誰也離不開誰。一名好的戲曲演員，一定會恰到好處地、精準地使用鑼鼓經(jīng)。生旦凈丑各行當，不懂打擊樂的演員是無法完成好舞臺角色的。在戲曲屆有句耳熟能詳?shù)脑捯慌_鑼鼓半臺戲，說得就是戲曲表演中演員的一招一式、一個表情、一個身段、一個情緒的起承轉(zhuǎn)合都離不開打擊樂的配合。中國戲曲打擊樂鮮明的節(jié)奏性和豐富的節(jié)奏變化、各種板式的轉(zhuǎn)換、鑼鼓經(jīng)運用時的轉(zhuǎn)變是它的又一個鮮明的特點。盡管戲曲演繹的故事、時間、范圍、場面大小都不同，戲曲打擊樂都可以很好地進行診釋。戲曲中的大場面可見“千軍萬馬”，小場面時“只見一人”。但無論舞蹈場面大小、人物多少，戲曲打擊樂都可以通過它的節(jié)奏、強弱以及音色的變化準確地配合演員的表演。戲曲表演唱念做打都離不開戲曲打擊樂的配合，要想完成好戲曲打擊樂與演員表演的配合，就要根據(jù)不同的場景和舞臺需要，在投入排練前作出總體規(guī)劃。

打擊樂器是由敲打而發(fā)出聲的樂器，故稱打擊樂。打擊樂在世界各地各民族中廣泛流傳，以獨特的藝術感染力深受人們的喜愛。戲曲伴奏樂行話叫“場面”，“場面”又分文場和武場。文場是指管弦樂器；武場就是打擊樂。戲曲藝術是一門綜合藝術，而打擊樂是戲曲音樂的重要表現(xiàn)形式，我們從以下幾個方面簡析打擊樂在戲曲發(fā)展中的作用。

打擊樂器由敲擊而發(fā)音，它在一些地方戲曲中起到渲染戲劇情節(jié)和氣氛、刻畫人物性格的作用，并配合角色動作或為唱腔伴奏，是相當重要的一組樂器。秧歌、龍船、花鼓、腰鼓、獅舞、龍舞等無不采用打擊樂器來烘托氣氛，伴奏動作。

一、大鼓

大鼓，也叫大堂鼓，由木制的圓桶上下端蒙以牛皮而成，掛在四條腿的木架上演奏。另一種上大下小的缸鼓，也屬于大鼓一類。

大鼓鼓面的直徑在一尺半以上，可分中心、中圈、外圈等幾個部位。鼓中心是主要的敲擊部位，發(fā)音低沉、厚實，鼓外圈發(fā)音稍短稍薄，愈靠鼓邊愈是單薄。如要求鼓邊的那種較為單薄的音響，可在樂譜上注“。”以作標志。敲擊木質(zhì)的鼓框，發(fā)出“咯咯”的聲音，樂譜中用“〒”標記，也屬于大鼓的一種音色。這種奏法在鑼鼓隊、吹打樂隊中常見運用。

大鼓主要由兩根較粗的木槌敲擊而發(fā)音（用板鼓的鼓槌敲擊時，發(fā)音較為輕巧），它的演奏方法多樣。兩根鼓槌快速連續(xù)交替敲擊的奏法叫滾奏，從極微弱到特強的效果都很好。滾奏對氣氛的渲染起到較大的作用。

目前樂隊總譜中對打擊樂器的滾奏，大多采用震音的記法，并且可以加連線，加連線比不加連線要明確。如果加連線明確規(guī)定最后是輕收，而不必耽心會出現(xiàn)一個不必要的強音。滾奏的強弱變化常與敲擊部位的變換結合運用，漸強的滾奏常由鼓邊漸移至鼓心，漸弱的滾奏常由鼓心漸移至鼓邊。大鼓的表現(xiàn)力是很強的，在打擊樂隊和吹打樂隊中，常處于指揮或領奏的地位。

二、定音鼓

戲曲樂隊的定音鼓就是可以定音的大鼓，用前端呈球形的鼓槌敲擊發(fā)音，音質(zhì)比一般的大鼓圓潤、雄厚，余音也較長。

定音鼓采用低音譜表高八度記譜。調(diào)號可寫可不寫，但在樂曲開始和中間換調(diào)時，必須注明所定各音。換調(diào)時改變的音程越小越方便。

定音鼓的演奏技巧主要有單擊和滾奏兩種。定音鼓的音量幅度很大，樂隊里通常用兩個或三個定音鼓。用兩個定音鼓的大多定主音和屬音，用三個定音鼓的除主音和屬音之外，再加下屬音或上主音、下中音。

（一）小鼓。小鼓又名小堂鼓、戰(zhàn)鼓，形制與大鼓相似，鼓面直徑約六七寸，發(fā)音堅實而有彈性。演奏方法與大鼓相同，悶擊的音響比大鼓更短促。強烈的滾奏使人聯(lián)想到緊張的戰(zhàn)斗場面。在合奏中常與小鈸、小鑼配合演奏輕快的節(jié)奏，或與大鑼等結合表現(xiàn)熱烈、興奮的情緒。

（二）排鼓。一套可以定音的小鼓叫排鼓。蘇州民族樂器廠出品的排鼓常為五個一套，兩面都能定音。應用時可根據(jù)樂曲的需要調(diào)成各種音列。在吹打樂隊中，排鼓演奏者多兼大鼓。在大型民族管弦樂隊中，排鼓與定音鼓各由一人分別掌管，即有一套低音的定音大鼓和一套中高音的定音小鼓，配合起來音域更廣，手法更多。

（三）板鼓。板鼓又叫單皮鼓，在唐代的清樂中已有運用。其呈圓形，周圍的木框較厚，上面蒙以豬皮，鼓面中心較小，演奏時用竹制的鼓槌敲擊中心。板鼓發(fā)音堅實、短促，常用的震音奏法，強奏時激烈而緊張，弱奏時柔和如月琴的震音。板鼓為戲劇鑼鼓中最重要的樂器，演奏者打出各種點子，并輔以手勢，指揮全體打擊樂器以至整個樂隊。板鼓演奏者在樂隊中常兼奏南梆子、大鼓、小鼓等。

總之，在一些戲曲演出中，常常出現(xiàn)無選擇、過多使用打擊樂的現(xiàn)象。充分發(fā)揮打擊樂在戲曲演出中的特殊作用，會把表演動作、演員情緒及規(guī)定情景烘托得更突出。但是，打擊樂與表演是綠葉和紅花的關系，因此，我們應該認識到戲曲打擊樂的表現(xiàn)與內(nèi)容的不足，并對其加以改進和提高。打擊樂在戲曲表演中具有突出的藝術效果，是整臺戲劇節(jié)奏的支柱，具有極大的音樂表現(xiàn)功能。

作者簡介：李靖，男，1979年9月出生，安徽亳州人，亳州市演藝有限公司三級演奏員，主攻方向：戲曲伴奏、打擊樂。