淺談敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾

羅雪薇

摘要：中國卷草紋飾的發(fā)展有著悠久的歷史，從唐代的裝飾紋樣中就能夠看出，不僅如此，從近年來出土的石器就能夠看見一些基礎(chǔ)的發(fā)展規(guī)律，本文針對敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾進(jìn)行研究。首先從敦煌唐代壁畫中卷草紋飾形象構(gòu)成和色彩構(gòu)成進(jìn)行全面的分析，在此基礎(chǔ)上，針對敦煌唐代壁畫中卷草紋飾的作用及意義，通過本文的分析，希望可以為古代裝飾紋樣的研究工作提供參考，推動(dòng)國家傳統(tǒng)圖案的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：卷草邊飾；色彩結(jié)構(gòu)；協(xié)調(diào)作用

前言：

一直以來，石窟中的裝飾紋樣都作為連接著石窟內(nèi)部的不同建筑而存在，主要體現(xiàn)在壁畫和彩塑中，而在發(fā)展中，不同的朝代以不同的風(fēng)格、不同的特點(diǎn)對石窟中的壁畫彩塑進(jìn)行裝點(diǎn)，塑造出了如今的敦煌石窟。而在敦煌石窟中唐代的裝飾紋樣是最為基礎(chǔ)的部分，這些圖樣紋飾對稱連續(xù)、動(dòng)靜結(jié)合，在其中就運(yùn)用了大量的卷草紋樣，因此，通過對卷草紋樣的研究，能夠進(jìn)一步了洞窟建筑的格式和布局特點(diǎn)。

一、敦煌唐代壁畫中卷草紋飾形象構(gòu)成分析

對于敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾來講，主要由S型波狀曲線構(gòu)成，并在其上繪制特色的植物花果圖案。運(yùn)用在卷草紋飾中的彈性曲線為一條動(dòng)態(tài)線，能結(jié)合洞窟整體美學(xué)要求及墻面布局情況和特點(diǎn)等，將曲線設(shè)計(jì)為圓形、孤形、轉(zhuǎn)角或直行等，具有設(shè)計(jì)靈活的特點(diǎn)，可起到裝飾壁畫邊框的作用，達(dá)到整體藝術(shù)美感提升的目的。在曲線上描繪的植物花果形象，大多具有象征性，向人們傳達(dá)美好意愿。例如，敦煌唐代壁畫上常見的蓮花紋飾，則寓意佛教凈土，而鳳、鳥等則寓意高貴靈秀，實(shí)際進(jìn)行卷草紋飾設(shè)計(jì)及分析時(shí)，需要結(jié)合壁畫整體設(shè)計(jì)形象，具體感受其內(nèi)涵。

如427窟頂部繪制的蓮花卷草紋飾，在圖案中間有著多種體態(tài)，在蓮臺上表演的伎樂。主要以波浪狀的枝蔓圖案作為設(shè)計(jì)主線，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行分枝處理，并將象征意味獨(dú)特的圖案結(jié)合到曲線上。這一卷草紋飾主枝頭主要是大蓮花，其上伎樂們體態(tài)各異、神情專注，將伎樂表演時(shí)的樣貌姿態(tài)生動(dòng)的展示出來，能一定程度提高敦煌壁畫整體審美價(jià)值，并且通過利用具有唐風(fēng)的設(shè)計(jì)圖案，可向人們直觀展現(xiàn)卷草紋飾設(shè)計(jì)理念[1]。在多個(gè)分枝上又包括多個(gè)小蓮花，包括蓓蕾、盛開等多種形態(tài)，帶個(gè)人極強(qiáng)的感官體驗(yàn)，是敦煌唐代壁畫被廣泛認(rèn)可的關(guān)鍵。在觀察敦煌壁畫時(shí)可發(fā)現(xiàn)，其中大多卷草紋飾采取圖案元素與寫實(shí)技巧相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法，通過利用這種手法，能有效提高卷草紋飾上蓮花圖案的真實(shí)性，隨著卷草紋飾主干曲線的彎曲變化，將其合理設(shè)置在壁畫中，做到曲線動(dòng)態(tài)變化趨勢與細(xì)微刻畫的有機(jī)結(jié)合。蓮花枝葉的交替纏繞，能凸顯圖案的層次性，給人生機(jī)勃勃的感官體驗(yàn)。

二、敦煌唐代壁畫中卷草紋飾色彩構(gòu)成分析

在對敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾進(jìn)行分析時(shí)，還需要考慮到圖案的色彩構(gòu)成。色彩可被看作是視覺效果的一種，是藝術(shù)領(lǐng)域中不可缺少的設(shè)計(jì)語言，因此，通過合理設(shè)計(jì)及運(yùn)用色彩元素，可拉近人們與藝術(shù)作品間距離，使他們深入體會(huì)作品情感。對于敦煌唐代壁畫而言，大多利用礦物質(zhì)顏料進(jìn)行繪制，這類顏料具有顏色純度高，分辨率高等特點(diǎn)，并且考慮到敦煌地區(qū)氣候條件，需要利用礦物質(zhì)顏料達(dá)到圖案長時(shí)間保存的目的[2]。敦煌唐代時(shí)期，最常見的顏料顏色包括朱砂、石綠、土紅等，不同顏料是在不同礦石經(jīng)過研磨及漂濾后得到的，調(diào)制難度較大，需要確保顏料的直接使用。敦煌壁畫色彩構(gòu)成具有較高的研究價(jià)值，能在凸顯圖案色特點(diǎn)的同時(shí)，增強(qiáng)圖案真實(shí)感，通過對比利用多種色彩，并在疊暈及襯托等設(shè)計(jì)手法的作用下，可確保色彩構(gòu)成滿足敦煌唐代壁畫的設(shè)計(jì)內(nèi)涵。不同時(shí)期的敦煌壁畫，其運(yùn)用的主色調(diào)有所差異，對各個(gè)洞窟的壁畫進(jìn)行觀賞分析時(shí)，可發(fā)現(xiàn)其能明確體現(xiàn)出時(shí)代特征，并在和諧統(tǒng)一的色調(diào)下，確保壁畫擁有較高的藝術(shù)價(jià)值。敦煌壁畫卷草紋飾中的色彩構(gòu)成要注重與洞窟整體布局相一致，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)色彩的和諧與均衡，從而展現(xiàn)卷草紋飾千變?nèi)f化的色彩特點(diǎn)。如427窟中的蓮花圖案，便是利用土紅色彩繪制葉蔓，蓮花整體以紅色為主，并以頭綠為底，可達(dá)到較好的設(shè)計(jì)效果。

三、敦煌唐代壁畫中卷草紋飾作用及意義

從敦煌唐代壁畫卷草紋飾作用及意義角度出發(fā)展開討論，能發(fā)現(xiàn)敦煌圖案藝術(shù)可看作是一個(gè)連續(xù)的體系，將卷草紋飾結(jié)合到洞窟壁畫中，可起到提高壁畫美學(xué)價(jià)值的作用，同時(shí)可將不同壁畫故事區(qū)分開，明確界定壁畫范圍，營造一種極度絢麗的神秘氛圍。在卷草紋飾作用下，還能使得敦煌壁畫獨(dú)立存在，作為一類單獨(dú)欣賞的藝術(shù)形式，為敦煌壁畫創(chuàng)造出自由發(fā)揮的空間。由于受到曲線長短及曲直的限制，在實(shí)際情況下，敦煌壁畫中的卷草紋飾主要由壁畫大小、空間布局等來確定。同樣在這一條件下，要求壁畫設(shè)計(jì)者能充分注重卷草紋飾的紋樣變化，將創(chuàng)新思維運(yùn)用在紋樣設(shè)計(jì)上，真正發(fā)揮卷草紋飾在敦煌壁畫上的作用。

結(jié)論：

綜上所述，敦煌石窟中都擁有著不同類型的裝飾圖案，在漫長的發(fā)展過程中，這些紋飾逐漸成型，其中蘊(yùn)藏著豐富的歷史文化。通過對唐代敦煌壁畫中運(yùn)用的卷草紋飾進(jìn)行研究，能夠更加全面的了解到中國裝飾紋樣的發(fā)展歷史，體會(huì)到形式美的規(guī)律，明確其中的構(gòu)成原理、結(jié)構(gòu)形式，繼而在現(xiàn)代裝飾造型中進(jìn)行合理的應(yīng)用，并且進(jìn)一步豐富古代裝飾紋樣資料。

參考文獻(xiàn)：

[1]王磊.探究敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2014（08）：120.

[2]霍秀峰.敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾[J].敦煌研究，1997（03）：99-105+191.