現(xiàn)實(shí)主義視角下的羅烽、蕭軍創(chuàng)作研究

馬天嬌

在理論上，羅烽的詩作《詩人，東方發(fā)白了》就表達(dá)了詩人對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的堅(jiān)持，主張真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活的問題與事實(shí)，不能夠粉飾真相。

“你撿來了富人的垃圾，

那全是一文不值的東西，

選呀，哪一塊補(bǔ)丁，

能夠蓋住人們的襤褸？

這世界是一件朽爛的衣裳，

少數(shù)人也生了潰膿的瘺瘡，

詩人，你筆下縱能生一朵白茉莉，

又怎可將那腐臭的氣味掩上！”

在這篇詩作中，作者批判了那些企圖虛構(gòu)事實(shí)、掩蓋真相、粉飾太平的作家，不希望把文學(xué)作品變成賣身求榮的工具。正如他在《呼蘭河邊》后記中所寫到的，“我只不過是一只被災(zāi)荒逼出鄉(xiāng)土的烏鴉，飛到這太平盛世，用我粗躁、刺耳的嗓門，把我?guī)啄陙矸e悶的痛苦傾泄出來就算完事?！薄拔译m糊涂，為權(quán)貴者裝潢門面，尚不甘心也！”（1）作者就是要奮筆疾書，用真實(shí)的描寫來擊碎那虛假的靡靡之音。寫于1936年的《第七個(gè)坑》就把讀者帶到了那個(gè)“九·一八”事變中的腥風(fēng)血雨的沈陽城。作者以極其冷靜而細(xì)膩的筆觸描寫了被烏鴉爭先啄食的腦漿、老鼠爭扯著的腸子、城中每個(gè)角落都有的還沒凝干的血跡。就是在這個(gè)“九·一八”事變剛過去倆天的日子，斷炊三日的皮鞋匠耿大本想出來尋找親戚來討要些食物養(yǎng)活老婆孩子，卻不巧碰到了一個(gè)日本兵。日本兵逼迫他在一個(gè)挖好的深坑的旁邊連續(xù)挖幾個(gè)新坑，在這些坑中活埋了一位排字工人，一對(duì)懷抱著孩子的年輕夫婦，耿大的舅舅和一位只求速死的嗎啡鬼，耿大為了保住自己的命，幫助日本兵活埋了這些人后，沒想到第七個(gè)坑竟是日本兵為耿大準(zhǔn)備的，耿大憤怒地用盡了全身的力氣拿起鐵鍬向日本兵砸去，回去救舅舅時(shí)，舅舅已經(jīng)斷氣了。再現(xiàn)了劫后的古城恐怖、陰森、令人膽戰(zhàn)心驚宛如地獄般的環(huán)境。“它高度凝縮而帶點(diǎn)象征性地描寫了中國人在侵略者制造的“九·一八”深坑面前的生與死的選擇，終于在男女老少形形色色的殘酷之死的血泊中，奮而走上反抗的道路?！保?）蕭軍的文藝觀正如他在《目前東北文藝運(yùn)動(dòng)我見》中明確地寫到，“凡是被稱為一個(gè)真正偉大作家的，他必定是先把自己作為人民中間的一個(gè)，和人民取得血肉的聯(lián)系，進(jìn)而至于靈魂的凝結(jié)，而后他表達(dá)的思想、感情、理想、欲望……才是真正屬于人民的。”（3）的確，我們可以在蕭軍的作品所塑造的“革命軍”的隊(duì)伍中，看到很多粗獷、有反抗精神的農(nóng)民形象，但他們并不是足智多謀、完美無缺的革命英雄，相反，他們有的難以拋棄自己的妻子兒女，有的眷戀著自己的土地，有的沖動(dòng)、沒有文化、意志不堅(jiān)定……是他的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則讓他能夠去面對(duì)他的人物性格的不完美，真實(shí)地去塑造他們，而不是把他們都刻畫成英勇無畏的英雄。雖然在羅烽的作品中也有這樣不完美的、有性格弱點(diǎn)的革命人物的形象，但羅烽對(duì)于這樣的人物主要是持批判揭示的態(tài)度，而蕭軍更多是站在這些農(nóng)民的立場，以一種包容、諒解的情感去描繪他們?！栋嗽碌泥l(xiāng)村》中的唐老疙瘩的愛人被日本人強(qiáng)奸而深受重傷，這時(shí)唐老疙瘩在革命與愛人中，違背了上級(jí)的命令，選擇了陪在愛人身邊，鐵鷹隊(duì)長決定處決唐老疙瘩來維持紀(jì)律……蕭軍自己回憶在寫作這段的過程中，“寫到這里……寫不下去了，我不知道應(yīng)該怎樣處理這場面，我看著海—那時(shí)在青島—看著山……從家里走到街上，又從街上走回來，足足思索了近乎兩夜兩天，直到后來，我才決定讓日本的流彈打死了他?！保?）由此可見，蕭軍是真正地融入到了這支隊(duì)伍中，和這些人物取得了精神上的聯(lián)系，從而表達(dá)出屬于人民的思想和情感。

羅烽和蕭軍的創(chuàng)作雖然也關(guān)注個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)，但是大體說來，他們還是更關(guān)心在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)上，對(duì)人物的個(gè)性發(fā)展給予了較少的 關(guān)注，他們的作品中的主人公首先是一雙雙觀察社會(huì)的眼睛，如蕭軍的作品《貨船》，通過“我”在船上的所見所聞來寫當(dāng)時(shí)的小水手們生活的現(xiàn)狀，那艙底下的令人難以忍受的溫度，那幽暗的房間中暈倒的一個(gè)個(gè)年輕人，那些像貨物一樣被釘在這船上失去自由的勞動(dòng)者們，為我們揭開了水手生活的厚厚的幕布，發(fā)掘到了很少有人書寫的新領(lǐng)域，然而在這篇文章中，“我”只是一個(gè)過客，除了能夠感受到“我”的同情，讀者對(duì)于“我”這個(gè)敘述者一無所知。文中出現(xiàn)的每一個(gè)人物都也只是扁平人物，只有把每個(gè)人物所展現(xiàn)出的片面的特點(diǎn)組合起來，或許我們才能得到一個(gè)“水手”的完整的形象。羅烽的作品《獄》則記敘了由于一次他人的未成功的越獄，導(dǎo)致“我”被換到了哈爾濱特區(qū)監(jiān)獄，以及在這個(gè)監(jiān)獄中“我”的經(jīng)歷：七個(gè)月來洗的第一次澡，吃的第一次有滋味的飯，看到無辜的年輕人被當(dāng)作是義勇軍而被處死……這個(gè)小說所展示的每一幀圖景對(duì)于大多數(shù)讀者來說都是新奇的，然而《獄》的價(jià)值不僅僅是開拓了小說題材的新領(lǐng)域，更在于從對(duì)一個(gè)監(jiān)獄的真實(shí)狀態(tài)的描寫而折射出風(fēng)云激蕩的1935年左右的東北的混亂的社會(huì)圖景。

注釋：

張毓茂主編，《東北現(xiàn)代文學(xué)大系》，沈陽出版社1996年版，評(píng)論卷，《呼蘭河邊》后記，第378頁。

楊義《中國現(xiàn)代小說史》第三卷，人民文學(xué)出版社1998年版，第309頁。

張毓茂主編，《東北現(xiàn)代文學(xué)大系》，沈陽出版社1996年版，評(píng)論卷，《目前東北文藝運(yùn)動(dòng)我見》，第733頁。

蕭軍《論同志之“愛”與“耐”》，《解放日?qǐng)?bào)》，1942年4月8日，第四版，1958年2月19日在《文藝報(bào)》上重印。