從斯科特·喬普林雙鋼琴版《賣藝人》來(lái)談拉格泰姆音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

林林

摘 要： 斯科特·喬普林是美國(guó)黑人作曲家，鋼琴家，著有大量的“拉格泰姆風(fēng)格”優(yōu)秀作品，被譽(yù)為“拉格泰格之王”，對(duì)美國(guó)音樂(lè)的發(fā)展有重大影響與貢獻(xiàn)?！顿u藝人》是其拉格泰姆音樂(lè)風(fēng)格的代表作之一，本文主要通過(guò)對(duì)喬普林《賣藝人》的曲式和演奏上的分析來(lái)了解拉格泰姆音樂(lè)風(fēng)格的主要特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：拉格泰姆 節(jié)奏特點(diǎn) 曲式特點(diǎn) 演奏分析

作為一部1973年獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的電影《騙中騙》中的配樂(lè)，我們熟悉了這首由美國(guó)作曲家斯科特·喬普林創(chuàng)作的《The entertainer》也可譯為《賣藝人》，這首作品旋律靈動(dòng)，精巧，與影片相得益彰，巧妙融合，讓人陶醉不已，也引領(lǐng)我們走進(jìn)了流行于二十世紀(jì)以喬普林為代表人物的拉格泰姆風(fēng)格音樂(lè)。

一、拉格泰姆音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

拉格泰姆音樂(lè)是美國(guó)爵士樂(lè)的起源，音譯于英文“ragged time”，意思是長(zhǎng)短不同的拍子，也稱為“散拍節(jié)奏”或“錯(cuò)拍節(jié)奏”。這種獨(dú)特的切分節(jié)奏打破了傳統(tǒng)的、規(guī)則的節(jié)奏特點(diǎn)，使音樂(lè)更加富有動(dòng)力，即興性的特點(diǎn)，使聽(tīng)者的情緒更加激動(dòng)，熱烈。這種音樂(lè)風(fēng)格迅速風(fēng)靡于二十世紀(jì)初期的美國(guó)，是爵士樂(lè)的雛形與基礎(chǔ)。拉格泰姆最早是以器樂(lè)作品形式出現(xiàn)，主要以鋼琴作品為主，還被用于班卓琴、小提琴等其他打擊樂(lè)器來(lái)演奏，到后來(lái)逐漸發(fā)展到在樂(lè)隊(duì)中興盛起來(lái)。 拉格泰姆的興盛加速了美國(guó)音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程，掀起了全民學(xué)習(xí)音樂(lè)的浪潮，對(duì)美國(guó)的爵士樂(lè)發(fā)展甚至于整個(gè)歐洲音樂(lè)的發(fā)展都起到了重大影響及推動(dòng)作用。

二、 雙鋼琴版《賣藝人》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一） 作品《賣藝人》的曲式特點(diǎn)

鋼琴拉格泰姆的作品曲式布局都比較方正，比較對(duì)稱，每個(gè)部分都有十六小節(jié)構(gòu)成，上句8小節(jié)，下句8小節(jié)?！顿u藝人》的結(jié)構(gòu)大體可以劃分為五個(gè)段落，兩大部分組成。

1.第一部分：由AABBA組成，引子（1-4小節(jié)）A段（5-20小節(jié)）再現(xiàn)A段（21-36小節(jié)）B段（37-52小節(jié)）再現(xiàn)B段（53-68小節(jié)）再現(xiàn)A段（69-84小節(jié)）

2.第二部分：由CCDD組成，C段（85-100小節(jié)）再現(xiàn)C段（101-120小節(jié)）其中增加了四小節(jié)的連接部分D段（121-136小節(jié)）再現(xiàn)D段（137-152小節(jié)）

拉格泰姆的曲式結(jié)構(gòu)區(qū)別于傳統(tǒng)曲式的一個(gè)特點(diǎn)是不再采取再現(xiàn)的手段，樂(lè)曲發(fā)展到第二部分是C段嶄新的段落，到樂(lè)曲結(jié)束時(shí)也沒(méi)有再現(xiàn)A段，而是以D段終止！

（二） 作品《賣藝人》的調(diào)式特點(diǎn)

在此作品中第一部分的和聲進(jìn)行是（C-C7-F-G-F-C-G7）C大調(diào)主功能，第二部分的和聲功能是（F-D-G-E-C-F） F大調(diào)下屬功能?？梢?jiàn)拉格泰姆的調(diào)式是在主和屬之間轉(zhuǎn)換，但也可以理解為兩個(gè)部分各為主調(diào)，只是第二部分以高出第一部分調(diào)式音區(qū)四度的方式呈現(xiàn)，高出四度音區(qū)的音樂(lè)使整個(gè)樂(lè)曲更加富有朝氣，生機(jī)勃勃。所以從調(diào)式上來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲雖然沒(méi)有再現(xiàn)段落，但在調(diào)性和聲上已經(jīng)回歸A段落。

（三） 作品《賣藝人》的節(jié)奏特點(diǎn)

《賣藝人》是2/4的節(jié)拍，類似進(jìn)行曲的速度風(fēng)格，在演奏中速度不要過(guò)快，要介于快板和中板之間，切分節(jié)奏的樂(lè)句線條都要交代清楚。拉格泰姆風(fēng)格的作品大部分都是采用2/4的節(jié)拍，以8分音符，16分或32分音符組合成不同的切分節(jié)奏，也用連線的手法改變了節(jié)拍中強(qiáng)弱的關(guān)系，致使節(jié)拍中重拍的位置改變。在《賣藝人》中，重拍的位置一般出現(xiàn)在第二個(gè)8分音符，或者第二個(gè)，第三個(gè)16分音符上。這種錯(cuò)位的設(shè)計(jì)在與左手聲部的傳統(tǒng)伴奏相配合后有一種幽默，活潑的效果。

（四）作品《賣藝人》的演奏特點(diǎn)

1.《賣藝人》的演奏技術(shù)難度定位

拉格泰姆最早是流行于酒吧等娛樂(lè)場(chǎng)合的音樂(lè)，所面對(duì)的觀眾音樂(lè)素養(yǎng)層次不高，專業(yè)性不夠，由于鋼琴師們對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)已經(jīng)感到厭倦，開始了自由發(fā)揮創(chuàng)作，偶爾彈錯(cuò)音，變化節(jié)奏，觀眾也聽(tīng)不出來(lái)，于是偏離了正統(tǒng)音樂(lè)模式的軌道，逐漸發(fā)展出了即興創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格。這種拉格泰姆音樂(lè)風(fēng)格受到了群眾的歡迎，吸引了大批的音樂(lè)愛(ài)好者，迅速風(fēng)靡了美國(guó)及至歐洲。大量的音樂(lè)愛(ài)好者主要是在家里或朋友聚會(huì)上進(jìn)行自?shī)首詷?lè)的表演，因此拉格泰姆音樂(lè)的難度基本上是適合業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者的技術(shù)水平的，難度并不很高。這首《賣藝人》的技術(shù)難度定位基本上是達(dá)到車爾尼練習(xí)曲740水平就可以演奏。

2.《賣藝人》的切分節(jié)奏特點(diǎn)把握

雖然鋼琴拉格泰姆音樂(lè)的技術(shù)難度并不高，但最難把握的是他的節(jié)奏特點(diǎn)，節(jié)奏是拉格泰姆的靈魂，也是這首作品最重要的部分。在本曲中大量的切分節(jié)奏需要雙手配合得天衣無(wú)縫，大部分是右手的切分節(jié)奏，左手是規(guī)則的八分音符，所以要求左手要完全平均準(zhǔn)確的為右手打出節(jié)拍。而右手要彈出切分的重音與弱音的即興節(jié)奏特點(diǎn)。

3.《賣藝人》的八度演奏方法

在拉格泰姆音樂(lè)中，為了增加音樂(lè)的色彩會(huì)進(jìn)行八度的運(yùn)用，八度可能會(huì)出現(xiàn)在切分節(jié)奏中，也可能運(yùn)用在規(guī)則節(jié)拍中，其目的是為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)音符或節(jié)拍，因此演奏好八度就顯得尤為重要。八度的演奏要求手腕和手臂同時(shí)放松，手掌支撐住，手指要堅(jiān)強(qiáng)有力。手腕是彈奏八度的重點(diǎn)，是主要力量的發(fā)出點(diǎn)，是整個(gè)動(dòng)作的軸心，手腕既要松弛又要有力，二者一定要協(xié)調(diào)統(tǒng)一。手掌要支撐起形成“架子”，定型撐??；手指的第一關(guān)節(jié)要挺立，彎曲，指尖觸鍵，手指手掌要離琴鍵有一定距離，利用自由落體的慣性重力來(lái)彈奏琴鍵。總之，彈好八度是需要手指手腕手臂的整個(gè)動(dòng)作協(xié)調(diào)，用科學(xué)正確的方法來(lái)演奏的。

三、 雙鋼琴版《賣藝人》的演奏重點(diǎn)分析

經(jīng)過(guò)改編的雙鋼琴版《賣藝人》在音樂(lè)變化層次，和聲織體線條上都更加的立體，豐富，兩架鋼琴的演奏也更好的呈現(xiàn)出《賣藝人》的樂(lè)隊(duì)般的音響效果。下文對(duì)作品按照曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行演奏重點(diǎn)難點(diǎn)分析。

（一）第一鋼琴的演奏重點(diǎn)分析

1.引子（1-4小節(jié)）

開頭四小節(jié)的引子，是以一個(gè)樂(lè)句在兩個(gè)八度音區(qū)的形式出現(xiàn)，形成了一問(wèn)一答的效果。第二拍的重音落在了第二個(gè)十六分音符的弱拍上，注意四五指的獨(dú)立清晰和切分節(jié)奏xi的重音。

2.A段（5-20）小節(jié)

在此段中注意切分的節(jié)奏特點(diǎn)，重音都在每拍第二個(gè)八分音符，十六分音符上，所以小指要站住，彈清晰飽滿的音色。旋律在第一鋼琴出現(xiàn)，左右手的雙音進(jìn)行要整齊，干凈。音階式的漸強(qiáng)漸弱都要清晰，顆粒。此段完全要突出第一鋼琴，第二鋼琴是完全的伴奏附屬位置。

3.再現(xiàn)A段（21-36小節(jié)）

此段在高八度音區(qū)上再現(xiàn)了A段，旋律完全再現(xiàn)了前一段，沒(méi)有變化，但在音量上要和A段有區(qū)別，這段更加明亮，熱情，整個(gè)段落情緒上要更積極，明朗。手指的力度要增加，音量的起伏變化要加大。

4.B段（37-52小節(jié)）

樂(lè)曲結(jié)構(gòu)發(fā)展，切分節(jié)奏在第一鋼琴的左手出現(xiàn)，所以左手重音出現(xiàn)的小指要支撐住，彈出鮮明準(zhǔn)確的切分節(jié)奏。右手的裝飾音要快速，敏捷，不要拖拍，以免影響樂(lè)曲的效果。在此段中第一鋼琴和第二鋼琴的旋律交換出現(xiàn)，形成“一問(wèn)一答”的關(guān)系，第二鋼琴的‘答句是高八度音區(qū)出現(xiàn)，這也是拉格泰姆風(fēng)格的寫作特點(diǎn)。所以兩架鋼琴要各自突出旋律，相輔相成，和諧統(tǒng)一。

5. 再現(xiàn)B段（53-68小節(jié)）

此段以改變調(diào)性的方式再現(xiàn)了B段，但并沒(méi)有完整再現(xiàn)，只再現(xiàn)了一部分旋律材料。兩架鋼琴也沒(méi)有了問(wèn)答的形式，第一鋼琴是主要旋律聲部，第二鋼琴僅是伴奏襯托的地位。第一鋼琴的旋律變成以和弦的方式出現(xiàn)，音響效果變得更加豐富，但要注意旋律依然在右手的小指上，要加重小指力度，彈出清晰的旋律線條。

6. 再現(xiàn)A段（69-84小節(jié)）

此段再現(xiàn)了A段，但是在最后一個(gè)樂(lè)句，把單音變成了八度，使樂(lè)曲有了輝煌的結(jié)尾。第一鋼琴是主要的旋律聲部，第二鋼琴是伴奏聲部。第一鋼琴的層次變化要拉開，音量由p-mf的對(duì)比變化。右手的八度要松弛明朗的音色，八度的進(jìn)行可以處理成漸強(qiáng)的力度變化，以華麗，歡快的情緒結(jié)束第一部分。

7.第二部分C段（85-100小節(jié)）

樂(lè)曲繼續(xù)擴(kuò)充發(fā)展，調(diào)式由C大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，第二鋼琴變?yōu)樾陕暡?，第一鋼琴是伴奏聲部，所以第一鋼琴要起到襯托的作用，音量減低，突出第二鋼琴。

8.再現(xiàn)C段（101-120小節(jié)）

此段以變化的形式再現(xiàn)了C段，旋律聲部出現(xiàn)在第二鋼琴上，第一鋼琴主要是三連音的音階式進(jìn)行，要求三連音要平均，準(zhǔn)確，起伏對(duì)比要彈清楚。這段的結(jié)尾增加了4小節(jié)連接，起到承接下段的作用。

9.D段（121-136小節(jié)）

此段調(diào)式又由F大調(diào)回到了C大調(diào)，第二鋼琴是旋律聲部，第一鋼琴完全是伴奏聲部，樂(lè)曲的情緒也變得更加的活躍歡快，第二鋼琴的左手切分節(jié)奏要把握準(zhǔn)確，切分中的跳音演奏的要有彈性，活潑。

10. 再現(xiàn)D段（137-152小節(jié)）

樂(lè)曲的最后一段，第一鋼琴和第二鋼琴都再現(xiàn)了D段的音樂(lè)材料，全曲也達(dá)到了最熱烈的情緒，兩架鋼琴都各自出現(xiàn)了“問(wèn)答”的句式，要形成“此起彼伏”的音響效果，最后由兩架鋼琴共同推向樂(lè)曲的最高潮。

（二）第二鋼琴演奏重點(diǎn)分析

1.第一部分（AABBA）在樂(lè)曲第一部分中，第二鋼琴大部分是伴奏襯托的作用，所以要把音量降低，切分節(jié)奏把握準(zhǔn)確，音色要有彈性，飽滿；情緒歡快，活潑，要完全烘托陪襯第一鋼琴的旋律聲部。

2.第二部分，第二鋼琴大部分會(huì)出現(xiàn)旋律聲部，所以要第一鋼琴弱化音量以突出第二鋼琴。

（1）C段（85-100小節(jié)）

此段中第二鋼琴是主要旋律聲部，而旋律線條是在右手的小指上形成，所以右手的高音聲部要突出，同時(shí)注意第二拍結(jié)尾的跳音，演奏的要有彈性，跳躍，以呈現(xiàn)活潑，歡快的樂(lè)曲情緒。

（2）再現(xiàn)C段（101-120小節(jié)）

此段依然是第二鋼琴為旋律聲部，但是以變化節(jié)奏的方式再現(xiàn)了C段材料，重音出現(xiàn)在了第二個(gè)八分音符上，所以第二鋼琴要把握住切分的節(jié)奏特點(diǎn)。

（3）D段（121-136小節(jié)）

樂(lè)曲以發(fā)展出新的D段來(lái)作為全曲的結(jié)尾，旋律聲部仍然在第二鋼琴上，注意突出右手的高音聲部旋律線，第128小節(jié)的跳音與連音的對(duì)比要演奏出切分節(jié)奏的特點(diǎn)，來(lái)推動(dòng)活潑熱烈的樂(lè)曲情緒。

（4）再現(xiàn)D段（137-152小節(jié)）

發(fā)展到結(jié)束段，樂(lè)曲最后再現(xiàn)了D段，此段可以說(shuō)是達(dá)到了全曲最高潮，第一鋼琴和第二鋼琴都再現(xiàn)了D段的材料，兩架鋼琴交錯(cuò)呼應(yīng)，“一問(wèn)一答”，共同以最熱烈，最歡快的情緒結(jié)束全曲。

四、 結(jié)語(yǔ)

拉格泰姆風(fēng)格音樂(lè)在美國(guó)音樂(lè)歷史乃至整個(gè)歐洲音樂(lè)歷史發(fā)展進(jìn)程中都產(chǎn)生了極其重要的影響，喬普林創(chuàng)造的這一全新的音樂(lè)形式，奠定了爵士樂(lè)的發(fā)展基礎(chǔ)，使這種“即興音樂(lè)形式”達(dá)到了輝煌的巔峰，而《賣藝人》作為典型的拉格泰姆音樂(lè)的代表作之一，是幫助我們走近和了解喬普林拉格泰姆音樂(lè)風(fēng)格的階梯，這首改編成雙鋼琴版的《賣藝人》更好的呈現(xiàn)了作品的藝術(shù)魅力及感染力，音樂(lè)織體更加豐富，色彩層次變化更多，音響效果也更加輝煌立體。通過(guò)研究和探析此作品我們更好的感受到了拉格泰姆音樂(lè)的魅力及意義，這是一首值得我們探討研究的珍貴藝術(shù)作品！

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