試析莫泊桑小說的藝術(shù)特點(diǎn)

馬銀成

摘要：莫泊桑的小說成就斐然，其成功之處在于他選取生活中的平凡事件作為敘述的主體，通過自己不漏聲色的敘述來揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，鞭撻人性的丑惡。小說敘事獨(dú)特，表現(xiàn)手法靈活，是不可多得的短篇小說精品。

關(guān)鍵詞：敘事特點(diǎn)；情節(jié)淡化；表現(xiàn)手法

居伊·德·莫泊桑是十九世紀(jì)后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，被譽(yù)為世界短篇小說之王。其文學(xué)成就斐然，在短篇小說上成就突出，其長篇小說也有獨(dú)到之處。其小說的藝術(shù)特點(diǎn)主要是體現(xiàn)在敘事角度、選取素材、表現(xiàn)手法等方面。

一、以小見大，由點(diǎn)及面

在莫泊桑的短篇小說里沒有那些刀光劍影的場面，也沒有典型環(huán)境下的典型人物，在這里有的只是一些生活中的平凡小事件，而正是這些平凡小事件，卻讓我們窺探到十九世紀(jì)動(dòng)蕩不安的法國面貌和人性的丑惡。譬如，以普法戰(zhàn)爭為背景的小說《羊脂球》是這類小說中的杰出代表，同時(shí)也是莫泊桑的成名作。在這部作品中，作者沒有向我們描寫槍聲連連的場面，他只選取一個(gè)其他作家不易著筆的畫面。在一輛馬車上，乘坐的都是一群躲避戰(zhàn)爭的人，這一群人代表了法國社會(huì)的上層——大資產(chǎn)階級(jí)，中層——小資產(chǎn)階級(jí)，以及下層——平民；政界、商界、宗教、平民都聚集在一起。接著通過三個(gè)典型的場面，即上車時(shí)人們的裝備、行李、神態(tài)，到吃飯時(shí)人們的嘴臉與言行，再到最后利用羊脂球與利用完以后的表現(xiàn)。作者這種以小見大的手法，讓我們通過一輛馬車?yán)锏那樾?，便可看到法國的輪廓，窺探到人性的丑惡，同時(shí)也讓我們看到在普法戰(zhàn)爭的情勢(shì)之下，同樣是法國人，面對(duì)共同的侵略者，下層人民對(duì)敵人的恨以及反抗比上層人物來得更直接，他們表現(xiàn)出比上層人物更可敬的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢。

在《漂亮朋友》這部小說中，作者向我們交代了主人公野心勃勃，為達(dá)目的不擇手段這一性格特點(diǎn)，緊接著通過他的發(fā)跡經(jīng)歷，讓我們因?yàn)檎J(rèn)識(shí)了他逐漸認(rèn)識(shí)并接觸到法國的上流社會(huì)，最后通過他的成功，深刻揭露了當(dāng)時(shí)的第三共和國政治、經(jīng)濟(jì)的混亂現(xiàn)象，同時(shí)，從這部小說中，我們可以看到十九世紀(jì)末法國不良的社會(huì)風(fēng)氣。小說最后在一場婚禮中結(jié)束，而小說的故事到此也向我們?nèi)恐v完。這種由點(diǎn)及面再到點(diǎn)的敘述，既不拖沓，也不含糊。同時(shí)，從杜洛瓦的人生發(fā)跡中，我們可以看到當(dāng)時(shí)法國上流社會(huì)的不正之風(fēng)與人們的虛榮。

《項(xiàng)鏈》這篇小說中作者向我們講述一位典型的小資產(chǎn)階級(jí)婦女因?yàn)樽陨淼膼勰教摌s，由此而引發(fā)的一場悲劇命運(yùn)。小說通過借項(xiàng)鏈、找項(xiàng)鏈、還項(xiàng)鏈來結(jié)構(gòu)小說，讀完小說，讓我們看到短暫的浮華卻因此而付出畢生的慘重代價(jià)。小說通過馬蒂爾德這一人物形象，讓我們看到小資產(chǎn)階級(jí)身上的那種愛慕虛榮，一心想躋身于上流社會(huì)的心理，他們身上的淳樸已經(jīng)蕩然無存。但是，小說通過馬蒂爾德與她的丈夫用十年的時(shí)間去償還一條項(xiàng)鏈這一細(xì)節(jié)，也讓我們看到小資產(chǎn)階級(jí)身上的誠實(shí)，同時(shí)，這也從側(cè)面諷刺了上流社會(huì)的那種窮奢極欲和弄虛作假生活態(tài)度。

二、冷眼看人生，客觀寫世界

《我的叔叔于勒》是這類小說中的杰出代表。作品通過寫約瑟夫·達(dá)弗朗的父母在哲爾賽島途中，巧遇于勒的經(jīng)過，刻畫了菲利普夫婦在發(fā)現(xiàn)富有的于勒變得窮困潦倒時(shí)那種前“盼”后“罵”的不同表現(xiàn)和心理，從而揭示了資本主義制度下金錢至上，親情也是建立在金錢的基礎(chǔ)之上，進(jìn)而批判了現(xiàn)實(shí)生活中人性的丑惡，人們的自私、勢(shì)利。在這篇小說中，作者始終置身于小說之外，他不對(duì)任何人發(fā)表自己的看法，作品的感染力和可信力，并通過我對(duì)于勒叔叔的同情進(jìn)而諷刺父母的冷酷、自私。從而讓我們看到資本主義制度下人與人之間冷酷的金錢關(guān)系，增強(qiáng)讀者對(duì)資本主義制度下那種金錢凌駕于親情之上的可悲與可嘆。

《在家里》也是這類小說的代表。小說寫了一樁奇特的家庭變故，工作了多年，剛剛得到勛章的老科員伽辣汪90歲高齡的母親，突然在飯桌上病故。之后，很多與此相關(guān)的人員都賣力地表演：診斷醫(yī)生不顧人家死活，自己先鬧一頓飯吃。鄰居剃頭師兩口子因?yàn)橐灰叭タ赐鵂巿?zhí)不休。兒子到處訴說失去親人的悲痛，目的也只是“去引起別人的吊慰，使自己變得惹人注意”。媳婦是專打老太太主意，終于在財(cái)產(chǎn)競爭者即丈夫的姐姐到來之前，慫恿丈夫把老人的美女玩球掛鐘和大理石前的五斗櫥抬到自己屋里。哪料，第二天兒子發(fā)出訃告，又開始吃飯時(shí)，老人竟“死”而復(fù)活，原來那只是一種昏厥癥。眾人正吃驚，老人的女兒和女婿都來了，老人因?yàn)橹懒藘鹤?、媳婦的行為目的，于是對(duì)女兒特別的熱心，結(jié)果卻引起媳婦和女兒、女婿的一場惡戰(zhàn)。在上述情節(jié)和場面中，作者用辛辣的筆調(diào)勾勒出了各色的人物臉譜：吝嗇的老母，貪婪尖刻的兒媳，怕老婆，愛虛榮，假情義的兒子，兇神惡煞般的女婿以及貪心的女兒，騙子似的庸醫(yī)，“看死人來求自己開心”的吊客等，通過這一出滑稽的鬧劇，作者把小資產(chǎn)階級(jí)市民的那種自私、狹隘、庸俗的特點(diǎn)暴露得淋漓盡致。讀完小說，我們認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)法蘭西社會(huì)風(fēng)氣的腐敗和道德的墮落，這也正是作者流露的“傾向”。我們還可以產(chǎn)生對(duì)這個(gè)社會(huì)制度的懷疑和否定。而這種“傾向”是通過作者冷靜的、純客觀的敘述體現(xiàn)出來的。

三、白描、反襯手法的運(yùn)用

在莫泊桑的小說里，作者避免使用濃墨重彩的描繪，相反，他善于運(yùn)用白描的手法來敘述自己的小說，譬如在《月光》這篇小說中，作者寫到長老第一次停下來是因?yàn)槟敲利惖脑鹿猓貉矍耙黄嵉脑鹿?，是他從來沒有見過的那般美，“他開始深深的呼吸，大口大口的吸氣，如同醉漢盡情狂歡，這樣，他就放慢了腳步。當(dāng)此良宵美景，他心醉神迷，贊嘆不已，一時(shí)竟把外甥女的事拋到腦后”。通過對(duì)月光這一意象的平淡描述和對(duì)長老行為的描寫，從側(cè)面烘托出了月光的神圣力量，它可以使一個(gè)思想頑固、食古不化的宗教虔誠者暫時(shí)忘記了那最重要的事情，同時(shí)也讓我們感受到白描下的月光比濃墨重彩下的月光更引人入勝?！霸诙盖秃影兜闹車c上空，籠罩著一片薄薄的水氣，一片白色的輕霧，經(jīng)月光一照射，就像鍍上了一層銀輝，閃閃發(fā)亮；輕霧裹著彎彎曲曲的河道，好像一層輕盈而透明的棉絮”。長老又一次停下步來，他覺得心靈深處所受到的感動(dòng)，越來越強(qiáng)烈，再也難以自持。讀到這里，我們可以看到作家的語言功力，通篇都只是在運(yùn)用一些隨手拈來的語言來敘述那時(shí)那景，沒有夸張，沒有渲染與涂色，也沒有直接的贊嘆夜色美麗無比的華麗詞語，作者讓我們跟著主人公一起，去欣賞眼前的一切。長老可以說是一個(gè)十足的禁欲主義者，所以當(dāng)他知道外甥女約會(huì)時(shí)定會(huì)去阻攔的，他確實(shí)去了，但是因?yàn)槟丘嵉脑鹿馑麑?duì)自己一直深信不疑的東西產(chǎn)生了動(dòng)搖，由此他便產(chǎn)生出了一連串的疑問，最后他得出的結(jié)論是：“也許天主創(chuàng)造這樣的夜晚，就是為了給人間的愛情披上理想的面紗”。此時(shí)“他向后逃走了，不僅心慌意亂，而且羞愧難當(dāng)，似乎他是闖進(jìn)了一所他根本無權(quán)進(jìn)入的廟堂”。在這里月光代表了純潔，代表了大自然，這樣的良辰美景屬于熱戀中的人，大自然為他們的愛情創(chuàng)造了情景，這是大自然送給他們的禮物，他們得到大自然的眷顧；長老則代表了宗教，而看似神圣的宗教，也沒有權(quán)利來打擾這份屬于大自然的寧靜，由此我們可以看到純潔的東西是不容被破壞的，即使是宗教，他也不能凌駕于大自然之上。

四、象征的運(yùn)用

都說鏡子是我們正衣冠的工具，同時(shí)它也是我們窺探自己內(nèi)心的一面明鏡，在小說《漂亮朋友》中鏡子前后一共出現(xiàn)了五次，每一次站在鏡子前杜洛阿的心理也是不同的，正是通過這面鏡子，才把他的個(gè)性特征立體的展現(xiàn)在我們的面前，同時(shí)我們也看到他的性格由最初的驚喜到畏懼再到最后的喜悅這一成長變化過程，而正是這一面鏡子，也省去作者的大量筆墨，他不必一點(diǎn)一滴的向我們介紹人物的性格特征，這樣既拖沓又有失真實(shí)性，作者很聰明，他給了我們一面鏡子，讓我們自己去觀察，去判斷，這樣也達(dá)到作者寫作中盡量不加入自己評(píng)判的原則。正所謂俊男愛美女，與之相應(yīng)，其實(shí)美女也愛俊男，小說中的杜阿洛確實(shí)漂亮，同時(shí)他還很聰明，花言巧語更不在話下。那么面對(duì)這么一位美男子，那些子上流社會(huì)的女子又怎會(huì)把持得住自己，千里馬和伯樂都具備了，那么杜洛阿的成功就是必然的了。這也體現(xiàn)出作者高超的寫作技巧，他為他筆下的主人公安排了機(jī)會(huì)，而主人公也聰明的利用了這些機(jī)會(huì)來成就自己。在這篇小說中，作者讓這個(gè)利欲熏心的杜洛阿取得了成功，他的成功折射出了那個(gè)時(shí)代不良的社會(huì)風(fēng)氣和上流社會(huì)的混亂不堪的男女關(guān)系。

在莫泊桑的小說《一生》中，作者也運(yùn)用了這種象征的手段。開篇寫到小說的主人公約娜，她剛從修道院出來，她漂亮、善良、天真。正直十七歲的芳齡，對(duì)外面的一切事物都充滿了好奇，同時(shí)對(duì)愛情也充滿了渴望。這樣的一個(gè)心情再配合著春天的氣息，一切都是那么的生機(jī)勃勃，一切事物都蘊(yùn)含著生命力，同時(shí)春天給予人們希望，所以在這個(gè)充滿希望的季節(jié)里約娜是快樂、對(duì)未來的愛情以及生活是滿懷熱情，在這個(gè)季節(jié)里，她邂逅了自己的白馬王子于連，收獲愛情的喜悅，她很幸福。但是幸福很短暫，婚后約娜很快感受到凄涼與悲哀，如季節(jié)變化一樣進(jìn)入到人生的秋天。

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