語(yǔ)言創(chuàng)作與分析獨(dú)白片段

屈文

摘要：臺(tái)詞作為戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)手段之一，它占有重要的位置，如何能讓臺(tái)詞更好的塑造人物性格及人物關(guān)系也是一大關(guān)鍵。臺(tái)詞不僅推動(dòng)劇情的發(fā)展，更能傳遞角色的情感等等，本文通過(guò)從對(duì)故事的發(fā)展、人物關(guān)系情感的變化和人物潛臺(tái)詞方面分析，來(lái)探討如何塑造《最后的瞬間》中諾埃米這一角色。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言；人物關(guān)系；臺(tái)詞；潛臺(tái)詞

臺(tái)詞是劇作家刻畫人物的基本手段，也是演員塑造人物形象的重要依據(jù)。演員對(duì)劇作家創(chuàng)造的文本的理解和體驗(yàn)，通過(guò)自身對(duì)聲音色彩、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)、速度節(jié)奏等的處理，將角色鮮明生動(dòng)的體現(xiàn)在舞臺(tái)上。

一、一個(gè)女人的故事

獨(dú)幕劇《最后的瞬間》是作者弗蘭克林·多明格斯的代表作品。它以一個(gè)女人的獨(dú)角戲，給大家呈現(xiàn)了一個(gè)生活在多米尼加社會(huì)底層的妓女諾埃米一生的悲慘遭遇。少女時(shí)期的諾埃米，一個(gè)天真、活潑、對(duì)愛(ài)情忠貞、充滿幻想的女孩。隨著不斷成長(zhǎng)，她在所謂充滿道德的社會(huì)中，苦苦尋找著自己的天堂，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前最終淪陷地獄！

作為獨(dú)幕劇、獨(dú)角戲，需要一個(gè)女人的臺(tái)詞和表演撐起完整的劇目這本身對(duì)演員的挑戰(zhàn)性就非常大，劇中女主角一直沉寂在自己的世界里，共有三個(gè)表現(xiàn)時(shí)空，回憶時(shí)空，現(xiàn)實(shí)時(shí)空和心理時(shí)空。要求演員在這三個(gè)時(shí)空中跳進(jìn)跳出、不停切換，人物的年齡跨度大，內(nèi)心生活及其豐富，不僅僅對(duì)演員表演要求高，由于是獨(dú)角戲全篇有大量臺(tái)詞，臺(tái)詞跨度也是非常大的。

二、在塑造人物臺(tái)詞中的探索

我所塑造的獨(dú)白片段是根據(jù)弗蘭克林·多明格斯《最后的瞬間》改編出來(lái)的，由于把整部劇壓縮，看似諾埃米所說(shuō)的話“語(yǔ)無(wú)倫次”，但確實(shí)講述了一個(gè)女人完整的世界，她的“語(yǔ)無(wú)倫次”更能讓聽(tīng)眾感受到她遭受創(chuàng)傷后內(nèi)心的崩潰，也更能體現(xiàn)出她的悲慘命運(yùn)。諾埃米的一生是有著復(fù)雜的生活經(jīng)歷的，這一個(gè)片段是她已經(jīng)40多歲了，在經(jīng)歷了一切淪為現(xiàn)狀后她的內(nèi)心十分痛苦，外表給人輕浮放蕩的感覺(jué)，她依舊漂亮，但美麗的外表并沒(méi)有給她帶來(lái)幸福，卻使她一步步走入地獄。諾埃米和我之前所飾演的所有角色有很大的出入，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是有很大的挑戰(zhàn)。

（一）人物關(guān)系的分析

在開(kāi)始讀的時(shí)候?qū)”咀鲆粋€(gè)準(zhǔn)備工作是必要的，首先對(duì)人物做一些了解，文中所出現(xiàn)的人物和諾埃米的關(guān)系有一個(gè)清楚地認(rèn)識(shí)。我所表演的這一個(gè)片段中出現(xiàn)了教授、萊昂西奧、“汽車”孩子，這四個(gè)人物對(duì)諾埃米代表了一生，每一個(gè)都有不同的意義。

代數(shù)教授是她父親為她請(qǐng)來(lái)的家庭教師，他對(duì)諾埃米的美貌產(chǎn)生了興趣，當(dāng)?shù)弥Z埃米喜歡萊昂西奧的時(shí)候他從中挑撥最后造成諾埃米離家出走，引發(fā)了后來(lái)她遇到一切悲慘事物的源頭，所以她不喜歡他，或者憎恨他。萊昂西奧是諾埃米的初戀，一切美好的愛(ài)意，是少年對(duì)愛(ài)情的憧憬，文中多次提到，可見(jiàn)在她心中的分量。“汽車”一個(gè)沒(méi)有道德和責(zé)任感的卡車司機(jī)，甚至可以說(shuō)品行惡劣，騙了她并強(qiáng)奸她，使她淪為妓女，是她一切不幸的罪魁禍?zhǔn)住：⒆舆@個(gè)人物在我所塑造的片段中，我并沒(méi)有對(duì)孩子有過(guò)多的感觸，所以通過(guò)全劇去體會(huì)諾埃米對(duì)他的感情，在劇作家創(chuàng)造的文字上，我理解到孩子是諾埃米后期的牽掛，她對(duì)這個(gè)孩子的感情也是雙重的，她愛(ài)自己的孩子，感情促使她不斷的去追逐孩子，因?yàn)楹⒆邮恰捌嚒睅ё叩?。同時(shí)她也不愿意去接受自己的兒子是“汽車”的孩子。

四十多歲的女人回顧自己一生重要的幾個(gè)人物，有愛(ài)亦有恨。所以在分析和每個(gè)人物的關(guān)系，要了解諾埃米對(duì)每個(gè)人物的情感表達(dá)，在處理回憶每個(gè)人物的時(shí)候是有不同的表現(xiàn)手法。

（二）人物語(yǔ)言的潛臺(tái)詞

中國(guó)語(yǔ)言的博大精深，每個(gè)字每個(gè)詞的不同解析，和它的不同含義只有你認(rèn)真的去傾聽(tīng)去探索才能發(fā)現(xiàn)其中的奧秘。話劇臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞是每一個(gè)劇作家深思熟慮后創(chuàng)作出來(lái)的，所以很多時(shí)候不能只看表面含義，要更深刻的去理解它所包含的所有意思。在這篇獨(dú)白片段中也有很多的潛臺(tái)詞，我從幾處在文中比較重要的點(diǎn)來(lái)舉例。

“你放開(kāi)我，放開(kāi)我，放開(kāi)我”文中開(kāi)頭的三個(gè)放開(kāi)我，不僅僅表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，更能映射出諾埃米對(duì)生活的不滿，對(duì)命運(yùn)掙脫的無(wú)可奈何，“我”極力要求命運(yùn)放開(kāi)自己，可命運(yùn)的枷鎖是無(wú)法掙脫的，從開(kāi)始教授的嫉妒到被阻撓的愛(ài)情，“汽車”的強(qiáng)奸到孩子等等的一切已經(jīng)發(fā)生的是逃脫不掉的。這三個(gè)你放開(kāi)我的處理一定要一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)勢(shì)瘋狂，同時(shí)注意節(jié)奏的變化。“你他媽的算什么東西？竟對(duì)我講道理”一句粗魯?shù)恼Z(yǔ)言更貼合她現(xiàn)在的心境和現(xiàn)狀，一個(gè)四十多歲的妓女，生活的如此悲催還有什么可顧忌的呢，哪怕是死可能都不會(huì)在乎，怎么還會(huì)在乎自己的形象。

文中的每一個(gè)語(yǔ)言認(rèn)真去探究都存在多種情感和潛臺(tái)詞，我們只有吃透這些隱藏的含義，才能更好的去塑造人物。

三、結(jié)語(yǔ)

在獨(dú)白的人物塑造中，諾埃米的年齡感與她情感的復(fù)雜性是最大的難點(diǎn)。這要求我們一定要對(duì)人物有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，從現(xiàn)在到過(guò)去再到人物心理，隨時(shí)間的變化表現(xiàn)也會(huì)不同。我深刻的感受到語(yǔ)言的魅力，語(yǔ)言構(gòu)建人們情感的傳遞，它是有思想的，一個(gè)好的戲劇演員應(yīng)該把劇作家創(chuàng)造出來(lái)的僵硬的文字添上豐富的情感色彩，變成活的、有律動(dòng)的臺(tái)詞。