半生情愫，系于一園

吳啟雷：教師，上海教育電視臺(tái)、上海東方財(cái)經(jīng)頻道書畫節(jié)目主講人。著有《江山北望：岳飛和岳家軍》《畫中有話》《琢墨》等宋史、美術(shù)史作品。文徵明曾先后5次為拙政園寫詩(shī)作畫。所傳最早的作品《拙政園圖》作于正德八年（1513年），文徵明44歲時(shí)；最后一次作畫則于嘉靖三十七年（1558年），文徵明去世前一年，真可謂半生情愫系于一園。

拙政園的修建

拙政園是中國(guó)古典園林的四大名園之一，世界文化遺產(chǎn)，其“廣袤二百余畝，茂樹曲池勝甲吳下”。從明代建園以來，世人對(duì)其歌詠不斷。

拙政園營(yíng)建于王獻(xiàn)臣之手。王獻(xiàn)臣，蘇州人，出生于官宦家庭，弘治六年（1493年）進(jìn)士，因?yàn)榕c東廠關(guān)系不睦遭到構(gòu)陷。正德四年（1509年），王獻(xiàn)臣以監(jiān)察御史的身份致仕，此后歸隱吳中，拙政園便是王獻(xiàn)臣的歸隱之地。

實(shí)際上，在王獻(xiàn)臣之前，拙政園之地，早有歷史可供稽考。早在三國(guó)孫吳時(shí)代，拙政園之地曾是東吳吳郡太守府；南朝時(shí)精通音律的戴頤和唐代高士陸龜蒙先后在此居住。傳至后世的典故“戴頤斗酒雙柑聽鸝聲”便發(fā)生在這里；元大德中，此地有大弘寺；至元末明初，張士誠(chéng)定都吳中后將大弘寺贈(zèng)送給了自己的女婿潘元紹。待到王獻(xiàn)臣正德四年歸隱吳中相中這塊地的時(shí)候，大弘寺建筑遺址尚存。雖然雜草荒蕪，一片破敗，但王獻(xiàn)臣覺得隱居于此，有大隱隱于市的趣味，并與自己的夢(mèng)境相吻合。此后，他將這塊地買了下來。

王獻(xiàn)臣致仕后確實(shí)需要一處宅子來安定自己的晚年生活。然而，他之所以營(yíng)建拙政園，主要與他出任浙江永嘉知縣后的一段經(jīng)歷有直接關(guān)聯(lián)。

王獻(xiàn)臣在京為官時(shí)與東廠不睦而遭到構(gòu)陷，被貶官嶺南。武宗正德元年（1506），王獻(xiàn)臣被平反后任永嘉知縣。任上，王獻(xiàn)臣來到福建上杭九鯉湖游玩。

九鯉湖是一處仙道之氣頗濃的風(fēng)景名勝。傳說漢朝有何氏兄弟九人在此地?zé)挼?jì)世，丹成之后，兄弟九人跨鯉升仙，九鯉湖之名因此而來。此后，當(dāng)?shù)厝嗽谶@里修建了供奉何氏兄弟的九仙祠，據(jù)說這里祈福相當(dāng)靈驗(yàn)。而王獻(xiàn)臣心中一直有兩個(gè)未解的問題，一是已有歸隱之心的他，日后歸隱何處；二是女兒婚事尚未有著落。因此，王獻(xiàn)臣專程從浙江來到福建，希望這次九鯉湖之行能夠解決他胸中的郁結(jié)。

借宿于九仙祠的當(dāng)晚，王獻(xiàn)臣做了個(gè)夢(mèng)。一位仙人告訴他，上海的龍華寺中，才子配佳人；至于歸隱之地，仙人將他領(lǐng)到一處破舊的寺廟。這里雜草叢生，一片荒蕪。隱約間，王獻(xiàn)臣仿佛在寺廟殘破的墻壁上看到一個(gè)“隱”字若隱若現(xiàn)。王獻(xiàn)臣不解，想請(qǐng)教仙人，仙人卻已消失了。

回來后，王獻(xiàn)臣便帶著家人來到上海龍華寺。在這里，他遇到了昆山狀元朱哲文父子。兩家交談甚歡。王獻(xiàn)臣便將自己在九仙祠的夢(mèng)境告訴了朱哲文，朱哲文也將自己兒子尚未婚配一事告訴了王獻(xiàn)臣。如此甚好！兩家一拍即合，遂結(jié)為親家。

而待到王獻(xiàn)臣致仕回到蘇州后，他多處挑選歸隱建園之地，最終選定了元代大弘寺。殘破的大弘寺與他在九仙祠夢(mèng)境中仙人所指的殘破寺廟場(chǎng)景相仿。王獻(xiàn)臣覺得，這里應(yīng)當(dāng)就是仙人所指點(diǎn)的，適合他歸隱的地方了。

就王獻(xiàn)臣的這段經(jīng)歷，文徵明曾在《夢(mèng)隱詩(shī)》前題跋說：“夢(mèng)隱樓在滄浪池上，南直若墅堂，其高可望廓外諸山。君賞乞靈于九鯉湖，夢(mèng)得‘隱字。及得此地，為戴颙、陸魯望故宅，園筑樓以識(shí)。其詩(shī)曰：‘林泉入夢(mèng)意茫茫，旋起高樓擬退藏。魯望五湖原有宅，淵明三徑未全荒。枕中已悟功名幻，壺里誰知日月長(zhǎng)?；厥椎劬┖翁幨?？倚欄惟見暮山蒼?！笨磥恚醌I(xiàn)臣的這段經(jīng)歷，在當(dāng)時(shí)蘇州文人圈子里很多人都知道。

此后，王獻(xiàn)臣便開始了拙政園的營(yíng)建。文徵明是吳中名士，與王獻(xiàn)臣多有交流。王家營(yíng)建拙政園的時(shí)候，文徵明也為園林的設(shè)計(jì)與規(guī)劃出謀劃策。園林建成后，王獻(xiàn)臣借用西晉文豪潘岳《閑居賦》中“筑室種樹，灌園鬻蔬，是亦拙者之為也”，以及“孝乎惟孝，友于兄弟，拙者之為政也”的句子，將此園命名為“拙政園”。

園成之后，王獻(xiàn)臣又先后多次將園林面積擴(kuò)大至接近300畝。而在建園風(fēng)格上，王獻(xiàn)臣依據(jù)自然地貌，以及園林中既有的殘?jiān)珨啾?，略加休整，點(diǎn)綴茅亭若干，竭力營(yíng)造一種良田、美池、桑竹之境的城市桃源風(fēng)光。

文徵明與拙政園

從拙政園建造之初，文徵明就與拙政園有著千絲萬縷的聯(lián)系。王獻(xiàn)臣致仕歸吳之時(shí)，文徵明正在蘇州，尚未開啟他北上燕京為翰林的官宦生活。此后，文徵明于1522年受薦入仕，職守翰林，直到1526年辭官歸吳。從時(shí)間上說，文徵明在王獻(xiàn)臣?xì)w隱蘇州之時(shí)，兩人便有接觸。對(duì)于王獻(xiàn)臣來說，宦海沉浮、從政不順而導(dǎo)致的內(nèi)心郁憤之情從來沒有消失。而此時(shí)的文徵明正處于久試科場(chǎng)不第的境遇里。雖然我們不能說文徵明因此意志消沉，但對(duì)于同樣有志于政壇的文徵明來說，王獻(xiàn)臣的人生遭遇和自己的科場(chǎng)不第總有那么些相似。這些心態(tài)，從文徵明《夢(mèng)隱詩(shī)》中“枕中已悟功名幻”以及“回首帝京何處是”語(yǔ)句中可見一斑。

此外，拙政園中的座上賓，實(shí)際多是一些蘇州地區(qū)的上流文士。文徵明后來被舉薦為翰林入京為官，乃是拜工部尚書李充嗣之力。李充嗣亦是拙政園的座上賓。從這個(gè)角度去理解，則王獻(xiàn)臣的拙政園，與西晉石崇的金谷園、北宋駙馬都尉王詵的西園一樣，都是當(dāng)時(shí)上流文士雅集的好去處。而這種雅集，既是同好之間的交流，更是一種具有某種身份和地位的“朋友圈”的體現(xiàn)。

文徵明非常喜歡拙政園，一生之中多次創(chuàng)作書畫作品歌詠、描繪拙政園。今日所知，文徵明曾經(jīng)先后5次為拙政園寫詩(shī)作畫。所傳最早的作品《拙政園圖》作于正德八年（1513年），文徵明44歲時(shí)。最后一次作畫則于嘉靖三十七年（1558年），文徵明去世前一年。除此之外，嘉靖十二年（1533年），文徵明63歲時(shí)小楷創(chuàng)作《王氏拙政園記》。同時(shí)，文徵明還將園中景點(diǎn)共31處一一繪制成冊(cè)，用六體書法為每?jī)?cè)圖頁(yè)各賦詩(shī)一首。后人將這套書畫合璧的作品稱之為《拙政園圖詠》。這套作品文圖精美，加之文徵明名氣很大，因此這套作品創(chuàng)作完成之后，就受到追捧，時(shí)人對(duì)作品的評(píng)價(jià)很高。明代著名的藝術(shù)評(píng)論家王世貞就認(rèn)為這套作品是文徵明“最合作語(yǔ)，亦最得意筆”。

不過，如此經(jīng)典之作，今日已不得見。與真跡最為接近的是1922年上海中華書局的《文待詔拙政園圖》。這是一套珂羅版仿制品，就畫面描繪，以及六體詩(shī)文的情況來看，與《拙政園圖詠》最為接近。除此之外，中華書局還早在1919年出版過一套《文衡山拙政園詩(shī)畫冊(cè)》，不過這套畫冊(cè)也是珂羅版仿制品。

今日我們所能看到的，文徵明筆下的拙政園圖像，唯有現(xiàn)存于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館的《拙政園圖冊(cè)》。這套圖冊(cè)是文徵明于嘉靖三十年（1551年）82歲時(shí)創(chuàng)作的作品，為文徵明真跡。不過這套冊(cè)頁(yè)僅存畫、題詩(shī)八組，就從今日裝裱情況來看，這八組詩(shī)文內(nèi)容和畫面景色也非一一對(duì)應(yīng)。此外，這套冊(cè)頁(yè)中還保留了清代成親王永理和日本人內(nèi)藤虎題跋。比如其中一幅作品，其畫面所描繪的是河中小洲、水榭、木橋，以及河流兩岸所植幽篁、樹木，而與其組合配文而來的文徵明題詩(shī)，其內(nèi)容所記卻為“繁香塢”的景色。

美術(shù)史上有“粗沈細(xì)文”之說。所謂“粗沈”說的是文徵明的老師沈周，其繪畫作品用墨較為恣意，畫面構(gòu)圖滿滿當(dāng)當(dāng)；所謂“細(xì)文”，則是對(duì)文徵明繪畫作品用筆細(xì)膩、畫面留白布置得當(dāng)，較為空靈，其筆法也比較文雅、纖細(xì)的評(píng)價(jià)。

從“細(xì)文”角度來說，大都會(huì)所藏的這套文徵明《拙政園圖冊(cè)》充分表現(xiàn)了這一藝術(shù)特點(diǎn)。畫面構(gòu)圖大多較為疏散而空靈，只選拙政園中一角進(jìn)行描繪；多用淡墨，山石淺皴，人物則一概以白描技法完成。以淡墨用筆描繪舒朗的構(gòu)圖，這便是文徵明“細(xì)文”風(fēng)格的最好呈現(xiàn)。而這種文人氣質(zhì)極濃、清新淡雅的小品畫冊(cè)，確實(shí)讓把玩欣賞之人，愛不釋手。正如成親王永理在題跋中所說：“此冊(cè)雖率意小品，正耐人紬繹也。”

文徵明在去世前一年，也就是嘉靖三十七年最后一次繪制《拙政園圖》，這時(shí)距離文徵明第一次游覽拙政園，已經(jīng)過去了47年。在這47年中，文氏多次創(chuàng)作與拙政園相關(guān)的書畫作品，足見文徵明對(duì)拙政園的喜愛。文氏卒年90歲，47年對(duì)于文徵明一生的藝術(shù)創(chuàng)作來說，正可謂半生情愫系于一園。

文徵明去世之前，王獻(xiàn)臣早已離世。兩位老人離世不久，王獻(xiàn)臣的敗家兒子豪賭，將拙政園輸于徐姓人家。倘若王、文二公在世，看到自己傾注了半生心血的拙政園就此易手，不知會(huì)做何感想！

此后該園多次易手。明思宗崇禎四年，拙政園東部園區(qū)入刑部左侍郎王心一之手。園中部和西部更換主人則更為頻繁。乾隆初年，園中部的復(fù)園歸時(shí)任蘇州知府的蔣棨。咸豐中，太平軍攻入蘇州府，拙政園更名為“忠王府”，成為忠王李秀成的宅院。光緒三年（1877年）園西部入富商張履謙。今日我們?nèi)ヌK州所能見到的拙政園，基本保留的是清代面貌，其中若干景致或與明代重名，但實(shí)為后人建造，早已經(jīng)與王獻(xiàn)臣、文徵明無關(guān)了。

（本文配圖均出自美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏《拙政園圖冊(cè)》）