夜幕下的肖像

辛頤

潘之望大學期間學的是新聞，在父母的支持下買了人生第一部相機—尼康數(shù)碼單反D70S。從最開始單純的喜歡攝影，將相機作為自己的玩具四處玩耍，隨著時間的推移，他發(fā)現(xiàn)攝影不僅是記錄，更是情感表達。就像文字記者提筆寫文章，字里行間都是真情實感，原來一幅好的照片用沒用心，也能呈閱出來。于是，他更加用心去追逐自己想要的光影，并進入媒體成為新聞攝影記者。

“躁則妄，惰則廢”，潘之望如此看待報道攝影這個工作。他認為，攝影記者同時也是新聞記者，首先得有責任心，需要有擔當、講良心。他還認為干職業(yè)攝影記者是一件很苦的事，想要進階優(yōu)秀的行列，除了知識儲備和視覺表達能力，良好的體能也是必備條件，要能扛得動幾十斤的設備，能適應全國各地出差的高強度，能保持好心態(tài)，能堅持腳踏實地地拍好每一幅照片。

如今，潘之望已是摸爬滾打十幾年的“尼康黨”攝影記者，對于熱愛器材的他而言，對尼康的熟悉程度就像對自己的家人。當年的尼康D70S，已換成現(xiàn)在的尼康D5，他幾乎使用過尼康的所有重要機型?！敖鹕猸h(huán)獨特的魅力讓我欲罷不能”，潘之望對尼康特有的冷峻、銳利的成像風格和良好的操作性能欣賞有加。

除了日常的新聞拍攝采訪以外，潘之望酷愛掃街，只要有閑暇就拿起相機走向街頭。在他看來，這是靜下心來感受生活的過程。與多數(shù)攝影師相似的是，潘之望起初也經(jīng)常使用70-200mm長焦鏡頭進行街頭拍攝。雖然這樣可以讓被攝者不易察覺，但是往往也拉大了攝影師與被攝者之間的距離，最終畫面顯得沒有活力，給人的視覺觀感像是偷拍和窺視，畫面存在疏遠感，而沒有真正融入環(huán)境。后來，他在掃街時開始嘗試使用廣角定焦鏡頭，包括AF-S尼克爾24mm f/1.4G ED、AF-S尼克爾 28mm f/1.4E ED和AF-S尼克爾35mm f/1.4G，一方面是大光圈定焦鏡頭具有優(yōu)質的畫質表現(xiàn)，另一方面是廣角的寬視角拉近了攝影師與被攝者之間的距離。作為攝影記者，在采訪中遇到拍攝受阻的情況可謂家常便飯，在使用廣角定焦的時候，他漸漸學會偽裝隱藏自己。他坦言“當你忽略自己的時候，周邊的人也不會注意到你，你才有拍攝的機會。這些能力都是在很多案例當中通過汗水與淚水總結出來的，沒有套路，都是經(jīng)驗。”

大多數(shù)的標準變焦鏡頭的廣角端都是以24mm或28mm開始的。與50mm的標準鏡頭視角不同，廣角鏡頭擁有比人眼更廣的視角，可以容納更多被攝體。35mm鏡頭在拍攝時可以收納比50mm鏡頭更多的景物，更適合對環(huán)境的描寫，加上沒有過于嚴重的透視畸變，非常適合用來進行人像和街頭拍攝；28mm介于24mm和35mm之間，擁有比35mm鏡頭稍寬的視角，畸變沒有24mm鏡頭那么明顯，是個折中選擇，在面對多種題材的拍攝時更為靈活；24mm鏡頭視角更廣，更加適合環(huán)境肖像及風光拍攝，畫面會呈現(xiàn)明顯的透視畸變，在合理安排構圖的情況下，夸張的視覺效果可塑造更具視覺沖擊力的畫面。雖然很多變焦鏡頭都涵蓋了24mm、28mm和35mm的焦距，但是大光圈廣角定焦鏡頭可以在拍攝寬視角、夸張透視照片的同時，實現(xiàn)一定的虛化效果，使畫面空間感得到強化，這是此類鏡頭的特色所在。

對于潘之望來說，更為重要的是大光圈在夜間的運用，這讓喜歡在夜間游走的他在進行抓拍時更加游刃有余。特別是AF-S 尼克爾24mm f/1.4G ED，其廣闊的視野使潘之望身處狹小的空間可以從容不懼，加上f/1.4的大光圈，在光線條件極差的弱光環(huán)境甚至漆黑的夜間小巷里也能拍攝出較為理想的光影效果。他在拍攝《花舞森林》這場絢麗的燈光秀時，整個環(huán)境都非?；璋?，大面積的繁花圖案投射在墻壁和地面上。即使“大三元”鏡頭最大光圈f/2.8在這樣的弱光環(huán)境里，也顯得捉襟見肘，所以他選擇使用AF-S 尼克爾24mm f/1.4G ED進行拍攝，在保證安全快門速度的前提下，將整體環(huán)境交代清楚；最大光圈f/1.4使畫面呈現(xiàn)出更朦朧的虛化效果，也體現(xiàn)出更好的暗光表現(xiàn)，畫面更有質感。

相比對焦鏡頭，定焦鏡頭在便攜性上更有優(yōu)勢，在擁有優(yōu)良畫質的同時，不失拍攝的機動性。在使用廣角定焦鏡頭時，潘之望在鏡頭背后也有了更多的思考，他開始專注于拍攝對象本身；在來回移動變換機位的過程中，他也尋找到更加合適的拍攝時機?！妒盎恼摺返呐臄z就是具有代表性的案例，雜亂的院內幾乎無處落腳，夜幕慢慢降臨并逐漸吞噬小院，潘之望耐心尋找并等待著拍攝機會，當微弱的手機光源照亮被攝者的臉，他用手中的AF-S尼克爾28mm f/1.4E ED將那一刻抓拍了下來。