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    明代墓葬出土家具明器陳設(shè)淺探

    2018-08-22 08:19:12白瑤瑤
    東南文化 2018年4期
    關(guān)鍵詞:陳設(shè)墓葬考古

    白瑤瑤

    (南開大學(xué) 天津 300350)

    內(nèi)容提要:家具明器是明代墓葬的隨葬品內(nèi)容之一,種類主要包括床、桌、椅、架、盆、桶、凳、幾、案、箱、柜等,材質(zhì)有陶、木、石、錫之分。這些墓葬主要分布于中原地區(qū)和江南地區(qū),墓主人以宗室、品官及富裕平民為主。明代墓葬中家具明器的陳設(shè)主要仿照現(xiàn)實(shí)生活中的布局,組合起來象征臥室和書房這類日常居所中的兩大功能區(qū)域。

    明代是我國家具發(fā)展的集大成時(shí)期,家具的空前發(fā)展對當(dāng)時(shí)社會物質(zhì)文化的各方面產(chǎn)生了影響,明墓出土的隨葬品中有一類便是家具明器。明器是專門為喪葬用途而制造的隨葬品,無實(shí)用價(jià)值,明代關(guān)于明器的具體制度雖未有明文規(guī)定,但根據(jù)《明會典》的記載,“冥器行移工部及內(nèi)府司設(shè)監(jiān)等衙門成造,照依生存所用鹵薄器物名件”[1],可知皇陵中所陪葬的明器是仿生前實(shí)用之物制作。從目前墓葬出土的明器來看,其他墓葬亦然。由于家具材質(zhì)的局限性,明中期以前的家具存世較少,而大多數(shù)存世家具具體時(shí)間也難以準(zhǔn)確把握,故出土的家具明器為了解明代家具的結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)、組合、陳設(shè)等方面提供了重要資料。

    一、家具明器的基本情況

    目前出土家具明器的明墓,其墓主人可分為三類:一為皇宗室,包括皇帝、親王、郡王、輔國將軍等;二為品官,如廖紀(jì)、王錫爵、張希義、李三溪、潘惠、潘允徵、黃元會、嚴(yán)貞度等;三為富裕平民,如王韓、祝恒齊、項(xiàng)元汴妻室、黃孟瑄等。暫未發(fā)現(xiàn)貧民墓。

    從地區(qū)分布來看,政治經(jīng)濟(jì)較活躍的中原地區(qū)和江南地區(qū),如河北、山東、陜西、河南、湖北、四川、江西、江蘇、浙江、上海、福建等都有發(fā)現(xiàn),尤以江浙滬地區(qū)為大宗,邊遠(yuǎn)地區(qū)暫未發(fā)現(xiàn)。

    從材質(zhì)及工藝來看,家具明器有陶、木、石、錫、竹等材質(zhì)(表一),其中以陶、木類為大宗。陶質(zhì)家具明器主要集中分布于四川、河南地區(qū),江浙滬地區(qū)少見出土;江浙滬地區(qū)除江蘇常州白氏家族墓出土的家具明器為錫質(zhì)外,多為木質(zhì),該地區(qū)應(yīng)普遍以陪葬木質(zhì)家具明器為主;福州地區(qū)張海墓和祝恒齊家族墓出土了成套的錫質(zhì)家具明器,按下葬時(shí)間來看[36],嘉靖萬歷時(shí)期福建地區(qū)的墓葬應(yīng)以陪葬錫質(zhì)家具為特色。陶質(zhì)家具皆為燒制而成,陶胎有灰陶、紅陶等之分,紋飾裝飾以陰線刻劃及彩繪為主,部分有陶衣、釉彩,蜀藩王家族墓(圖一)、益莊王墓、廖紀(jì)墓、張希義家族墓等出土的家具明器即屬此類。木質(zhì)家具明器皆采用榫卯結(jié)構(gòu),有些家具還配置金屬五金(圖二),以漆木家具為主,如魯荒王墓、湘獻(xiàn)王墓、上海潘氏墓等出土的家具明器。其中上海潘允徵墓出土的家具明器(圖二)作為木質(zhì)家具明器的典型代表,組合成套、種類齊全、構(gòu)造完整、制作精細(xì)、比例協(xié)調(diào),是根據(jù)實(shí)用家具樣式縮小制造而成,采用明式家具的制作手法,所采用的榫卯結(jié)構(gòu)就有格角榫、粽角榫、夾頭榫、半頭榫等,家具表面進(jìn)行打磨拋光后髹彩漆。石質(zhì)家具明器目前只發(fā)現(xiàn)于四川銅梁李三溪等石槨墓中,均為整石制作,使用簡單的圓雕和浮雕技法,通常是在表面雕刻紋飾后,再施以彩繪(圖三)。錫質(zhì)家具明器如祝恒齊家族墓(圖四)、張海墓出土的有精美的鏤空圖案,這類家具明器皆為模制,形制相似,家具上的鏤空圖案、祥云、牙條、圍欄等細(xì)節(jié)之處為錫水澆鑄而成,冷卻取出進(jìn)行打磨后,再將各個(gè)部件進(jìn)行焊接。而常州白氏家族墓出土的錫制家具明器制作相對簡單,是用錫皮、錫桿制成各部件后焊接到一起,細(xì)節(jié)裝飾之處為刻劃,而非澆鑄。

    表一// 家具明器的材質(zhì)情況表

    圖一// 蜀懷王墓出土長方形案

    再從風(fēng)格上來看,藩王墓中各個(gè)藩系出土的家具明器自身特點(diǎn)突出,藩系間差異明顯。除時(shí)代較早的魯荒王和湘獻(xiàn)王兩墓出土的家具明器為漆木質(zhì)外,其他藩王墓皆為陶質(zhì)?!睹鲬椬趯?shí)錄》載“禮部奏……其明器宜令工部具例品式下所在有司,就彼制造給用”[37],說明藩府明器是由朝廷頒布統(tǒng)一形制和樣本,供藩府仿制使用,這就使得藩系自身的明器風(fēng)格較一致。如蜀藩王家族墓出土的家具明器皆為陶質(zhì)并施有釉彩,整體風(fēng)格一脈相承,其中蜀定王次妃王氏墓與蜀懷王墓出土的案(圖一),風(fēng)格趨同,二者四角下都各有兩個(gè)云頭狀托角牙子,兩腿間各設(shè)一根圓棍狀直棖,方腿外側(cè)每角各開兩槽。而江西益莊王墓、洛陽伊藩王墓、西安端懿王朱公鏳墓出土的陶質(zhì)家具明器,風(fēng)格、造型和材質(zhì)都有明顯區(qū)別,其中益莊王墓為灰陶胎外施黃色陶衣、涂紅彩,朱公鏳墓為泥質(zhì)紅陶、外施紅彩,伊藩王墓則為質(zhì)地堅(jiān)硬的青灰色陶胎。

    圖二// 上海潘允徵墓出土部分家具明器

    品官墓及富裕平民墓出土的家具明器在風(fēng)格上有著明顯的地域特色。北方及中原地區(qū)出土的家具明器地點(diǎn)分散,各地區(qū)風(fēng)格差異較大。河北阜城廖紀(jì)墓出土的家具明器整體風(fēng)格粗獷,注重細(xì)節(jié)的勾勒,家具配套用具齊全,桌配有筆硯,床配有寢具。河南地區(qū)的家具明器多作為陶房屋的一部分與之配套出土,如張希義家族墓及王韓墓,南方地區(qū)不見這種隨葬方式,似為中原地區(qū)特有的葬俗。江浙滬一帶出土的家具明器不同于北方粗獷的風(fēng)格,家具組合成套,器物種類、形制和風(fēng)格較相似(圖五︰1、2,圖六︰1、2,圖七︰1、2、3),家具本身不做多余的繁復(fù)裝飾,體現(xiàn)自然特色,結(jié)構(gòu)裝飾性強(qiáng),其部件如牙子、棖子、托泥等兼具支撐和裝飾作用,線條流暢。四川銅梁的幾座石槨墓年代集中于明嘉靖、萬歷年間,所出土石質(zhì)家具明器形制類似,如墓葬中出土的石床(圖三),正面皆刻有花紋、窗欞等裝飾,風(fēng)格一致。

    圖三// 銅梁石槨墓M3出土石床

    圖四// 福州祝恒齊家族墓第五壙出土錫床

    家具明器雖多被盜擾、破壞或早已腐朽,但依然能看出其在墓葬中存在一定的組合和陳設(shè)規(guī)律。

    二、家具明器的組合

    目前所出土的家具明器包括床、桌、椅、案、架、箱、柜、屏、盆、桶等,種類豐富?!堕L物志》載:“位置之法,煩簡不同,寒暑各異,高堂廣榭,曲房奧室,各有所宜?!保?8]可見家具可根據(jù)房間的不同功能和特點(diǎn)進(jìn)行擺放,位置較靈活。在明墓中,家具明器的組合及陳設(shè)既是對空間的象征,也是對墓主人生活場景和身份地位的反映。

    在墓葬中,不同的家具明器組合可象征不同功能的房間。廖紀(jì)墓陪葬坑中室出土了廚房模型和床,分別象征飲食和居住區(qū)域;床旁擺放有衣架和盆架,象征臥室;后室廳堂之內(nèi)擺放桌和圈椅,桌上有筆、筆架和硯等,象征書房。廖紀(jì)墓將不同功能的家具明器擺放在隨葬坑的不同位置,這就賦予了隨葬坑不同的象征意義。洛陽輔國將軍朱褒焌墓室前半部分壁龕內(nèi)出土床一張(未被盜擾),陶床前還擺有男女侍俑各一,從組合搭配來看,該壁龕應(yīng)象征臥室。目前所發(fā)掘的明墓中大多數(shù)存在桌、椅、床這類組合,如李三溪等石槨墓、張希義墓、王韓墓等均有發(fā)現(xiàn),其中在李三溪等石槨墓(未被盜擾)中全為一桌、一椅、一床的組合,桌、椅、床作為墓葬中最基本的家具組合象征墓主死后的居所。成都蜀王世子朱悅燫墓是一座仿地上宮殿建筑的墓葬,后殿正中為朱悅燫的棺床,后殿左室放置椅、屏、案等,案上擺有暖硯、筆匣、筆山等,象征書房,右室擺放凳、案、盆等,象征盥洗梳妝場所。在河南王韓墓中,屏和椅則是擺放于陶院落的過廳處??梢?,案、屏這類家具明器的組合與陳設(shè)相對隨意,多數(shù)情況是擺放于象征書房或休閑場所的區(qū)域中。桶、盆這類簡單的盥洗用具在墓葬中通常組合起來象征臥室用具,如無錫許姓墓、黃元會墓、李新齋墓、陸思軒家族墓等出土的家具組合都屬此類,還有些墓葬如上海李氏墓、潘氏墓、王錫爵墓等,在盆、桶的基礎(chǔ)上與衣架、盆架、巾架等配套出土,組成一套完整的臥室盥洗用具。

    圖五// 木馬桶

    陪葬家具明器反映了古人“事死如事生”的喪葬觀念,再現(xiàn)了墓主生前的生活場景,這些家具明器仿照實(shí)用家具制作而成,注重家具的種類和配套,以供墓主在死后的世界中所用。魯荒王墓、湘獻(xiàn)王墓、朱公鏳墓等藩王墓相比于其他墓葬,出土的家具明器種類和數(shù)量明顯更為豐富,制作也更為精致,除用以象征藩王身份等級外,還反映了他們生前的奢華生活。目前大多數(shù)明墓如項(xiàng)元汴妻墓、王錫爵墓、祝恒齊家族墓等,都采用桌、椅、床、架類這種組合方式,上海李氏墓、潘氏墓、嚴(yán)貞度家族墓等更是在此基本組合上,配有凳、案、屏、幾、榻、箱、柜等,組合完整,從生活用具到陳設(shè)用具應(yīng)有盡有,組合形式、所包含的種類及器物風(fēng)格相似。這類家具組合的大量出土,既是當(dāng)?shù)丶揖咝沃平y(tǒng)一化的表現(xiàn),也反映了當(dāng)時(shí)江南地區(qū)的一種普遍喪葬現(xiàn)象。江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),交通便利,是明式家具的源地和產(chǎn)地,這些家具明器與當(dāng)時(shí)江南地區(qū)流行的明式家具形制基本一致。

    圖六// 拔步床

    若將出土的家具明器按使用功能進(jìn)行分類,可分為兩類:一類是床、柜、架、桶、盆等,這些家具作為臥室用具擺放于墓葬中象征臥室的區(qū)域內(nèi);另一類是幾、桌、椅、屏、案、榻類,這類家具一般作為休閑場所或書房用具,在墓葬中組合起來象征這類場所。目前出土家具明器的墓葬墓主人主要為宗室、品官、富裕平民,在現(xiàn)實(shí)社會中,書房和臥室是他們生活中最為重要的兩處場所,這兩類家具明器的大規(guī)模出土是對墓主人生前生活的真實(shí)寫照。

    圖七// 盆巾架

    三、家具明器的位置陳設(shè)

    從目前已發(fā)掘的墓葬來看,家具明器在墓葬中的陳設(shè)位置并不固定,通常受墓葬形制影響。

    二室以上的多室墓,墓葬空間較大,家具明器不受空間限制,擺放位置相對隨意。在這些墓葬中,家具明器有些擺放于后室,如在魯荒王墓中家具明器置于后室棺床附近,在湘獻(xiàn)王墓、蜀王世子朱悅燫墓中則置于后室的左右耳室中;部分出土于中室,如在蜀僖王墓和蜀定王次妃墓的中庭內(nèi)陳設(shè)有柜、案、箱等;有些則出土于前室,益莊王墓即屬此類。

    建有壁龕的墓葬,家具明器多置于壁龕內(nèi),如西安端懿王朱公鏳墓、洛陽輔國將軍朱褒焌墓等。朱公鏳墓出土的一整套家具明器,幾乎全部置于后室北壁壁龕內(nèi),立柜和床置于壁龕內(nèi)的陶房屋模型中,其中床位于陶房屋后壁正中,立柜位置不詳。建有隨葬坑的墓葬,家具明器則擺放于隨葬坑中,如河北廖紀(jì)墓及銅梁李三溪等石槨墓。在廖紀(jì)墓中,供桌右置一床,床左右兩側(cè)為衣架和臉盆架;在李三溪等石槨墓中,桌后置椅,床置于角落處。還有一類家具明器是與房屋模型配套出土的,擺放于房屋模型的不同房間內(nèi),如在河南的王韓墓中,涼亭內(nèi)置幾,過廳處安放屏和羅圈椅,堂屋置二椅一桌。

    還有一類以三合土墓為主的小型墓葬,這類墓葬主要分布于江浙滬一帶,空間狹小,隨葬品擺放受空間限制。上海地區(qū)的家具明器出土于棺和槨之間的縫隙處,棺內(nèi)未見;江蘇、福建等地,家具明器一般放置于棺槨的上下兩端處,如在無錫許姓墓中,家具明器置于棺內(nèi)頭部右側(cè),在白氏家族墓中則位于頭箱部位。在福建祝恒齊家族墓中,第二、三壙中的酒桌、交椅和床鋪擺放于整個(gè)區(qū)域的中間部位,衣架和臉盆架貼左右兩側(cè)壙壁放置;第五壙中供桌、酒桌和交椅擺放于中間,衣架、臉盆架置左右兩旁,床貼左壁放置;第四壙年代最晚,供案和官帽桌同樣也置于整個(gè)擺放區(qū)域的中軸線上,官帽桌左右兩側(cè)各置一把交椅,床放置于最左側(cè)貼墻處,臉盆架和衣架位于最右側(cè)貼墻處。在蘇州王錫爵墓中,男槨和女槨上放置了兩套家具明器,其中床位于中軸線最后的位置,前為桌椅,兩側(cè)擺放有衣架、盆架、儀仗架以及盆、桶等盥洗用具。

    綜上可見,家具明器在墓葬中有一定的陳設(shè)規(guī)律。通常椅或擺放于桌之前,或擺放于桌兩側(cè),桌椅組合位于整個(gè)組合的前端位置,床的位置或在桌椅之后或占據(jù)整個(gè)空間的最里側(cè)位置,一般位于擺放區(qū)域的最后側(cè)。衣架、盆架、巾架等小型家具明器占據(jù)這個(gè)組合兩側(cè)的位置,位于床或桌椅兩側(cè),桶、盆等放在架類明器的周圍。墓葬中這種家具陳設(shè)方式很接近明代居所的臥室陳設(shè),如《水滸傳》第二十一回對閻婆惜的住所進(jìn)行的描寫:“原來是一間六椽樓屋,前半間安一副春臺凳子,后半間鋪著臥房。貼里安一張三面棱花的床,兩邊都是欄干,上掛著一頂紅羅幔帳。側(cè)首放個(gè)衣架,搭著手巾,這邊放著個(gè)洗手盆。一張金漆的桌子上,放一個(gè)錫臺燈,邊廂兩個(gè)杌子。正面壁上,掛一幅仕女。對床排著四把一字交椅?!保?9]

    從蜀定王次妃墓、西安端懿王朱公鏳墓、上海潘氏墓及嚴(yán)貞度家族墓等來看,箱和柜作為置物用具通常與床、衣架、箱等配套出土,擺放于床的周圍。幾、屏、榻、椅、案這類家具無固定的擺放位置,通常按需擺放?!堕L物志》記載:“齋中僅可置四椅一榻,他如古須彌座、短榻、矮幾、壁幾之類,不妨多設(shè),忌靠壁平設(shè)數(shù)椅,屏風(fēng)僅可置一面,書架及櫥俱列以置圖史,然亦不可太雜,如書肆中。”[40]根據(jù)《長物志》的記載以及幾、屏、榻、椅等家具明器的出土位置來看,這類家具通常是擺放于象征書房的區(qū)域內(nèi),“從傳世的明代刻本插圖和繪畫作品中可以看出,明代的文人書房,其布置較為簡單,通常在書房中陳設(shè)有屏風(fēng),屏風(fēng)前再陳設(shè)一張書桌或畫案,桌案上面是文人行文作畫的筆墨紙硯,在書房之內(nèi)還放有一架空敞的書格,稍講究的書房內(nèi)還陳設(shè)有香幾、盆景、古琴、烹茶燎爐以及茶具”[41]。

    明代家具制造業(yè)發(fā)達(dá),墓葬作為物質(zhì)文化的一個(gè)側(cè)影,出土了各類家具明器,其組合及陳設(shè)方式接近明代寢室和書房中家具的擺放形式,這些家具明器品種齊全、結(jié)構(gòu)合理,為研究明代家具的造型、組合、陳設(shè)等提供了重要的借鑒。明器反映了墓主人的喪葬思想以及對往生后世界的想象,體現(xiàn)了墓主事死如事生的喪葬理念,這種理念既包含了社會因素也包含了人們意識形態(tài)中的文化內(nèi)涵。作為明器的重要組成部分,家具明器反映了明代豐富物質(zhì)文化和社會生活,其樣式特色及在墓葬中的空間規(guī)律也是探究明代人們喪葬意識行為及明器隨葬制度必不可少的實(shí)物資料。

    [1]明·申時(shí)行等:《萬歷朝重修本明會典》,卷九十六《禮部五十四·喪禮一》,中華書局1989年,第542頁。

    [2]山東省文物考古研究所、山東省博物館編:《魯荒王墓(上)》,文物出版社2014年。

    [3]荊州博物館:《湖北荊州明湘獻(xiàn)王墓發(fā)掘簡報(bào)》,《文物》2009年第4期。

    [4]何繼英主編:《上海明墓》,文物出版社2009年,第26頁。

    [5]同[4],第141頁。

    [6]同[4],第23頁。

    [7]同[4],第114頁。

    [8]同[4],第101頁。

    [9]同[4],第68頁。

    [10]同[4],第146頁。

    [11]朱江、李鑒昭、倪振逵:《無錫青山灣明許姓墓發(fā)掘簡報(bào)》,《考古通訊》1955年第2期。

    [12]蘇州市博物館:《蘇州虎丘王錫爵墓清理紀(jì)略》,《文物》1975年第3期。

    [13]吳聿明:《蘇州太倉縣明黃元會夫妻合葬墓》,《文物》1987年第3期。黃元會墓中除出土了木質(zhì)明器馬桶1件外,還出土了竹質(zhì)明器腳桶1件。

    [14]嘉興博物館、陸耀華:《浙江嘉興明項(xiàng)氏墓》,《文物》1982年第8期。

    [15]中國社會科學(xué)院考古研究所等:《定陵》,文物出版社1990年。

    [16]中國社會科學(xué)院考古研究所、四川省博物館成都明墓發(fā)掘隊(duì):《成都鳳凰山明墓》,《考古》1978年第5期。

    [17]成都市文物考古研究所:《成都明代蜀僖王陵發(fā)掘簡報(bào)》,《文物》2002年第4期。

    [18]成都文物考古研究所:《成都市三圣鄉(xiāng)明蜀“懷王”墓》,《成都考古發(fā)現(xiàn)》(2005年),科學(xué)出版社2007年。

    [19]劉駿、朱章義:《明蜀定王次妃王氏墓》,成都文物考古研究所編著《成都考古發(fā)現(xiàn)》(1999年),科學(xué)出版社2001年。

    [20]成都市文物考古研究所:《成都市紅牌樓明蜀太監(jiān)墓群發(fā)掘簡報(bào)》,《成都考古發(fā)現(xiàn)》(2003年),科學(xué)出版社2005年。

    [21]洛陽市文物工作隊(duì):《洛陽明清墓出土陶俑》,《中國歷史文物》2010年第4期。

    [22]洛陽市文物工作隊(duì):《洛陽三座伊藩家族墓發(fā)掘簡報(bào)》,《中國國家博物館館刊》2012年第4期。

    [23]趙世綱:《祀縣高高山明墓清理筒報(bào)》,《文物參考資料》1957年第8期。

    [24]洛陽市第二文物工作隊(duì):《洛陽道北二路明墓發(fā)掘簡報(bào)》,《文物》2011年第6期。

    [25]河南省郟縣文化館:《河南郟縣前塚王村明墓發(fā)掘簡報(bào)》,《考古》1961年第2期。

    [26]西安市文物保護(hù)考古所:《西安南郊皇明宗室汧陽端懿王朱公鏳墓清理簡報(bào)》,《考古與文物》2001年第6期。

    [27]天津市文化局考古發(fā)掘隊(duì):《河北阜城明代廖紀(jì)墓清理簡報(bào)》,《考古》1965年第2期。

    [28]江西省博物館等:《江西明代藩王墓》,文物出版社2010年,第100頁。

    [29]溫州市文物處:《浙江溫州市陳村明代項(xiàng)思堯夫婦墓》,《考古》1999年第4期。

    [30]林釗:《福建省四年來發(fā)現(xiàn)的文物簡介》,《文物參考資料》1955年第11期。

    [31]福州市文物考古工作隊(duì):《福州市新店祝恒齊明墓發(fā)掘簡報(bào)》,《福建文博》2015年第1期。

    [32]常州市考古研究所:《江蘇常州花園底明代白氏家族墓發(fā)掘簡報(bào)》,《東南文化》2014年第6期。

    [33]胡人朝:《四川銅梁縣明代石槨墓》,《文物》1983年第2期。

    [34]葉作富:《四川銅梁明張文錦夫婦合葬墓清理簡報(bào)》,《文物》1986年第9期。

    [35]原四川省銅梁縣現(xiàn)歸重慶市管轄,現(xiàn)為重慶市銅梁區(qū)。

    [36]張海下葬于嘉靖二十四年(1545年),祝恒齊家族墓中最后一位下葬于萬歷十一年(1583年)。

    [37]劉吉等:《明憲宗實(shí)錄》,卷六十八,成化五年六月乙卯條,中央研究院歷史語言研究所校印本。

    [38]明·文震亨:《長物志》卷十“位置”,商務(wù)印書館1936年,第71頁。

    [39]明·施耐庵:《水滸傳》,人民文學(xué)出版社1975年,第269頁。

    [40]同[38]。

    [41]周京南:《從明代刻本插圖及繪畫作品看文人書房家具陳設(shè)》,《家具與室內(nèi)裝飾》2013年第3期。

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