搭建“與新時(shí)代同行”的平臺(tái)

2018中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)、中國(guó)第17屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)際攝影節(jié)展”）以“與新時(shí)代同行”為主題，該主題的設(shè)置是如何考慮的？

徐大慶：一方面從攝影自身的發(fā)展歷程來(lái)說(shuō)，兩千年前我國(guó)哲學(xué)家、科學(xué)家墨子提出的小孔成像原理是現(xiàn)代影像技術(shù)的光學(xué)理論基礎(chǔ)，從1839年攝影術(shù)的發(fā)明到今天的數(shù)碼技術(shù)，攝影隨著時(shí)代不斷發(fā)展和創(chuàng)新。另一個(gè)方面，黨的十九大報(bào)告提出：“經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期努力，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代?！庇跋袼囆g(shù)必須順應(yīng)新的時(shí)代，在新的時(shí)代取得新的發(fā)展。今天，影像藝術(shù)為不同民族文明共鑒、文化共融打開(kāi)了形象而直接的通道，以多元化的方式成為人類(lèi)交流共享的美好載體。

本屆國(guó)際攝影節(jié)展的兩個(gè)展場(chǎng)升達(dá)藝術(shù)館和鄭東新區(qū)文化廣場(chǎng)，一個(gè)是專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)館，另一個(gè)是開(kāi)放的城市公共空間，兩個(gè)場(chǎng)館的分工和關(guān)系是怎樣的？

徐大慶：升達(dá)藝術(shù)館是邀請(qǐng)展的主展館，注重專(zhuān)業(yè)化的室內(nèi)展示。東區(qū)文化廣場(chǎng)突出群眾性，這也是實(shí)現(xiàn)“高雅藝術(shù)走向生活”的考慮。上一屆展覽期間，東區(qū)文化廣場(chǎng)上照片呈現(xiàn)在專(zhuān)門(mén)制作的大盒子上，成了一道靚麗的背景畫(huà)，吸引了不少攝影愛(ài)好者和廣大市民的關(guān)注，男女老幼都有極大的興趣。這一次我們把這個(gè)展覽版塊保留了下來(lái)，并進(jìn)一步豐富、提升展覽內(nèi)容?？傊畠蓚€(gè)展區(qū)各有鮮明特色和功能定位，同時(shí)互補(bǔ)呼應(yīng)。攝影展覽強(qiáng)調(diào)公眾參與、在開(kāi)放的公共空間布置作品，近些年在國(guó)外已經(jīng)有了比較成熟的實(shí)踐，節(jié)展對(duì)這種理念和措施的引入和創(chuàng)新，正是此次節(jié)展國(guó)際化、專(zhuān)業(yè)化的體現(xiàn)。

本屆國(guó)際攝影節(jié)展有哪些自己的特點(diǎn)？對(duì)于中外策展人和國(guó)際影展的評(píng)委，尤其是外國(guó)方面的人選，是怎樣考慮的？

徐大慶：籌備2018中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)，我們先后組織召開(kāi)三次專(zhuān)家研討會(huì)，對(duì)如何豐富、提升本屆國(guó)際攝影節(jié)展進(jìn)一步分析論證。

第一個(gè)特點(diǎn)是突出國(guó)際性。首先，專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)的國(guó)外專(zhuān)家比例不低于50%。我們邀請(qǐng)了國(guó)際影像名家、法國(guó)人雅安·阿瑟斯-貝特朗（Yann Arthus-Bertrand），他是法蘭西藝術(shù)院通訊院士?？偛哒谷擞袃晌唬褐袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、法蘭西藝術(shù)院通訊院士吳為山，以及歐洲藝術(shù)影像協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、法國(guó)大皇宮影像評(píng)委會(huì)評(píng)委讓·圖克（Jean Turco）。執(zhí)行藝術(shù)總監(jiān)是法國(guó)人尼古拉斯·哈維特（Nicolas Havette），他是艾曼努埃爾基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，阿爾勒Le Magasin de Jouets畫(huà)廊總監(jiān)。其次，國(guó)際攝影節(jié)展出作品的比例，國(guó)外的不低于50%。兩者充分體現(xiàn)了國(guó)際參與度。

第二個(gè)特點(diǎn)是堅(jiān)持首展性。按照上次節(jié)展的慣例，凡是在國(guó)內(nèi)其他攝影節(jié)、攝影展展出過(guò)的作品，除根據(jù)展覽需要展出作者個(gè)別經(jīng)典作品外，這里原則上不再展出。就是說(shuō)在鄭州影像雙年展里展出的作品，在其他展覽里原則上是看不到的。

第三個(gè)特點(diǎn)是注重專(zhuān)業(yè)性。一是指活動(dòng)策劃設(shè)計(jì)，我們希望把不同的影像用不同的語(yǔ)言、不同的形式展現(xiàn)出來(lái)，包括開(kāi)幕式和展場(chǎng)，都有很多設(shè)計(jì)元素在里邊。二是指影像輸出制作，也就是影像的呈現(xiàn)方式。所以不只是看展覽，還有一種跨界、融合的體驗(yàn)在里面，凸顯專(zhuān)業(yè)性和當(dāng)代感。

第四個(gè)特點(diǎn)是增強(qiáng)互動(dòng)性。本次節(jié)展增加了策劃人導(dǎo)覽、作者導(dǎo)覽。讓受眾與讀者在展品面前，不單純用視覺(jué)的感受方式，而且增加了用語(yǔ)言的表達(dá)方式對(duì)話(huà)與交流，從而能夠使讀者和觀眾對(duì)展覽和作品，在藝術(shù)的高度和思想的深度上，有更多的、更深入的解讀和體會(huì)。通過(guò)這種導(dǎo)覽，亦能體現(xiàn)策展人、作者對(duì)展覽不同方式呈現(xiàn)的目的和方式方法。

對(duì)本屆國(guó)際攝影節(jié)展的一些版塊能否做一些介紹？

徐大慶：本屆國(guó)際攝影節(jié)分兩大展覽，即中國(guó)第17屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽和2018鄭州影像雙年展，共20個(gè)版塊。

中國(guó)第17屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽，我們從109個(gè)國(guó)家和地區(qū)的23萬(wàn)多幅征集作品里，評(píng)選出396件（442幅）作品，分主題類(lèi)、紀(jì)錄類(lèi)、藝術(shù)類(lèi)3個(gè)版塊，在東區(qū)文化廣場(chǎng)展場(chǎng)的核心區(qū)域展出。

2018鄭州影像雙年展是對(duì)中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)的延伸，分兩個(gè)單元：邀請(qǐng)展、交流展，共17個(gè)版塊。前者突出展示，后者著重交流。具體包括這些展覽：

一是《中外攝影對(duì)著拍—慶祝改革開(kāi)放40年攝影展》，策展人是圖鳴。這是繼上一屆“外國(guó)人眼中的中國(guó)”之后，再次選擇了中外對(duì)話(huà)的方式。

二是國(guó)際名家邀請(qǐng)展，展出的是雅安·阿瑟斯-貝特朗的《鳥(niǎo)瞰地球》。他作為關(guān)注地球生態(tài)和環(huán)境保護(hù)的攝影師和紀(jì)錄片導(dǎo)演，其作品記載了人類(lèi)共同生存的地球上的奇跡，又蘊(yùn)含著對(duì)于人類(lèi)生存的憂(yōu)患意識(shí)。策展人是姜健和法國(guó)的凱瑟琳·阿瑟斯-貝特朗（Catherine Arthus-Bertrand）。

三是雅安·阿瑟斯-貝特朗和李剛的并置展《馬與馬》。策展人是姜健和凱瑟琳·阿瑟斯-貝特朗。

四是意大利的影像展《視覺(jué)》，展出了意大利24位攝影家的多幅作品，可以看到不同的藝術(shù)風(fēng)格。策展人是意大利人克洛迪奧·布魯福勒（Claudio Brufola）。這些作品都被布魯福勒歸于意大利作者攝影的范疇，他希望通過(guò)這些主要表現(xiàn)人物和空間的攝影圖像來(lái)呈現(xiàn)意大利標(biāo)志性的“文藝復(fù)興”般的藝術(shù)性格。

五是《當(dāng)代影像的界限》，策展人是尼古拉斯·哈維特。在當(dāng)代藝術(shù)中，傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的界限已被打破或越來(lái)越模糊，這為影像創(chuàng)新打開(kāi)了巨大的空間。展覽中的作品運(yùn)用多種媒介、多種形式，呈現(xiàn)出新的交匯與融合。通過(guò)觀看這個(gè)展覽，希望讓大家認(rèn)識(shí)到當(dāng)代攝影的意義。在這組展覽的作品以及尼古拉斯·哈維特策劃的另一個(gè)展覽《讓世界重現(xiàn)—影像如詩(shī)》中，我們能夠很明顯地看到藝術(shù)家們將圖像與各種元素融合，作為一種世界通用的語(yǔ)言，把嚴(yán)謹(jǐn)邏輯性的紀(jì)實(shí)與偶然的詩(shī)意聯(lián)系在一起；將17世紀(jì)對(duì)攝影產(chǎn)生重要影響的哲學(xué)思想帶入21世紀(jì)當(dāng)代世界，對(duì)于傳統(tǒng)影像工藝的再發(fā)掘。

六是國(guó)際名家邀請(qǐng)展，展出的是李學(xué)亮的《四季無(wú)限》。他的作品與雅安·阿瑟斯-貝特朗的作品有一點(diǎn)是相通的，就是不只是拍風(fēng)光，而是關(guān)注整個(gè)自然生態(tài)和人們居住環(huán)境的變化。策展人是徐大慶。

七是高健生的《城是城非》。作品反映了北京、上海、臺(tái)北三個(gè)城市的人文氣息，用個(gè)人立場(chǎng)和獨(dú)到的視角來(lái)看待當(dāng)下的“城市文明”。策展人是徐大慶。

八是冬尼的《工業(yè)景觀&空間城市》，策展人是美國(guó)人克勞迪婭·詹姆斯-巴特利特（Claudia James-Bartlett）。這兩組作品呈現(xiàn)的現(xiàn)代工業(yè)對(duì)城市空間的塑造，讓我們感到資本和科技的強(qiáng)大力量，同時(shí)影像給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。這兩組作品采取了數(shù)字后期的拼貼合成技術(shù)，一方面回應(yīng)了攝影史上關(guān)于這種手法的脈絡(luò)，另一方面又以此營(yíng)造出一種沉重、宏大的未來(lái)感。

九是《影像絲路—一帶一路國(guó)際青年影像展》，展出“一帶一路”沿線15個(gè)國(guó)家青年攝影師的100多幅作品。策展人是宋靖。

另外，《解構(gòu)—雨本·塔可當(dāng)代影像展》《現(xiàn)實(shí)的分離與重構(gòu)—國(guó)際創(chuàng)意影像展》《景像—法國(guó)普羅旺斯攝影節(jié)三人聯(lián)展》《讓世界重現(xiàn)—影像如詩(shī)》《一山一水一世界—史飛風(fēng)光影像展》《異曲同工—帕特里斯·羅賓》《逐夢(mèng)—建設(shè)國(guó)家中心城市影像展》，以及《像豫—本土影像展》等都是非常精彩的展覽。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)平遙、麗水、連州、大理等地的攝影節(jié)展都形成了各自的特征和規(guī)模，能否簡(jiǎn)單介紹一下，鄭州今后會(huì)形成怎么樣的角色定位？

徐大慶：鄭州作為建設(shè)國(guó)家中心城市，依托厚重的中原文化和國(guó)際攝影節(jié)展，致力于讓經(jīng)典作品在國(guó)際社會(huì)講好中國(guó)故事，提升鄭州的城市影響力和文化影響力，促進(jìn)鄭州逐步走向國(guó)際文化大都市。