甌江草堂 金碧輝煌—觀《明韻清風(fēng)·甌江草堂紅金扇面精品展》有感

□ 趙榆

走進(jìn)甌江草堂，我被《明韻清風(fēng)·甌江草堂紅金扇面精品展》震撼了!1800平方米的3個(gè)展廳，掛滿了灑金、泥金金箋扇面，再加上精裝畫框、明亮的燈光，鎏金異彩，光彩奪目，頓時(shí)讓我陶醉于這富麗堂皇的藝術(shù)殿堂，享受500多年來藝術(shù)歷史的輝煌盛宴!

明韻清風(fēng)紅金扇面精品展，一共推出迄明至民國500多年間265位藝術(shù)家282幅紅金扇面精品。涵括了明朝93位藝術(shù)家的101幅扇面作品；明末清初39位藝術(shù)家的41幅扇面作品；清朝121位藝術(shù)家129幅扇面作品；清末至民國年間12位藝術(shù)家的12件扇面作品。其中還包括了明朝7位狀元、17位進(jìn)士；明末清初16位進(jìn)士；清朝兩位皇帝、21位狀元、23位進(jìn)士；清末至民國年間12位名人。如此蔚為大觀的紅金扇面精品展，從展品的數(shù)量，藝術(shù)家的人數(shù)，作者高規(guī)格的身份，在全國應(yīng)該說皆屬首創(chuàng)!

折扇原來叫“折疊扇”，亦稱“聚頭扇”，相傳宋代開始從朝鮮傳到中國，到了明代永樂皇帝提倡折扇，制作折扇的作坊遍布全國各地，杭扇、吳扇、川扇等等，制作扇面紙張的工藝技術(shù)得到迅速發(fā)展，品種眾多，但以泥金、灑金、貼金等紙張富有富麗堂皇的美感，深受文人墨客的喜愛。尤其泥金紙是用金箔做主料制成的金色顏料裝飾的紙張，所以泥金折扇在明代是最為流行，連文徵明都愛寫泥金扇面，誰能擁有泥金的折扇，不僅是生風(fēng)取涼的工具，而且是一種身份、地位、品位的象征。此次甌江草堂主人易蘇昊主辦的《明韻清風(fēng)·甌江草堂紅金扇面精品展》，不僅充分展示了明朝、清朝、中華民國500多年來歷史的滄桑巨變，也讓觀者深刻領(lǐng)悟到500年的中國美術(shù)史、書畫史。

明代是中國書畫藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。繪畫方面，有戴進(jìn)為代表的浙派，以沈周、文徵明為首的吳門派，由董其昌、趙左等人形成的松江派、華亭派、蘇松派，以及藍(lán)瑛創(chuàng)立的武林派等等，流派紛繁，各成體系。山水、人物、花鳥各種畫科，全面發(fā)展。我們通過觀看“紅金扇面精品展”文徵明的《松下聽泉圖》、沈周的《山林書屋圖》、仇英的《柳蔭牧牛圖》，就可以看到屬于文人畫派的“吳門四家”的全部面貌。

沈周 山林書屋圖

仇英 柳蔭牧牛

沈周(1427～1506年)，是吳門畫派創(chuàng)始人，世代隱居吳門，不應(yīng)科舉，專事詩文書畫創(chuàng)作。他學(xué)識(shí)淵博，富于收藏，交友甚廣，極富眾望。他平易近人，乞詩乞畫者“履滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。甚至有人做他的贗品，為售高價(jià)求其題款，也欣然應(yīng)允，宅心仁厚，“從不打假”。與文徵明、唐寅、仇英被譽(yù)為“明四家”。他的繪畫在元明以來文人畫領(lǐng)域中有承前啟后的作用，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的悠閑意趣。

文徵明 松下聽泉圖

陸治 秋林江夜

文徵明(1470～1559年)，出身仕宦，與吳中名士祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”，54歲被舉為翰林待詔，4年辭歸，從事書畫創(chuàng)作30余年，與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”，文氏一家子侄和淑門弟子眾多，“吳門派”的主力大都來自文氏一支，流風(fēng)余韻，傳布甚廣，影響所及，一直延續(xù)到清朝一代畫壇，出身于文氏門下的陸治，亦屬其一高足，泥金扇面《秋林江夜》可屬陸治代表之作。仇英雖出身工匠，由于年輕時(shí)善畫，結(jié)識(shí)許多書畫家，為文徵明所器重，技藝大進(jìn)，青綠山水色彩鮮艷，工筆重彩工細(xì)雅秀，人物故事形象精確，列為“吳門四家”之一。

周天球 行書五言詩

李東陽 行書文論

周天球(1514～1595年)，從文徵明游，善書畫，自出風(fēng)格，又有出新之妙，此次精品展推出周天球的作品有4件，皆為周天球的代表之作，其中周天球的泥金《行書七言詩》扇面，亦為其代表之作中的精品，十分難得。

李東陽(1447～1516年)，明天順八年(1463年)舉二甲進(jìn)士第一，官至光祿大夫，左拄國，少師兼太子太師，吏部尚書，華蓋殿大學(xué)士，擅于書法，他是明朝初期臺(tái)閣體書法，向明朝中期吳門書法過渡期的重要書法家，在我國書法史上占有重要地位，此幅李東陽的泥金《行書文論》扇面，是李東陽的代表之作，十分重要。

明代的后期到清朝的前期，是我國王朝更替、改朝換代時(shí)期，政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)大動(dòng)蕩大變革，涌現(xiàn)了眾多文化藝術(shù)的改革家，促進(jìn)了文化藝術(shù)的發(fā)展。

張瑞圖 楷書七言書

董其昌 夏山圖

張瑞圖(1570～1644年)，明萬歷三十五年進(jìn)士第三(探花)，授翰林院編修，晉建極殿大學(xué)士，禮部尚書，以擅書名世，與董其昌、邢?、米萬鐘齊名，有“南張北董”之號(hào)，此精品展推出的張瑞圖泥金《楷書七言書》扇面，乃是張瑞圖的代表之作，十分難得。

董其昌(1555～1636年)，萬歷七年(1579年)進(jìn)士，南京禮部尚書，太子太保。他的畫風(fēng)蘊(yùn)蓄豐厚，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝，當(dāng)時(shí)聲望顯赫，成為“華亭派”首領(lǐng)。此精品展推出的董其昌作品有3件，件件都是董其昌的精品，其中泥金《山水》扇面，亦屬董其昌作品中的精品，十分珍貴。

倪元璐 江亭帆影圖

黃道周 草書七言詩

倪元璐(1593～1644年)，明天啟二年(1622年)進(jìn)士，歷官戶部、禮部尚書，工書畫，有“筆奇、字奇、格奇”三奇之稱，又有“勢足、意足、韻足”三足之譽(yù)，他突破明末柔媚書風(fēng)，創(chuàng)造強(qiáng)烈個(gè)性書法，與黃道周、王鐸鼎立，被譽(yù)為“明末書壇三株樹”，又與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱“晚明五大家”，成為明末書風(fēng)代表，在明崇禎十七年(1644年)李自成攻陷京師，倪元璐自縊殉節(jié)。此精品展推出的倪元璐泥金《墨筆山水》扇面，十分珍貴。

黃道周(1585～1644年)，明天啟二年(1622年)進(jìn)士，禮部尚書兼兵部尚書，武英殿大學(xué)士，(首輔)，抗清失敗被俘，壯烈殉國，南明隆武帝賜“忠烈”，追贈(zèng)“文明伯”，清乾隆改謚“忠端”，此次精品展推出的黃道周泥金《草書七言詩》扇面，十分珍貴。

劉若宰 行草 王羲之積雪凝寒帖節(jié)錄

程正揆 臨王大令書

劉若宰(1595～1640年)，明崇禎元年(1628年)狀元，為官廉政，薦良臣，發(fā)現(xiàn)史可法推薦為安徽巡撫，善書法，此精品展推出的劉若宰泥金《王羲之積雪凝寒帖》扇面，為劉若宰的代表之作，十分珍貴。

程正揆(1604～1676年)，明崇禎四年(1631年)進(jìn)士，榜名為正葵，官兵部侍郎。清改名正揆，清工部右侍郎，順治十四年(1657年)掛冠，遠(yuǎn)廟堂，近江湖，與弘仁、石溪、石濤、鄭板橋等奇才逸士游。此精品展推出有程正揆泥金《臨王大令書》扇面，為程正揆的精品，十分重要。

王鐸 書法

陳洪綬 行書七言詩

王鐸(1529～1652年)，明末清初書畫家，書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱，草書縱逸，放而不流，縱橫郁勃，骨氣深厚，在中國書法史上占有重要地位。明天啟二年(1622年)進(jìn)士，累擢禮部尚書，明崇禎十六年(1643年)為東閣大學(xué)士。清世祖順治元年(1644年)被授禮部尚書，官弘文院學(xué)士，加太子太保，于順治九年(1652年)病逝故里，謚文安。此次精品展推出的王鐸泥金《書法》扇面，為王鐸作品中的精品，十分珍貴。

陳洪綬(1599～1652年)，明崇禎十五年(1642年)入京為國子監(jiān)生，曾被召為舍人，內(nèi)廷供奉，不久即離京南歸。明亡后，一度于紹興云門寺出家，后還俗長期在杭州賣畫為生，畫畫學(xué)古人但不拘守成法，大膽突破前人陳規(guī)，融會(huì)貫通，自成一家，在版畫的藝術(shù)上也有突出的成就，曾繪制過版畫插圖《水滸葉子》《博古葉子》《九歌》《西廂記》等著名文學(xué)作品的繡像和歷史人物，個(gè)性鮮明，豐富了當(dāng)時(shí)欣欣向榮的版畫藝術(shù)。陳洪綬的繪畫對近百年來的畫壇影響很大，著名的海上畫派的任熊、任頤的畫風(fēng)，都是繼承他的傳統(tǒng)。甚至有人稱謂陳洪綬的繪畫“力量氣局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，蓋三百年無此筆墨?！碑?dāng)代國際學(xué)者推尊他為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家中第一人?！碑?dāng)然，我也可放言，隨著巨著《紅樓夢》紅學(xué)研究的深入發(fā)展，陳洪綬的遺作文物的價(jià)值，將會(huì)有更大的上升空間。此精品展推出的陳洪綬泥金《行書七言詩》扇面，為陳洪綬的代表之作，十分珍貴難得。

金圣嘆 行書七言詩

金圣嘆(1608～1661年)，蘇州吳縣人，文學(xué)家，文學(xué)批評家，對《水滸傳》《西廂記》《左傳》、唐詩，以及杜甫諸家，都有評點(diǎn)。金圣嘆的點(diǎn)評，藝術(shù)見解獨(dú)出手眼，是繼李贄之后，將小說戲曲評點(diǎn)推進(jìn)到新的高度，他把人物性格塑造放在首位，金圣嘆說，水滸傳令人百看不厭，“無非他把一百零八個(gè)人性格都寫出來”“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，任由其聲?！鼻迨雷娓ＥR在順治十七年(1660年)說：“此(金圣嘆)是古文高手，莫以時(shí)文眼看他，”金圣嘆得知順治皇帝對他的夸獎(jiǎng)感而泣下，向北叩首。但是，順治皇帝的褒獎(jiǎng)仍沒有救金圣嘆的命，金圣嘆還是冤死在蘇州“抗糧哭廟”的冤案中，在刑場行刑時(shí)，金圣嘆的兩個(gè)兒子蓮兒、梨兒哭暈在刑場，金圣嘆仍然以‘蓮’(憐)和“梨”(離)的諧音，賦詩句“蓮(憐)子心中苦，梨(離)兒腹內(nèi)酸”安慰兩個(gè)兒子，讓人潸然淚下。金圣嘆死后，埋葬在家鄉(xiāng)蘇州吳中五峰山下博士塢，現(xiàn)在為江蘇省文物保護(hù)單位。次此精品展推出的金圣嘆泥金《形式七言詩》扇面，世上僅此一件，為金圣嘆傳世孤品，萬分珍貴!

清代是我國最后一個(gè)封建王朝，自清世祖順治1644年登基，至清溥儀宣統(tǒng)1911年退位，歷時(shí)268年，在政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化諸因素的影響下，繪畫、書法呈現(xiàn)出特定的時(shí)代風(fēng)貌。尤其是“四王、吳、惲”，是清初并稱畫壇的“六大家”，其中“四王”的擅長、崇尚、畫風(fēng)相近，形成“四王”畫派，占據(jù)畫壇正統(tǒng)地位。吳歷的山水另有特色，惲壽平則以花卉見長，他們各以自己的畫風(fēng)形成不同的畫派。

王時(shí)敏 秋居圖

王鑒 仿范中立山水

王時(shí)敏(1592～1680年)，為“四王”之首，字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人，江蘇太倉人，明代相國王錫爵之孫。明崇禎初年以蔭仕至太常寺卿，故又稱“王奉?！薄Ｉ贂r(shí)與董其昌、陳繼儒來往密切，為“畫中九友”之一，入清后隱居不仕，工詩文書畫，擅山水，富于收藏。此次精品展一共推出3件泥金扇面3幅，幅幅精品，其中泥金《秋居圖》扇面，也屬王時(shí)敏代表之作，十分珍貴。

王鑒(1598～1667年)，明代著名文人王世貞的曾孫，江蘇太倉人，明末官廉州太守，入清后隱居不仕，“畫中九友”成員，與王時(shí)敏經(jīng)常切磋畫藝，為清初“樓東派”首領(lǐng)之一。作品運(yùn)筆沉著，用墨濃潤，擅畫青綠山水，色彩濃麗而清潤。此次精品展推出王鑒作品3件，件件精品，其中泥金《仿范中立山水扇面》，亦為王鑒代表之作，十分珍貴。

王翚 仿北苑茂林煙靄圖

王翚 秋山放棹圖

王翚(1632～1720年)，江蘇常州人，出身文人世家，家學(xué)淵源，祖上五世均擅畫，王翚自幼喜歡畫畫，后被王鑒賞識(shí)收為弟子，又介紹給王時(shí)敏，得到二王指授，又得以臨摹古畫真跡，畫藝益精，成為一代大家，是“四王”中技法比較全面、成就比較突出的畫家。60歲時(shí)被康熙皇帝召幸，主持繪制《康熙南巡圖卷》共12大卷，堪稱王翚創(chuàng)作畫中鉅制，畫面自京城永定門開始，至紹興大禹廟，再經(jīng)金陵回京城，沿途城鄉(xiāng)風(fēng)光，社會(huì)生活，山川景色，以及康熙南巡盛況，安排得井然有序，又富有穿插變化，場面之浩繁，內(nèi)容之豐富，筆墨之多樣，實(shí)為清代手卷畫中的宏篇，可以看出王翚駕馭場景之能力。王翚畫風(fēng)宗學(xué)者很多，形成了“虞山派”。此次精品展，推出王翚作品3件，件件精品，泥金《秋山放棹圖》扇面，亦為王翚作品中的精品，十分珍貴。

王原祁(1642～1715年)，王時(shí)敏孫，康熙時(shí)進(jìn)士，因?qū)Ｐ漠媽W(xué)，被召共奉內(nèi)廷，曾奉旨編纂《佩文齋書畫譜》，任書畫譜總裁和《萬壽盛典》總裁，官戶部侍郎，故亦稱“王司農(nóng)”。他的畫風(fēng)筆墨生拙，韻味醇厚，有“筆端金剛杵”之稱。由于王原祁受到清皇室的青睞，政治地位顯赫，當(dāng)時(shí)追隨他的畫家和為他代筆的畫家眾多，遂形成“婁東派”，幾乎霸占了當(dāng)時(shí)的畫壇。此次精品展推出的王原祁的作品有3件，件件皆為王原祁的精品，其中泥金《仿北苑茂林煙靄圖》，為其精品，十分難得。

吳歷 擬子久筆意山水

惲壽平 看梅圖

吳歷(1632～1718年)，江蘇常熟人，青少年時(shí)家境沒落，跟王鑒學(xué)畫，又當(dāng)王時(shí)敏的學(xué)生，皴染工細(xì)，清潤秀麗，與“四王”惲壽平并稱“清初六大家”，但他與“四王”不同之處是亦善畫人物，非同凡格，他雖社會(huì)地位較低，但卻不俯仰權(quán)勢，人品畫品皆高，秦祖永贊其“此老高懷絕俗，獨(dú)來獨(dú)往，不肯一筆寄人籬下，觀其氣韻沈郁，魄力雄杰，自足俯視諸家，另樹一幟?！贝舜尉氛雇瞥鰠菤v的泥金《擬子久筆意山水》扇面，為吳歷精品，十分難得。

惲壽平(1633～1690年)，江蘇武進(jìn)人，他一生坎坷，飽經(jīng)困苦，幼年遭戰(zhàn)亂，清初隱居鄉(xiāng)里，遂伯父惲向?qū)W畫，以賣畫為生，山水用筆古拙，氣厚力沉，后改學(xué)花鳥，繼承和發(fā)展了徐崇嗣的沒骨法，創(chuàng)造出形象生動(dòng)，色彩明媚，筆調(diào)簡潔的新畫風(fēng)，一時(shí)風(fēng)從者甚眾，形成“常州派”，惲壽平在清初畫壇被譽(yù)為“四王、吳、惲”六大家。此次精品展推出的惲壽平泥金《看梅圖》扇面，乃惲壽平代表之作，十分精彩。

蔣廷錫 歲寒三友圖

傅以漸 行書五言詩

蔣廷錫(1669～1732年)，江蘇常熟人，康熙四十二年(1703年)進(jìn)士，雍正年戶部尚書，文華殿大學(xué)士，太子太傅。擅畫，中年前作品頗受“惲派”影響，后取陳淳、徐渭畫意，變?yōu)榉乓?，所作既有工筆重彩，艷麗細(xì)致，又有水墨寫意，簡易放縱。蔣廷錫所著《小山畫譜》，專論花鳥畫法，對于后世有一定影響。此次精品展推出的蔣廷錫泥金《歲寒三友圖》，為蔣廷錫代表之作，十分珍貴。

傅以漸(1609～1665年)，清順治三年(1646年)，清朝第一次殿試，奪清朝首科狀元，武英殿大學(xué)士，兼戶部尚書，此次精品展推出的傅以漸泥金《行書五言詩》扇面，十分珍貴難得。

法若真 草書五言自作詩

劉墉 行書

法若真(1613～1691年)，清順治三年(1646年)進(jìn)士，翰林院編修，安徽布政使，清正廉潔，曾傾家財(cái)為五縣災(zāi)民交租稅。善書法，文采超然脫俗，紀(jì)曉嵐評其書法“不今不古”，為“性靈派”。此次精品展推出的法若真泥金《草書無言自作詩》扇面，十分珍貴難得。

劉墉(1719～1804年)，劉統(tǒng)勛長子，乾隆十六年(1715年)進(jìn)士，內(nèi)閣學(xué)士，體仁閣大學(xué)士，奉公守法，廉政清廉，書法造詣深厚，帖學(xué)大家，被譽(yù)為“濃墨宰相”，在中國書法史上，與翁方綱、成親王、鐵保譽(yù)為“翁劉成鐵”四大家。此次精品展推出的劉墉泥金《行書》扇面，為劉墉代表之作，十分可貴。

藍(lán)瑛 秋山訪友圖

清朝末年至中華民國初年，是我國歷史大動(dòng)蕩大轉(zhuǎn)折時(shí)期，涌現(xiàn)了很多拯救中華民族的英才。此次《明韻清風(fēng)·甌江草堂明清紅金扇面精品展》，遴選了這個(gè)時(shí)期12位英才的12件作品，給展覽參觀者，提供了認(rèn)識(shí)了解這個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)代人證物證。諸如其中夏同龢的泥金《行書杜甫秋興八首》扇面，就是一件十分難得的珍貴歷史文物。夏同龢(1874～1925年)，貴州麻江縣人，清光緒二十四年(1899年)狀元，是貴州歷史上僅有的兩位狀元之一。光緒皇帝親筆御點(diǎn)為戊戍科(恩科)一甲一名進(jìn)士(狀元)，授翰林院編修。光緒三十二年(1906年)公派日本法政大學(xué)，是中國第一個(gè)以狀元身份留學(xué)的人，攻讀工業(yè)和經(jīng)濟(jì)，學(xué)成回國。在日本政法大學(xué)考試文章《清國財(cái)政輪》，刊載在日本《法律新聞》，還完成中國最早介紹現(xiàn)代行政法律制度的書《行政法》?；貒I辦“廣東法政學(xué)堂”，是中國最早實(shí)施法政專門教育的學(xué)堂，培養(yǎng)了許多活躍于中國政治舞臺(tái)的人物。1905年出任廣東政法學(xué)堂監(jiān)督(校長)，中山大學(xué)的前身。中華民國成立后，1913年第一屆國會(huì)成立，聘任眾議院議員。

《明韻清風(fēng)·甌江草堂明清紅金扇面精品展》觀后，使我心情久久不能平靜，腦海里不停地涌現(xiàn)著中華民族從明朝至民國500多年波瀾壯闊的歷史畫面，呈現(xiàn)著500多年中256位呼風(fēng)喚雨的英雄人物，浮現(xiàn)著282幅金壁輝煌的藝術(shù)珍品。我突發(fā)奇想，這個(gè)精品展不要閉幕，長期展陳下去，經(jīng)過補(bǔ)充調(diào)整，轉(zhuǎn)換成一座“明韻清風(fēng)紅金扇面博物館”，讓更多的人走進(jìn)這座藝術(shù)的殿堂，洗禮心靈，接受教育，享受中華民族的藝術(shù)，就功德無量了!