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    中國音樂劇的受眾分類及拓展探究
    ——基于成都地區(qū)實例的思考

    2018-08-14 07:51:52鄭敏
    海外文摘·藝術(shù) 2018年8期
    關(guān)鍵詞:成都地區(qū)音樂劇群體

    鄭敏

    (四川音樂學(xué)院,四川成都 610021)

    1 成都地區(qū)音樂劇的受眾拓展概述

    音樂劇和其他類別的藝術(shù)類型一樣,可以大致將其分為創(chuàng)作者、作品和受眾等幾個部分。創(chuàng)作者是音樂劇藝術(shù)系統(tǒng)的源起,包括文本寫作、作曲、編曲演唱、表演以及燈光、舞美等等;作品則是他們和受眾之間達成密切聯(lián)系的基礎(chǔ),包括所呈現(xiàn)的故事、情節(jié)、歌曲等等;受眾則是藝術(shù)的接受與參與者,“《美學(xué)百科詞典》將戲劇觀眾表述為‘藝術(shù)的享受者’,同時也是‘演員創(chuàng)作’活動的參與者;……《表演辭典》則認為‘觀眾是表演的構(gòu)成性要素’,并強調(diào)‘表演以觀眾為目的’”亦不可或缺。由此可見,受眾對于音樂劇的呈現(xiàn)來說鑒賞或者批評不僅是他們對音樂劇作品的審美再創(chuàng)造,也可以促成音樂劇意義和價值的更多實現(xiàn),更是讓音樂劇體現(xiàn)其公民社會和商品雙重屬性的組成部分(“由于現(xiàn)代表演藝術(shù)活動處于市場經(jīng)濟環(huán)境中,需要遵循市場原則,觀眾對于演出的選擇在一定程度上決定著作品或者藝術(shù)院團的當(dāng)下生存,因此觀眾又是藝術(shù)表演的檢驗者和某種意義上藝術(shù)產(chǎn)品存在于傳播的決定者?!彼裕M行受眾分類及拓展活動則顯得更為重要了。

    近年以來,隨著藝術(shù)市場的進一步發(fā)展和大眾審美的日益成熟,成都地區(qū)上演的音樂劇開始重視去做大量受眾拓展的相關(guān)活動以此來促成本地受眾更多的參與和消費行為。一般來說,較為正式的大型音樂劇在演出之間都會通過媒體宣傳(傳統(tǒng)媒體、新興網(wǎng)絡(luò)媒體和自媒體等)、話題營造、幕后體驗、活動互動等方式來拉近不同群體的受眾與音樂劇之間的關(guān)系,比起傳統(tǒng)的“安排任務(wù)式”、“閉門造車式”拓展來說,目前的拓展活動則顯得更為靈活、高效,交互性也更強,拓展效果自然也好多了。但不可否認,目前國內(nèi)的音樂劇除了在北上廣等地區(qū)擁有較好的發(fā)展之外,在成都地區(qū)目前受眾群體數(shù)量依然較少,且沒有很好培養(yǎng)起來一些忠實受眾,受眾群體拓展工作勢在必行。

    所以,若想對成都地區(qū)的音樂劇做好受眾拓展,首先應(yīng)當(dāng)對其進行大致分類,并根據(jù)不同類別作出因地制宜的拓展工作。

    2 受眾群體的分類及拓展方式

    音樂劇和其他藝術(shù)形式一樣,擁有著因為受審美層次、受教育程度、習(xí)慣、年齡、地域、民族等影響而存在差異的受眾群體,這在傳播學(xué)上可以定義為分眾(the fragmentation of mass audience)。這些受眾在面對音樂劇的時候會呈現(xiàn)出較明顯的內(nèi)容選擇、藝術(shù)理解等方面的主動性(active audience)。針對成都地區(qū)音樂劇的主要受眾源類型,結(jié)合實際調(diào)查案例,可將其受眾及拓展群體按照接受程度大致劃分為如下幾個不同類別,并由此針對不同群體應(yīng)當(dāng)使用不同傾向的拓展方式:

    (1)對音樂劇接受程度非常高、具有一定藝術(shù)鑒賞能力、熱愛參與藝術(shù)鑒賞與批評活動的受眾群體。

    在這一類別之中,其中有很多受眾已經(jīng)擁有過大量音樂劇的鑒賞活動,有的受眾則擁有著較高品位的藝術(shù)鑒賞習(xí)慣,還有專門從事與音樂劇研究和教學(xué)等相關(guān)方面的工作,通常都擁有著較高的藝術(shù)品鑒能力,對于音樂劇的了解程度最深、忠實度較高,按照出席頻率可被稱之為“經(jīng)常參與的觀眾及忠實觀眾”。根據(jù)不完全統(tǒng)計,目前成都地區(qū)有觀看音樂劇長期習(xí)慣的受眾大部分均為大學(xué)(及以上)學(xué)歷,大部分都擁有著較高的藝術(shù)修養(yǎng),且擁有著比普通受眾相對更高的藝術(shù)鑒賞水準。除了自己之外,他們也會帶著身邊的人(家人、同學(xué)、朋友等)一同前去觀看,不僅可以為其他受眾普及音樂劇相關(guān)的文化背景、藝術(shù)特征和鑒賞知識,還可以充分調(diào)動其他受眾的熱情,可以將其稱之為在鑒賞群體之中的“意見領(lǐng)袖”(“活躍在人際傳播網(wǎng)絡(luò)中,經(jīng)常為他人提供信息、觀點或建議并對他人施加個人影響的人物”)。雖然該群體囿于種種限制、人數(shù)可能并不多,但對于音樂劇而言他們所能夠起到的作用卻不可忽視,所以針對這一群體的受眾拓展方式應(yīng)當(dāng)是以“穩(wěn)定”、“鞏固”為主——比如有的音樂劇在上演之前的若干時期內(nèi)邀請少部分的此類受眾參與彩排、觀摩和討論,可讓他們感受到尊重與重視,從而讓他們發(fā)揮更大的意見領(lǐng)袖作用;在鑒賞過程里,讓他們擔(dān)任“導(dǎo)聆”角色,在自媒體等地方為其他受眾介紹和普及相關(guān)內(nèi)容,帶動其他受眾參與等等。

    (2)對音樂劇有一定的接受程度的一般受眾,他們較為熱愛參與藝術(shù)鑒賞與批評活動,但較之前者,他們可能缺乏較深的鑒賞知識,擁有一定的參與熱情與動機,對于鑒賞的選擇往往受客觀因素影響。

    從成都的大部分實際情況調(diào)查來看,這部分的受眾群體較多,他們大多對于音樂劇有一定的了解或存在著一定興趣。另外,他們有著相對較高審美水準和較多的藝術(shù)訴求,比如普通音樂或戲劇愛好者(而非專門的音樂劇愛好者)、高等院校學(xué)生(尤其是藝術(shù)類、文化類學(xué)科)等,這類受眾對于音樂劇雖然了解并不像上面所述的“意見領(lǐng)袖”那么深入與專業(yè),但相較之下他們?nèi)匀粨碛幸欢ǖ奈幕胶退囆g(shù)鑒賞技能,且較為容易受到受眾拓展活動的影響(比如宣傳推廣活動的力度、意見領(lǐng)袖的評價和引導(dǎo)、周圍鑒賞氛圍與文化環(huán)境等能夠?qū)ζ洚a(chǎn)生較大的影響)。所以,對于他們的受眾拓展活動方式應(yīng)當(dāng)是以進一步“鞏固”和“培養(yǎng)”為主,比如開展更多音樂劇的普及活動并且加強與受眾群體之間產(chǎn)生更多的互動,讓他們圍繞著音樂劇建立更強的特定歸屬感,“在觀眾打開藝術(shù)之門后,就應(yīng)逐步提高節(jié)目的深度,引領(lǐng)觀眾體驗藝術(shù)深層的意境、氣質(zhì)與深邃思想”,不僅讓他們對音樂劇有更為深入的了解、深化培養(yǎng)他們的審美及消費習(xí)慣,也能逐漸通過他們帶動更多周邊的潛在受眾能夠參與其中(培養(yǎng)新的“意見領(lǐng)袖”),從而提高拓展活動的效率,更好完成受眾拓展的預(yù)期目標(biāo)。

    (3)其他潛在受眾,他們對于音樂劇知之甚少甚至毫無所知,相對更加缺少相應(yīng)的鑒賞技巧,但數(shù)量眾多、潛力巨大,是觀眾拓展之中最為重要的,仍存在著極高的潛在發(fā)展價值,他們也是在進行受眾拓展活動中應(yīng)當(dāng)重點發(fā)展的潛在受眾。

    “觀眾拓展則更關(guān)注潛在的受眾……通過熏陶、培育的方式,在增加參與者數(shù)量、有效拓展觀眾群體范圍的同時,還承擔(dān)著公眾藝術(shù)普及與教育的責(zé)任,以完成藝術(shù)審美教化的社會使命?!边@類受眾數(shù)量龐多、來源龐雜,在成都地區(qū)音樂劇的受眾拓展對象中最為常見,這與本地所培養(yǎng)起來的文化環(huán)境與藝術(shù)市場有著密切聯(lián)系。成都雖然在經(jīng)濟發(fā)展程度上略微遜于北上廣地區(qū),但近年來發(fā)展勢頭迅猛,且因其包容、活態(tài)、積極、安適的城市特質(zhì)使得大量不同種類及風(fēng)格的音樂劇被引入、上演。面對著多種多樣的音樂劇,本地受眾一方面會對此感到新奇而被吸引,另一方面他們卻因為缺少觀賞音樂劇的習(xí)慣而常常對此持有觀望態(tài)度,所以此時若加以有效的受眾拓展方式,則會很容易將其發(fā)展成為忠實受眾。對于這類受眾的拓展沒有較為統(tǒng)一的方式方法,但毫無疑問,應(yīng)當(dāng)是以“吸引”和“引領(lǐng)”為主、“培養(yǎng)”和“拓展”為輔,讓他們從初步了解接觸到產(chǎn)生興趣,最終過渡到偶然參與的受眾,直至忠實受眾。比如借助媒體廣泛宣傳、話題營造等吸引他們的參與,然后通過折扣票和贈票、明星見面會等其他福利活動讓他們對于音樂劇產(chǎn)生濃厚興趣,還可以引入普及講解、氛圍營造、幕后體驗、話題互動等活動讓這些受眾對音樂劇有更深的了解,在參與鑒賞和消費之余,周邊產(chǎn)品銷售、優(yōu)質(zhì)的觀眾服務(wù)、問卷調(diào)查等均可以為主辦方提供鞏固這些潛在受眾群體的多種方式,使受眾拓展活動發(fā)揮更大的作用。

    當(dāng)然,這三種類型只是基于成都地區(qū)、基于當(dāng)前情況對研究對象所做的大致理論架構(gòu),但從現(xiàn)實反饋來看,影響受眾拓展還有很多不確定的因素和多種困境,這些都極大局限了相關(guān)活動的開展效率,且在很多時候都很難實現(xiàn)預(yù)期效果,仍需注意。

    3 余論:現(xiàn)實思索

    再回到本文研究的對象——音樂劇上來看,作為一種處于當(dāng)代藝術(shù)市場之中的綜合藝術(shù),作為文化“舶來品”,在短短的幾十年之內(nèi)音樂劇要想被所有受眾群體所接受并不現(xiàn)實,從大量現(xiàn)實案例的反饋來看,音樂劇受眾拓展的基礎(chǔ)仍然離不開劇目質(zhì)量、各類人才和資本管理等幾個因素。

    在當(dāng)前的成都地區(qū),不難發(fā)現(xiàn)依然會有許多品質(zhì)堪憂、華而不實的音樂劇時常上演。在資本的影響下,有很多好的作品囿于資金限制很難得以呈現(xiàn),反而是某些劇情空洞無物、音樂及演唱低劣的濫竽充數(shù)之作卻得以充分包裝和展演——試問,如果對于這樣的音樂劇還去做大量的受眾拓展活動,不是貽害觀眾的審美嗎?不是直接去打擊當(dāng)前正在發(fā)展、脆弱的音樂劇了嗎?所以,受眾拓展的基礎(chǔ)還應(yīng)回歸到作品本身,回歸到其出發(fā)的目的,方才是為中國當(dāng)前音樂劇的發(fā)展助力,方才為中國音樂劇藝術(shù)市場的健康、可持續(xù)發(fā)展提供更多幫助,才能讓觀眾能夠接觸和享受到真正的好作品。

    注釋:

    ①謝大京主編:《藝術(shù)管理》,法律出版社,2012,第262頁。

    ②謝大京主編:《藝術(shù)管理》,法律出版社,2012,第262頁。

    ③參見陳輝、鄧思杭:《非遺保護視閾下當(dāng)代藏羌原生民歌之觀眾拓展研究》,音樂創(chuàng)作,2017(07),144-146。

    ④謝大京主編:《藝術(shù)管理》,法律出版社,2012,第262頁。

    ⑤郭慶光:《傳播學(xué)教程》,中國人民大學(xué)出版社,2011年,第189頁。

    ⑥謝大京主編:《藝術(shù)管理》,法律出版社,2012,第270頁。

    ⑦謝大京主編:《藝術(shù)管理》,法律出版社,2012,第264頁。

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