淺析現(xiàn)代纖維藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言

丁玉芳 李鵬 崔文靜

摘 要：從傳統(tǒng)的壁掛藝術(shù)發(fā)展到具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的纖維藝術(shù)，不論它的藝術(shù)風(fēng)格和形式如何演變，它的藝術(shù)語(yǔ)言在發(fā)展變化中呈現(xiàn)出豐富性。其豐富多變的形態(tài)美、新穎獨(dú)特的肌理美、靈動(dòng)變幻的動(dòng)態(tài)美、層次交織的色彩美、多樣的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格、綜合的材料運(yùn)用，制作工藝多樣性等方面與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的緊密結(jié)合，構(gòu)成了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，在表現(xiàn)形式上逐漸與環(huán)境空間相融合，具有了現(xiàn)代意義， 都給這門(mén)古老的藝術(shù)注入了新的生命活力。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代纖維藝術(shù)； 發(fā)展 ；獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格

纖維藝術(shù)的無(wú)限開(kāi)放性，為藝術(shù)家探索多元的纖維材料、開(kāi)拓新穎的藝術(shù)形式提供了廣闊的空間。把握現(xiàn)代纖維藝術(shù)整體美的特征，按照形式美的法則，對(duì)表現(xiàn)形式、材料的挖掘與應(yīng)用、肌理構(gòu)成與質(zhì)感設(shè)計(jì)、創(chuàng)作素材、表現(xiàn)風(fēng)格、色彩的塑造及空間的組合，是藝術(shù)家設(shè)計(jì)創(chuàng)作的源泉。

1.1現(xiàn)代纖維藝術(shù)形態(tài)的表現(xiàn)形式

1.1平面的形態(tài)

纖維藝術(shù)平面的形態(tài)也是壁面的形態(tài)，是人們通常所說(shuō)的壁掛，與其它平面藝術(shù)一樣，其展示面只有一個(gè)。它主要依附于建筑空間的墻壁之上?，F(xiàn)代平面形態(tài)纖維藝術(shù)在不同文化背景下，經(jīng)歷傳承、交融和演化過(guò)程，呈現(xiàn)出繁榮景象，主要包括傳統(tǒng)樣式的壁掛及用各種纖維材料表達(dá)造型語(yǔ)言的平面形態(tài)藝術(shù)作品等，構(gòu)思創(chuàng)意主要取自自然形態(tài)、傳統(tǒng)藝術(shù)、表現(xiàn)材料特性，其表現(xiàn)原則注重與環(huán)境空間、環(huán)境氛圍、審美心理的統(tǒng)一，更是現(xiàn)代建筑環(huán)境的有機(jī)組成部分。

1.2立體的形態(tài)

與傳統(tǒng)纖維藝術(shù)如地毯、壁掛、緙絲等相比，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的一個(gè)重要特征就是它的雕塑性。六十年代末，隨著織物構(gòu)成領(lǐng)域的不斷擴(kuò)展，纖維藝術(shù)逐漸由平面到半浮雕，直至出現(xiàn)完全空間化的三維作品“軟雕塑”，即利用軟性和有伸縮力的纖維材料創(chuàng)作出具有柔韌性和彈性的雕塑作品。在這類(lèi)作品中，藝術(shù)家們運(yùn)用纖維材料的肌理和織物的厚度，在空間中體現(xiàn)出纖維的特有張力。還有一些藝術(shù)家在設(shè)計(jì)作品時(shí)更多考慮的是作品整體的空間態(tài)勢(shì)所帶來(lái)的裝飾性。

波蘭藝術(shù)家阿巴康諾維茲的作品《紅色的阿巴康》是壁掛走向雕塑，走向空間的里程碑式作品。向前銳進(jìn)的尖角與其后飽滿(mǎn)深厚的卵圓形，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，像一股抑制不住的激情勃然噴發(fā)。中國(guó)的纖維藝術(shù)家施慧的一系列的創(chuàng)作打破了畫(huà)種的界限，將新的材料藝術(shù)以及過(guò)程的藝術(shù)引入雕塑領(lǐng)域，擴(kuò)大了雕塑的邊界，這種積極的努力對(duì)于改變雕塑的架上思維，打破封閉狀態(tài)，開(kāi)拓視野，在更加廣闊的領(lǐng)域里尋求雕塑的發(fā)展空間起著積極的推動(dòng)作用。如她的《結(jié)》和《框》系列作品，則營(yíng)造出來(lái)室內(nèi)空間的一種奇詭、神秘、塵封的效果，它們給人的是有關(guān)一個(gè)遙遠(yuǎn)年代的遐想，同時(shí)又是一種揮之不去的當(dāng)代幻影。

1.3垂懸的形態(tài)

現(xiàn)代纖維藝術(shù)的垂懸形態(tài)是在作品上方有一個(gè)或幾個(gè)懸掛點(diǎn)，作品懸置在空間某個(gè)位置，它的懸置一般不以墻面為依托。它的藝術(shù)形式分為：線型的懸掛形態(tài)、織物的懸掛形態(tài)，多用于室內(nèi)空間的創(chuàng)作。線型的懸掛形態(tài)可以選擇不同的材料，如棉線、光纖，柳條、金屬絲等，根據(jù)環(huán)境的需要，進(jìn)行不同主題的創(chuàng)作與組合。它可以是一個(gè)或者一組或者一個(gè)系列，在方向或形態(tài)上可隨藝術(shù)家的設(shè)想隨意塑造，給人虛實(shí)相間的視覺(jué)效果，產(chǎn)生一種朦朧美的藝術(shù)效果。懸掛形態(tài)的織物多會(huì)產(chǎn)生一種自然的褶皺紋理，這種紋理無(wú)規(guī)則，但有秩序，常帶有一種凹凸的起伏感，好似凝固在空中的雕塑。多用于現(xiàn)代商業(yè)環(huán)境中，營(yíng)造舒適、多樣的空間環(huán)境。

1.4平鋪的形態(tài)

現(xiàn)代纖維藝術(shù)平鋪的形態(tài)，是展示在地面上的藝術(shù)形式。如周小甌的《勞保一號(hào)》即是采用了平鋪的形態(tài)通過(guò)結(jié)構(gòu)與材質(zhì)的對(duì)比，表達(dá)了纖維藝術(shù)特定的語(yǔ)言藝術(shù)，體現(xiàn)了平鋪形態(tài)的與眾不同，闡述了作者對(duì)日常事物的哲學(xué)思考。

1.5過(guò)程的形態(tài)

這種形態(tài)是以非永久性來(lái)反對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)作品的穩(wěn)定性。藝術(shù)家們?cè)谔囟ǖ牡攸c(diǎn)，通過(guò)某種隨意的、無(wú)結(jié)構(gòu)的方式，依賴(lài)自然的力量和物質(zhì)本身的變遷，用手段達(dá)到藝術(shù)效果的目的。如：現(xiàn)代纖維藝術(shù)家梁紹基先生“用活蠶吐絲結(jié)繭”的方式，制作了100多塊“繭磚”，展示生命、時(shí)間、歷史的沉淀，寓意生命周而復(fù)始的過(guò)程。

2.1現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料的應(yīng)用及表現(xiàn)

材料是藝術(shù)家觀念形態(tài)及表現(xiàn)內(nèi)容的載體，也是表現(xiàn)語(yǔ)言最基本的元素?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)中，無(wú)論是傳統(tǒng)的平面作品還是帶有前衛(wèi)觀念的裝置作品都是將材料作為基本的元素，利用不同的技法從而創(chuàng)造出形式、風(fēng)格各不相同的藝術(shù)形式，體現(xiàn)出各種材料的材質(zhì)美和制作的工藝美，來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的觀念和思想的。藝術(shù)家不是簡(jiǎn)單的將多種材料進(jìn)行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形式和內(nèi)涵，使其產(chǎn)生新的視覺(jué)效果，給人以美的享受。所以，我們只能從實(shí)際出發(fā)加以選擇、利用、發(fā)揮材料與特定造型相適應(yīng)的質(zhì)地特性和表現(xiàn)力，因材施藝，增強(qiáng)其審美價(jià)值。

纖維材料作為纖維藝術(shù)視覺(jué)語(yǔ)言的第一構(gòu)成要素，不僅是完成設(shè)計(jì)作品的物質(zhì)保證，更是情感交流的媒介和藝術(shù)家自我意識(shí)的表達(dá)載體。隨著藝術(shù)觀念的更新及科技的融入，材料成為纖維藝術(shù)家關(guān)注的焦點(diǎn)，每一次新材料的出現(xiàn)都給人類(lèi)的發(fā)展帶來(lái)質(zhì)的飛躍， 在現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中，材料的突破很大程度推動(dòng)了它的發(fā)展，所以，我們必須要對(duì)纖維藝術(shù)材料進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的系統(tǒng)的研究?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)材料由動(dòng)植物天然纖維材料、化學(xué)纖維材料組成。動(dòng)植物天然纖維材料：如竹、藤、棕、柳、葵、葦、稻、麥、高粱、玉米、麻、棉、植物的桿、莖、韌皮或花、葉、蠶絲、毛發(fā)、馬尾及鬃、毛、絨等，這些天然纖維藝術(shù)材料，有的溫暖輕柔，有的樸實(shí)深厚，富有極強(qiáng)的親和力?；瘜W(xué)纖維材料：以天然或合成的高分子物質(zhì)為原料，經(jīng)化學(xué)制造和機(jī)械加工而得到的纖維。根據(jù)原料的不同可分為人造纖維、合成纖維、有機(jī)纖維。如尼龍、滌綸、乙綸、丙綸、氯綸、氨綸、氟綸等。這些纖維材料不僅在數(shù)量上為天然纖維做了補(bǔ)充，而且許多化纖品種，在性能和觀感上都有天然纖維所不及的品質(zhì)。如：黏膠纖維手感柔軟、光澤明亮、易染色、防蛀等；滌綸纖維抗皺、耐高溫、光滑等。

對(duì)材料的選擇和運(yùn)用，實(shí)質(zhì)上是纖維藝術(shù)家對(duì)材料的再創(chuàng)造。不同材料的質(zhì)地，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)，能改變外部與內(nèi)部結(jié)構(gòu)輪廓線的質(zhì)感，并轉(zhuǎn)化成美的心理感應(yīng)，產(chǎn)生各不相同的美感，從而更豐富了形態(tài)的視覺(jué)美感。在許多情況下，材料語(yǔ)言是復(fù)合性的。所謂復(fù)合語(yǔ)言，大多是指兩種或兩種以上材料緊密結(jié)合而產(chǎn)生的材料語(yǔ)言。這種材料語(yǔ)言雖非單一材料，卻常常被視為一體。纖維綜合材料體現(xiàn)的往往就是材料的復(fù)合語(yǔ)言。比如硬質(zhì)纖維材料，形成比較明確的結(jié)構(gòu)輪廓繼而產(chǎn)生了爽利挺拔的形態(tài)美；軟質(zhì)的棉、麻、絲、毛等纖維材料，其共同的柔軟屬性在不同編織的交織中，表現(xiàn)了柔美和諧的形態(tài)美；軟硬材料的組合，各部分形態(tài)間的對(duì)比表現(xiàn)，則是一種曲直剛?cè)岬男螒B(tài)美。

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