對(duì)阿沃·帕特作品“Summa for string quartet”的分析

楊月

摘要：阿沃·帕特（Arvo Part）是當(dāng)代著名的簡(jiǎn)約派作曲家，作品”Summa for string quartet”是他于1990年為弦樂而作，相較于他早期的鐘鳴風(fēng)格音樂，該作品相對(duì)復(fù)雜。隨著拍號(hào)的不斷變化，音高材料與節(jié)奏材料也隨之變化，擴(kuò)大、移位、倒影、逆行等發(fā)展手法在該作品中不斷體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：阿沃·帕特；簡(jiǎn)約主義；鐘鳴音樂

阿沃·帕特曾如此描述過他的創(chuàng)作心路：“‘鐘鳴是一個(gè)當(dāng)我為生活、音樂、創(chuàng)作尋找答案時(shí)彷徨進(jìn)入的領(lǐng)域。在我人生黑暗的時(shí)刻，我堅(jiān)信除此以外的任何事都沒有意義……在我追尋這件難以捉摸的完美之物的軌跡時(shí)，其他一切與其無關(guān)的事物于我而言，都已無足輕重。‘鐘鳴就是這件完美之物?！薄扮婙Q音樂”受宗教與早期復(fù)調(diào)的影響，鐘鳴聲部與旋律聲部有對(duì)位關(guān)系，并且均在同一調(diào)性內(nèi)，但從縱向上看并沒有和聲傾向性，鐘鳴風(fēng)格的音樂并不是單純的回歸，而是在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上“回歸”。

作品“Summa for string quartet”是帕特于1990年創(chuàng)作的，是一首弦樂四重奏。該作品為g小調(diào)，全曲共49小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為三段體，第一樂段結(jié)束在21小節(jié)，第二樂段結(jié)束在41小節(jié)，第三樂段由9個(gè)小節(jié)構(gòu)成，從結(jié)構(gòu)長度上看呈遞減的形式，音高材料不斷發(fā)展變化導(dǎo)致了拍號(hào)的不斷變化。

第一小節(jié)有兩個(gè)聲部，由第一小提琴的鐘鳴聲部和第二小提琴的旋律聲部構(gòu)成。拍號(hào)為9/4，從節(jié)奏與音高材料可以看出，是由4/4+3/4+2/4組成。從譜例1中可以看到，第一小提琴的鐘鳴聲部為g小調(diào)主和弦G、bB、D呈分解和弦的形式，第二小提琴的旋律聲部也是全曲的核心音高材料。

第一小節(jié)中第二小提琴聲部開始的三個(gè)音為最核心音高材料，為三音列G、F、bE（A）下行，第五拍開始的三音列為D、C、bB（A1），D、C、bB與G、F、bE是下方四度的移位關(guān)系（如譜例2），在這兩組三音列結(jié)束后都有一個(gè)鐘鳴聲部的音出現(xiàn)，即bB和D。最后一拍的旋律音為A，此處可以有兩種理解方式，一是將第一小節(jié)的旋律聲部作為一個(gè)整體，將兩組音列合并，旋律呈直線下行的七音列（G、F、bE、D、C、bB、A），這樣看來，A是音列中的成員。二是將A音與第二小節(jié)的bB聯(lián)系在一起，旋律呈上行趨勢(shì)，也是原始音列G、F、bE的縮減、倒影與移位的關(guān)系。

從對(duì)位的角度來看，音列中的每一個(gè)音都與鐘鳴聲部相對(duì)應(yīng)，在鐘鳴聲部出現(xiàn)兩次二分音符的位置，相對(duì)應(yīng)的旋律聲部中在二分音符的第二拍上均出現(xiàn)了音列以外的音bB和D。譜例3中，上方聲部為鐘鳴聲部，下方為旋律聲部，在音列中每一個(gè)音的上方均有鐘鳴聲部與之對(duì)應(yīng)，形成對(duì)位關(guān)系。

第二小節(jié)四個(gè)聲部齊奏，第一小提琴與中提琴為鐘鳴聲部，第二小提琴與大提琴擔(dān)任旋律聲部。由于第二小節(jié)音高材料的發(fā)展，拍號(hào)由第一小節(jié)的9/4變成了14/4。除了第九、十拍，兩個(gè)鐘鳴聲部的節(jié)奏完全一致，第二小節(jié)整體旋律呈上升的趨勢(shì)。大提琴的旋律聲部由核心音高材料G、F、bE的倒影G、A、bB開始，隨后是C、D、bE，為G、A、bB上方四度的移位關(guān)系。后面出現(xiàn)了分裂現(xiàn)象，由三個(gè)音組成的音列分裂成兩個(gè)音的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，即F、bE，第二小節(jié)的低音旋律聲部以bB、D結(jié)束，連接第三小節(jié)大提琴聲部的起始音C。第二小提琴旋律聲部的音列從第三拍進(jìn)入，C、D、bE與低音聲部的音列G、A、bB呈上方四度模仿的關(guān)系。從第八拍開始的音列F、G、A、bB有擴(kuò)大的現(xiàn)象，由三音列擴(kuò)大到四音列。兩個(gè)鐘鳴聲部與兩個(gè)旋律聲部也形成對(duì)位關(guān)系，每個(gè)音列中的音都有鐘鳴聲部與之相對(duì)應(yīng)，兩個(gè)旋律聲部中的非音列音均為鐘鳴聲部中的三個(gè)音。第二小提琴旋律聲部的音列與核心音列呈移位倒影的關(guān)系，大提琴旋律聲部的音列與核心音列呈倒影的關(guān)系。

第三小節(jié)拍號(hào)為8/4，第二小節(jié)最后一個(gè)旋律音D是到第三小節(jié)的連接音，也是第三小節(jié)音列的起始音，下行的三音列為D、C、bB與A、G、F，最后的一個(gè)旋律音為F，是到第四小節(jié)的連接音。到此為止可以看出，雖然每個(gè)小節(jié)的拍號(hào)不同，但音高的素材關(guān)系是連貫的、不可分割的。

第四小節(jié)拍號(hào)回到9/4拍，第4—6小節(jié)的拍號(hào)與第1-3小節(jié)的拍號(hào)相同，素材相似，可將4-6小節(jié)看作1-3小節(jié)的模仿。與第一小節(jié)不同的是，第四小節(jié)將兩個(gè)小提琴聲部休止，中提琴擔(dān)任鐘鳴聲部，大提琴為旋律聲部，并且旋律走向?yàn)樯闲?。旋律聲部的音列?jīng)過重新組合，將兩組三音列重組為bB、C、D、bE和F、bE，其實(shí)是將三音列細(xì)碎化，利用音列之間的音程關(guān)系將音高材料重組、擴(kuò)大、分裂，這些音之間仍然保持級(jí)進(jìn)的關(guān)系。譜例4中，將核心音列做了細(xì)化分析，A與A1分別是兩組三音列，是T4移位關(guān)系。核心音程是a，a1與a為T2移位關(guān)系，a3與a2同樣是T2移位關(guān)系。

第五小節(jié)為齊奏，第一小提琴和中提琴為鐘鳴聲部，第二小提琴與大提琴為旋律聲部。旋律方向?yàn)橄滦?，與第二小節(jié)的旋律聲部反向相反。該小節(jié)為14/4拍，旋律有所擴(kuò)大，第二小提琴旋律聲部中可以分解出五組音列，如譜例5。II和I為T4移位關(guān)系，III和II為倒影關(guān)系，III和I為T4I的關(guān)系，仍然以三音列為核心進(jìn)行發(fā)展。IV是I的擴(kuò)大，V是I與II相結(jié)合，VI是II與III的結(jié)合形式。大提琴的旋律為D、C、bB、A、G、F、bE、D，相對(duì)于第二小提琴的旋律聲部簡(jiǎn)化許多，由三音列D、C、bB和四音列A、G、F、bE構(gòu)成。第六小節(jié)中提琴與大提琴聲部休止，第一小提琴為鐘鳴聲部，第二小提琴仍是旋律聲部，該處的旋律呈直線上行。

通過對(duì)前面六個(gè)小節(jié)的分析可以看出，每個(gè)小節(jié)的音高材料與核心材料都是密不可分的，核心音列在每個(gè)小節(jié)中都有不同方式的體現(xiàn)，拍號(hào)的變化是隨著音列的擴(kuò)大與縮減而變化的，在變化的同時(shí)始終保持著統(tǒng)一性，有約束性地追求自由。

第22小節(jié)開始為第二樂段，兩個(gè)小提琴聲部休止，中提琴為鐘鳴聲部，大提琴為旋律聲部。與第一樂段開頭相比較，旋律進(jìn)行的方向相同，但音高不同，兩組三音列分別是D、C、bB和A、G、F，與第一小節(jié)的音列呈下方四度的移位關(guān)系。從調(diào)性的角度分析，第二樂段旋律聲部的調(diào)性是第一樂段旋律聲部的屬調(diào)，但鐘鳴聲部調(diào)性始終不變。第22小節(jié)的拍號(hào)為8/4，與第一小節(jié)相比較呈縮減形式，旋律的節(jié)奏沒有變化，除了音列中的音，第一拍和第五拍上出現(xiàn)了兩個(gè)G，均是鐘鳴聲部中的旋律音。第23小節(jié)拍號(hào)變成12/4拍，第二小提琴與大提琴演奏旋律聲部，旋律方向上行。該小節(jié)第二小提琴聲部旋律中的音列與第二小節(jié)完全一致，大提琴聲部有所變化，前三拍與第四、五、六拍為上方四度模進(jìn)，然而仔細(xì)分析其中的關(guān)系就會(huì)發(fā)現(xiàn)，三度音是由音列中的音位置變化而來，bE、F、D是由三音列D、 bE、F的位置變化，先上行級(jí)進(jìn)二度隨后下行三度。從第四拍開始的A、bB、G的原型是G、 A、bB，與bE、F、D是T4移位關(guān)系。第七拍開始出現(xiàn)三音列C、D、bE，最后三拍是D、F、bE，仍然是三音列的順序變化導(dǎo)致的，就這一小節(jié)大提琴旋律聲部來看，音列呈直線上行。

第42小節(jié)至曲終為全曲第三樂段，也可以叫再現(xiàn)段，該部分共八個(gè)小節(jié)，可視為縮減再現(xiàn)。從旋律音來看，與呈示段第一小節(jié)的旋律方向相反，所以是變化再現(xiàn)。與第一小節(jié)相同，第一小提琴為鐘鳴聲部，第二小提琴為旋律聲部。旋律聲部由兩組三音列構(gòu)成，即C、D、bE和F、G、A，其余的三個(gè)音為鐘鳴聲部中的音，這與核心音列G、F、bE呈逆行移位的關(guān)系。兩組三音列連接在一起就是一組新的六音列。音列中的每個(gè)音都有鐘鳴聲部的音與之縱向呼應(yīng)，形成對(duì)位關(guān)系，這與主題構(gòu)思完全吻合。第47和48小節(jié)由齊奏到下方兩個(gè)聲部休止，上方兩個(gè)聲部分別為鐘鳴聲部和旋律聲部，全曲最后一小節(jié)四個(gè)聲部全部休止，從容、安靜的結(jié)束。

從這部作品中可以進(jìn)一步的了解鐘鳴音樂，雖然音高、節(jié)奏等材料相對(duì)簡(jiǎn)單，但通過帕特細(xì)致入微的組合、排列等各種變化，不僅在橫向旋律聲部中得到不斷創(chuàng)新的旋律，在縱向?qū)ξ簧弦矘O為精致，給人以神圣、莊嚴(yán)的聽覺感受。在簡(jiǎn)單材料的約束下，鐘鳴聲部與旋律聲部能夠自如的發(fā)展，并相互融合的渾然天成，這是極具難度的創(chuàng)作。簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)約是更高級(jí)的技術(shù)，更是藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Paul Hillier，Arvo Part，Oxford University Press，New York，1997.

[2]于潤洋： 《西方音樂通史》，上海音樂出版社，2003。

[3]轉(zhuǎn)引自Richard E. Rodda 為帕特Fratres撰寫的封套說明，由比利時(shí)管弦樂團(tuán)“I Fiamminghi”演奏，（TelarcCD-80387）。