多梳拉舍爾花邊的多層次設(shè)計

張 艷， 賀克杰,2， 李欣欣， 蔣高明

(1. 泉州師范學院 紡織與服裝學院， 福建 泉州 362000； 2. 福建省百凱經(jīng)編實業(yè)有限公司， 福建 泉州 362000；3. 江南大學 教育部針織技術(shù)工程研究中心， 江蘇 無錫 214122)

在多梳拉舍爾花邊的設(shè)計中，花邊層次設(shè)計主要是指通過恰當?shù)剡\用多種工藝處理方法、采用不同屬性的原料及豐富的色彩搭配，使花邊具有飽滿的造型和立體的層次效應(yīng)。當花型設(shè)計創(chuàng)意不足時，所表現(xiàn)出來的效果主要有2種：一種是拼湊堆積的花哨；一種是層次的單調(diào)。在花邊產(chǎn)品開發(fā)中，設(shè)計人員常執(zhí)著于對某種原料或效果的偏愛，導致花型設(shè)計缺乏創(chuàng)意，層次不夠豐富。

生產(chǎn)花邊的機器種類繁多，有最少18把梳櫛的簡單鏈塊機，也有超過100把梳櫛的復雜鋼絲花梳機[1]。其生產(chǎn)的暢銷產(chǎn)品，多數(shù)是層次設(shè)計分明、立體感強且較為時尚的花邊產(chǎn)品。近年來，國內(nèi)大型花邊企業(yè)，在逐步進行從來樣加工到自主研發(fā)的轉(zhuǎn)型升級，越來越重視新花型的自主開發(fā)設(shè)計研究，但還處于不斷地摸索階段。目前國內(nèi)外在花邊花型過渡設(shè)計[2]、原料使用[3]和剪線工藝設(shè)計[4-5]等方面均有了一定的研究，但在花邊花型層次設(shè)計方面的研究還很少見。為此，本文主要分析了影響多梳拉舍爾花邊外觀層次效應(yīng)的因素，研究具象、幾何和抽象的主體花型紋樣的多層次設(shè)計方法，闡述花型的空間位置、組合方式和花型排列對花邊多層次設(shè)計方法的影響，總結(jié)出相應(yīng)規(guī)律，以期為花邊設(shè)計人員提供一定的參考借鑒。

1 花邊外觀層次的影響因素

影響花邊外觀層次效果的因素有多種，根據(jù)花邊外觀組成主要分為4類：編織材料、編織方式、配色組合和形狀構(gòu)成。

1.1 編織材料

在花型設(shè)計過程中，通過采用屬性差異的材料，如不同的捻度、光澤、纖維數(shù)等進行設(shè)計，形成花紋的不同部位，使花型具有豐富的層次造型[6]。在同一花型的設(shè)計中，根據(jù)設(shè)計風格和設(shè)計主題的要求，材料的使用盡可能豐富；同一類材料也可以在粗細、捻度和光澤等方面進行區(qū)分選用。

表現(xiàn)蓬松效果可選用紗線較粗、纖維數(shù)較多、捻度較小的材料；表現(xiàn)細膩的效果，則相反。例如，156 dtex/48 f×2股的錦綸彈力絲，有多種捻度設(shè)計，低捻度通常有100捻和150捻，編織后形成的花邊織物比較蓬松，手感較柔軟，有一定的體積感；若采用500捻或600捻的高捻，則同一花邊織物較平坦，手感相對較厚實。根據(jù)要表達的設(shè)計構(gòu)思，通過不同屬性編織材料的合理搭配，使花型各組成部分形成原料上的層次差異。

1.2 編織方式

根據(jù)機器不同配置，運用不同編織原理，形成差異化的層次設(shè)計。主要編織方式有3種，分別為壓紗編織方式、襯緯編織方式和賈卡編織方式。

采用壓紗編織方式的紗線相鄰橫列的兩端與地網(wǎng)編織，被束縛中間浮起，形成的花紋立體效果較明顯，如圖1所示。由于壓紗紗線不被鉤針編織，可采用滿穿或空穿，使用開口或閉口方式，使花紋凸出顯示，與其他組織對比鮮明，產(chǎn)生豐富的立體效果。

圖1 壓紗編織組織Fig.1 Fall-plate pattern

采用襯緯編織方式的紗線在同一個橫列全部被地網(wǎng)束縛，形成的花紋較平坦。在編織時，通過橫移長短變化，形成隔針撇絲，有密實和稀疏對比效果。同樣，還可采用雙列襯緯的方式，使襯緯縱跨2個橫列，形成更加稀疏的花型效果，如圖2所示。

圖2 襯緯編織組織Fig.2 Inlay pattern

編織過程中，賈卡編織根據(jù)其形成原理，利用導紗針的偏移，形成不同的厚、薄及網(wǎng)孔效應(yīng)，在工藝設(shè)計中表現(xiàn)為紅、綠、藍和白4種色彩，所形成的花紋效果較為細膩、更為平坦，一般作為花型的陰影部分。通過以上3種編織方式任何2種或3種組合均可在花型的效果上形成相對的層次性。

1.3 配色組合

設(shè)計人員在創(chuàng)作時采用色彩區(qū)分的方式對花型的層次進行分配，通過多樣性的色彩搭配，表現(xiàn)不同的層次區(qū)域和肌理效果。在染色和后整理過程中，根據(jù)所選用編織材料的不同屬性，呈現(xiàn)出色相、明度和純度的不同，純度越高，明度越高，就會越“跳”，形成花型的凸起效果；反之越“隱”，形成花型的陰影效果，從而實現(xiàn)花型在色彩上的層次性。

通常1個花型有6～8種配色方案，包括同類色、鄰近色、原色、間色、對比色、互補色等，如圖3所示，此花型的色彩搭配有6種，色彩的多樣性，使得花邊具有更多色相和明度純度上的對比，形成豐富的層次效果。

圖3 由豐富配色體現(xiàn)的層次設(shè)計Fig.3 Multi-layer effect by colors combination

1.4 形狀構(gòu)成

在花型整體構(gòu)圖設(shè)計中，通過不同形狀和位置的差異，形成主次、對比、前后之間的層次關(guān)系。從主體花紋到附屬花紋、從內(nèi)到外層層分顯出來。在花型整體循環(huán)中，單元循環(huán)的造型要相互匹配。主體花紋最凸出，占比最大；附屬花紋次之，陰影花紋起陪襯作用，在視覺上形成相對的空間位置關(guān)系。

花型構(gòu)圖排列方式有多種，包括直線式、波紋式、菱形式、重疊式和W型排列等。若要使整體造型效果美觀，層次豐富，花型的主體花紋、附屬花紋和陰影花紋要有明顯的錯位與對比，通過空間上的相對關(guān)系，形成豐富的層次效應(yīng)。

2 花邊主體紋樣及層次設(shè)計方法

花邊的主體紋樣可分為3種：具象紋樣、幾何紋樣和抽象紋樣。主體紋樣不同，層次設(shè)計方法各異。

2.1 具象紋樣的層次設(shè)計

具象紋樣是指模擬客觀物象的紋樣[5]，其包含的內(nèi)容繁多，形象具體，易被大眾識別。在多梳拉舍爾花邊創(chuàng)作中，常被借鑒的具象紋樣有植物紋樣和動物紋樣，其中植物紋樣主要包括花朵、葉子、枝條等，動物紋樣主要包括鳳凰、蝴蝶、羽毛等。

植物紋樣中的花朵圖案以其舒展柔美的形態(tài)和浪漫的花語深受女性喜愛，被廣泛應(yīng)用在花邊面料中[6]?；ǘ鋱D案的花蕊由雌蕊和雄蕊構(gòu)成，雌蕊位于花心中央，形狀如小石榴。為體現(xiàn)花朵的層次性，常采用襯緯或密實賈卡組織編織方式，襯緯部分通常采用156 dtex/48 f錦綸長絲或彈力絲，密實賈卡采用44 dtex/12 f半光長絲或彈力絲；花心形狀通常為圓形、橢圓形、月牙形等。雄蕊位于雌蕊四周，采用花式網(wǎng)孔賈卡組織編織方式，編織材料常使用44 dtex/12 f半光長絲或彈力絲；花瓣部分一般由3～5層組成，其中4層最為常見，從內(nèi)到外可采用的組織方式有薄賈卡、厚賈卡、薄襯緯、厚襯緯及包邊，編織材料逐漸加粗，使花瓣的各個組成部分實現(xiàn)階梯式的“溫和”過渡，有明部、暗部和灰部的區(qū)分，從而達到較為分明的層次效果，如圖4所示。

動物紋樣運用相對較少，常帶有個性和感情色彩，其指征和聯(lián)想要比其他形象更直觀、更強烈[7]，在進行創(chuàng)作設(shè)計時，需抓住其色彩或造型上的核心特征進行提煉。

如圖5所示孔雀羽毛圖案,根據(jù)靈感來源圖所呈現(xiàn)的不同色彩和線條分布，抓住其核心特征，即羽毛的“眼睛”和尾羽，進行簡化創(chuàng)作。為更好地表現(xiàn)羽毛具象效果和層次感，在“眼睛”中的“眼球”處使用襯緯加邊緣賈卡網(wǎng)孔來表現(xiàn)，原料采用有光人造絲或有光滌綸。染色時用孔雀羽毛最典型的藍色配色，從而表現(xiàn)出孔雀羽毛“眼球”的最顯著特征；“眼睛”的外輪廓采用襯緯和賈卡交替編織的方式呈現(xiàn)其層次感；為體現(xiàn)尾羽輕盈的效果，在組織結(jié)構(gòu)上采用線形的薄賈卡組織，尾羽之間用賈卡網(wǎng)孔進行分離。

圖5 動物紋樣的層次設(shè)計Fig.5 Animal pattern design. (a) Inspiration image;(b) Multi-layer design

2.2 幾何紋樣的層次設(shè)計

幾何紋樣是以三角形、方形和圓形為基礎(chǔ)，具有相對獨立性，能單獨用于裝飾的紋樣。由于其簡潔的風格、嚴謹?shù)呐帕?、跳躍的韻律符合現(xiàn)代人的審美[2]，因此，在多梳拉舍爾花邊的花型設(shè)計中，常大膽采用幾何紋樣進行創(chuàng)新設(shè)計。

如圖6所示的幾何花型紋樣，是由三角形、菱形、方形組成。采用襯緯組織進行主體紋樣的編織，用賈卡網(wǎng)孔沿幾何紋樣的邊緣勾勒編織，由于幾何紋樣在視覺上相對較平坦，壓紗組織較蓬松，不能清晰地表現(xiàn)幾何紋樣的輪廓，因此很少被使用。

圖6 幾何紋樣層次設(shè)計Fig.6 Multi-layer design of geometry pattern

幾何紋樣跨度較大，編織時需考慮機器的特點，如SU型多梳經(jīng)編機梳櫛單次橫移不能超過12針，累計橫移不能超過47針，鋼絲花梳機器累計橫移不超過170針[8]，因此，需根據(jù)機型和花邊成品橫密計算幾何花紋單個橫列的寬度。例如，機號為24E，成品橫密一般為25～27縱行/cm，現(xiàn)采用26縱行/cm的橫密，則單次橫向?qū)挾茸疃嗖怀^0.46 cm(12 /26=0.46)。編織材料通常采用2～3種，圖6中的菱形、方形紋樣采用132 dtex/36 f的有光人造絲，三角形采用156 dtex/48 f錦綸半光長絲，染色形成雙色效果，通過配色和原料的組合，將每個幾何紋樣的層次清晰地突顯出來。

2.3 抽象紋樣的層次設(shè)計

抽象紋樣是相對植物、動物和人物等以具象形態(tài)為素材的紋樣而言的，常以多變的色彩、隨意的線條、不和諧的分割、歪歪扭扭的形狀存在，別有一種輕松、怪異和別出心裁的意味[7]。

在花邊設(shè)計中常用的抽象紋樣有佩茲利紋、波斯紋、花草紋、龍紋、環(huán)紋以及經(jīng)過提煉變形的各種非寫實紋樣。主體紋樣一般采用襯緯、壓紗組織進行編織，賈卡組織圍繞在主體紋樣周圍，采用賈卡網(wǎng)孔勾勒主體紋樣的輪廓，以突顯其在層次設(shè)計中的主體地位。抽象紋樣中附屬花紋常用薄賈卡或較細膩的襯緯組織來表現(xiàn)其造型，主體花紋與附屬花紋之間對比明顯，層次分明。

如圖7(b)所示的佩茲利紋花型圖，其靈感來源于圖7(a)，在花型創(chuàng)作時簡化提取其主要特征元素，包括卷曲的造型、內(nèi)部的網(wǎng)孔和花型。采用襯緯和賈卡2種組織結(jié)合的方式，把抽象圖案轉(zhuǎn)化為可生產(chǎn)的編織用花邊圖案。其外輪廓用襯緯組織編織，原料為220 dtex/72 f錦綸彈力絲加捻；主體花紋輪廓邊緣用賈卡網(wǎng)孔組織，原料為44 dtex/12 f錦綸半光長絲；附屬花紋同樣為襯緯組織，原料為較細的77 dtex/18 f錦綸有光彈力絲。

圖7 抽象紋樣層次設(shè)計Fig.7 Multi-layer design of abstract pattern.(a) Inspiration image; (b) Multi-layer design

3 整體構(gòu)圖對層次設(shè)計的影響

花型的整體構(gòu)圖是指單個花型循環(huán)內(nèi)各組成紋樣相對的空間組合方式。組合方式優(yōu)劣直接關(guān)系到花型層次的豐富與否，在一個花型循環(huán)內(nèi)通常包括主體花紋、附屬花紋和陰影花紋，三者之間相互的前后位置、主次大小、虛實明暗等關(guān)系均對花型的層次感有較為明顯的影響,使其呈現(xiàn)變幻莫測的外觀效應(yīng)[9]。

3.1 空間位置關(guān)系對層次設(shè)計的影響

花型的空間位置關(guān)系是指在進行花型循環(huán)設(shè)計時，主體花紋、附屬花紋和陰影花紋視覺上的相對空間位置關(guān)系。由于花邊在女性內(nèi)衣罩杯上使用最多，重點部位在花邊邊部，故主體花紋一般排在靠近邊部且是整個循環(huán)中單獨紋樣最大的一個，與牙邊邊部走勢相配合[10]，在視覺上處于最前面；附屬花紋一般起到陪襯和過渡作用[11]，其比例相對主體花紋較小，依附在主體花紋周圍，在視覺上處于主體花紋之后；陰影花紋是整個花型的地網(wǎng)，相當于整個花型的“土壤”，主要起陪襯和支撐整個花型的作用，在視覺上處于整個構(gòu)圖的最后端，如圖8所示花型的空間位置關(guān)系。

圖8 花型的空間位置關(guān)系Fig.8 Spatial layout of patterns

3.2 要素組合對層次設(shè)計的影響

為盡可能地體現(xiàn)花型構(gòu)圖的層次關(guān)系，相對應(yīng)的編織方式、色彩搭配及原料的使用需整體統(tǒng)籌考慮。主體花紋的編織常采用大面積的壓紗或襯緯來表現(xiàn)。在色彩搭配上明度和純度相對較高，色相通常是整個花型循環(huán)中最突出的顏色；在材料使用上，一般采用較粗的、有光澤的紗線，若要體現(xiàn)花紋的多色效果，可采用滌綸、人造絲或色紗，在色相上明顯突出主體花紋。附屬花紋的組織和原料與主體花紋可以一致，也可相對較細，形狀大小一般為主體花紋的1/2或以下，可使用半光或全消光的原料。陰影花紋通常采用賈卡編織工藝，原料為更細的44 dtex/12 f或33 dtex/10 f的錦綸半光長絲或彈力絲，構(gòu)成整個花型陰影部分。

3.3 花型排列方式對層次設(shè)計的影響

花邊的構(gòu)圖排列形式多樣[12]，從花邊適應(yīng)文胸罩杯造型和節(jié)省面料的角度出發(fā)，花邊常采用W 形組合排列方式。首先確定主體花紋的位置，再考慮起過渡作用的附屬花紋的位置，同時與陰影花紋構(gòu)成相對穩(wěn)定的三角形，多個循環(huán)成W形，左右兩邊花紋在花邊中呈現(xiàn)相互交錯1/2的對稱排列，在W形排列造型下，有高有低、有實有虛，牙邊邊部錯落有致，整個花型排列層次明晰，如圖9所示。

圖9 花邊整體構(gòu)圖的形式Fig.9 Arrangement of patterns

4 層次設(shè)計的應(yīng)用舉例

花邊層次設(shè)計的表達方式多種多樣，要滿足不同設(shè)計需要，應(yīng)綜合運用影響花邊層次設(shè)計的各要素，在主體紋樣和整體花型構(gòu)成中均可實現(xiàn)豐富的層次效應(yīng)。

4.1 色彩與原料的搭配組合

多梳拉舍爾花邊機器種類眾多，花梳配置不盡相同[13]。圖10所示的花型采用28E的TL71/1/36機器生產(chǎn)，該機型有36把壓紗花梳和30把襯緯花梳[14]，36把壓紗花梳部分采用220 dtex/96 f，450捻的有光陽離子滌綸，牙邊采用220 dtex/72 f×3股450捻的錦綸彈力絲，襯緯花型部分采用110 dtex/36 f的錦綸彈力絲。通過錦綸和滌綸不同性質(zhì)原料的搭配組合，在染色處理時，呈現(xiàn)出不同的色彩搭配。如圖10所示的原料與色彩搭配，同一個花邊，單色的花邊外感比較平坦，有雙色效果的花邊則體現(xiàn)出更豐富的層次效應(yīng)。

圖10 原料和色彩搭配Fig.10 Combination of materials and colors. (a) Gray effect; (b) Color effect

4.2 多種組織結(jié)構(gòu)的組合

采用24針TL71/1/36機器生產(chǎn)的一款花型如圖11所示。主要包括壓紗、襯緯和賈卡3種組織效應(yīng)。壓紗組織主要用于花型的邊緣部位，起到勾勒花紋輪廓的作用，表現(xiàn)出較強的立體感，襯緯緊貼壓紗部分使用，并應(yīng)用到襯緯的撇絲工藝，把花紋的脈絡(luò)表現(xiàn)得較為生動。同時，部分襯緯做常規(guī)編織，在整個花紋的兩邊做裝飾。賈卡花紋組織在襯緯和壓紗的邊緣編織，形成變化的地網(wǎng)效應(yīng)，虛實相間，有效地拉伸了整個花型的空間層次感，形成豐富的層次效應(yīng)。

圖11 多種組織結(jié)構(gòu)Fig.11 Various pattern structures

4.3 “花”與“地”的搭配組合

采用JL65/1B機器生產(chǎn)一款花型，賈卡位于花型后面，可形成多變的花型“地網(wǎng)”?；ㄟ呏饕?個部分：一部分是“花”；一部分是“地”[15]。為實現(xiàn)花邊的層次效果，安排“花”與“地”的層次時，花型的邊緣用賈卡組織“雕刻”一排網(wǎng)孔，把花與地的效果明顯地加以區(qū)分,如圖12所示?！暗亍钡馁Z卡采用暗花紋的形式來襯托主體花紋，通過“花”與“地”的對比設(shè)計，表現(xiàn)出花邊豐富的層次。同時花型的整體構(gòu)圖采用W形排列，在空間關(guān)系上有主和次、大和小、實和虛的對比，花型的構(gòu)圖層次多樣，效應(yīng)較為豐富[16]。

圖12 賈卡與花梳的“花地效應(yīng)”搭配Fig.12 Combination of jacquard ground and patterns

5 結(jié)束語

針對多梳拉舍爾花邊的花型設(shè)計創(chuàng)意難度較大、多層次外觀設(shè)計難度較高的問題，本文提出了一種多梳拉舍爾花邊多層次外觀設(shè)計方法。首先分析了多梳拉舍爾花邊多層次外觀的特征，按照編織材料、編織方式、配色組合和形狀構(gòu)成4個方面，將影響花邊層次設(shè)計的要素進行歸類區(qū)分。在此基礎(chǔ)上，進一步研究了具象、幾何和抽象花型紋樣的多層次設(shè)計方法，揭示了花型的空間位置關(guān)系、要素組合方式和花型排列方式對花邊多層次設(shè)計方法的影響， 拓寬了花邊多層次設(shè)計的思路。最后，通過對花邊樣品進行舉例分析，說明了本文設(shè)計方法的實用性和有效性，幫助花邊設(shè)計人員在了解花邊制作工藝、原料特性和層次效應(yīng)原理的基礎(chǔ)上，掌握多層次設(shè)計構(gòu)圖原理和設(shè)計方法，提高花邊層次設(shè)計的能力，從而進一步豐富多梳拉舍爾花邊的設(shè)計理論。

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