王旭東山水畫技法（七）

松柏的畫法

松樹是喬木中比較有特點(diǎn)的一種樹，無論在崇山峻嶺或深宅大院，我們均可以經(jīng)?？吹健Ｋ藨B(tài)雄奇，四季常青，有著經(jīng)歲寒而不凋的品格，最受人民崇愛。所以過去和現(xiàn)在均有專攻畫松樹的畫家，而山水畫中更是離不開松樹。

松樹的品種很多，常見的有紅松、黃松、白松、海杉松、馬尾松、剔牙松、羅漢松等，在古代作品中，以馬尾松、剔牙松、羅漢松為主要表現(xiàn)對(duì)象。這些松樹生命力強(qiáng)而且久，其形如龍盤鳳翥，姿態(tài)十分動(dòng)人。五代梁荊浩在他的《筆松記》中有這樣一段生動(dòng)的描述：“有日登神鉦山四望，回跡人大巖扉，苔徑露水，怪石祥煙，疾進(jìn)其處，皆古松也。中獨(dú)圍大者，皮老蒼蘚，翔鱗乘空，蟠虬之勢(shì)，欲附云漢。成林者，爽氣重榮，不能者，抱節(jié)自屈?；蚧馗鐾?，或偃截巨流，掛岸盤溪，披苔裂石。因驚其異，遍而賞之，明日攜筆復(fù)就寫之，凡數(shù)萬本，方如其真。”畫家先是賞之，而后攜紙筆復(fù)就寫之，幾萬數(shù)本。我們可以從中窺視到畫家的激動(dòng)心情，同時(shí)也可體味出松樹的風(fēng)采。

老松樹畫法要遒勁如龍蛇飛動(dòng)，昔日帶學(xué)生登泰山寫生處多見。

畫松樹，先用重墨畫出松干的輪廓，再據(jù)松干的轉(zhuǎn)折姿態(tài)，兼皴帶擦地畫出它的似圓非圓的鱗紋來。松干的皴法可分兩種，其一是干皴，即第一次用墨皴多擦少，畫其梗概，然后用干筆渴墨補(bǔ)擦其不足之處，使其更加渾圓厚重、虛實(shí)相間。其二是水皴，使筆墨的干、濕、濃、淡渾為一體，猶如皴山石的拖泥帶水之法。

松葉又叫松針，生在樹的嫩枝上。松葉的形狀大致可分為三類：圓形、半圓形和長(zhǎng)方形。松葉的疏密聚散和用墨的濃淡是隨著松枝的繁簡(jiǎn)而決定的。松枝的墨色濃，松葉的墨色也要濃，松枝的墨色淡，松葉的墨色也要淡。松枝密，松葉即密；松枝疏，松葉即疏。

在一幅畫上，無論畫幾顆松樹，只能畫同一種松葉，否則難以協(xié)調(diào)統(tǒng)一。個(gè)別的地方可以留出一些枯枝而不畫松葉，起到豐富、調(diào)節(jié)畫面的作用。

畫古柏要具有蒼勁古樸之氣勢(shì)，樹干要求線條盤曲伸張，有似藤干而比藤的質(zhì)感更挺健，點(diǎn)葉注意墨氣連貫、蒼茂之神韻。

柏樹和松樹給人以相同的美感。習(xí)慣上人們也總喜歡把它們并列在一起，稱為“松柏長(zhǎng)青”，但其畫法卻與松樹有明顯的不同。古人曾形容它軀干狀似“疤節(jié)疊疊”“禿頂鴟喙”“豁腹虬形”“魚蛇紐結(jié)”。柏樹的體態(tài)高聳雄奇，軀干的縷紋狀似繩索緊擰在一起，繞樹盤旋紐結(jié)而上，給人一種充滿張力的感覺。所以，畫柏樹干宜用長(zhǎng)披麻皴，用中鋒勾線，使其骨氣錚錚，同時(shí)加皴，筆法勾皴結(jié)合，墨氣渾然一體。應(yīng)隨著樹的轉(zhuǎn)折關(guān)系表達(dá)它的形體和質(zhì)感，筆觸要清楚，紋理要分明，以使樹干與樹葉的筆墨關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈。

松葉用如針的線條來表現(xiàn)，柏葉則多用“點(diǎn)”來表現(xiàn)。點(diǎn)柏樹葉一般用“向心點(diǎn)”，使之有組織地生動(dòng)自然地聚在一起。因?yàn)槭屈c(diǎn)，所以要特別注意它的前后層次，濃淡變化，總之要從整體著眼，看大的效果。

圖例：《孔林小景》