淺析便攜式攝影器材新趨勢(shì)

劉秀芳

一、攝影器材進(jìn)化史

攝影器材的主體是照相機(jī)，其他器材都是為了使它的性能達(dá)到最佳值的輔助產(chǎn)品。據(jù)歷史記載，人類從一開(kāi)始也許就有一個(gè)愿望——把自己所見(jiàn)到的一切永恒地保留下來(lái)，人類將生產(chǎn)和生活中的場(chǎng)景刻畫(huà)在石壁或者動(dòng)物的骨頭上所保存下來(lái)的圖像就是最好的證明。在照相機(jī)還沒(méi)有發(fā)明之前，古代的皇帝通常會(huì)花費(fèi)高價(jià)請(qǐng)繪畫(huà)技藝高超的的畫(huà)家為自己或家人畫(huà)肖像畫(huà)，并擺放起來(lái)供他們的子孫后代來(lái)敬拜他們。由于科技水平和文化方向的發(fā)展，照相機(jī)外觀的造型設(shè)計(jì)最終是由感光材料的發(fā)展而決定，由于當(dāng)時(shí)的放大技術(shù)還不成熟，最初的照相機(jī)的外觀造型大都是笨重的暗箱。通過(guò)暗箱成像原理，人們將感光材料放置在暗箱盒子里，使它產(chǎn)生長(zhǎng)時(shí)間的暴光，最終制作出一幅照片來(lái)。

在伏特·加瓦尼和法拉等科學(xué)家的共同努力之下，電力的出現(xiàn)使人類從“蒸汽時(shí)代”進(jìn)入了“電氣時(shí)代”。1893 年，法國(guó)人達(dá)蓋爾發(fā)明制造了世界上第一臺(tái)真正意義上的照相機(jī)，這是一臺(tái)裝有新月型透鏡的伸縮木箱照相機(jī)。從此，人類幾千年的愿望終于得以實(shí)現(xiàn)。

攝影技術(shù)的發(fā)明使享用傳統(tǒng)藝術(shù)的特權(quán)從貴族和特權(quán)人士的手中脫離出來(lái)，并且將欣賞藝術(shù)和創(chuàng)造藝術(shù)的權(quán)利賦予了每一個(gè)人。攝影技術(shù)的發(fā)明使視覺(jué)圖像信息跨越時(shí)間距離得以紀(jì)錄和保存下來(lái)與后人交流。通信技術(shù)使得文字可以跨越空間的界限得以快速傳播。肯·斯蒂芬（Kern Stephen）在1983年印刷出版的《時(shí)間和空間的文化：1880—1918》這本書(shū)中說(shuō)：從1880年第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始的一段時(shí)間，是人們開(kāi)始對(duì)時(shí)間和空間進(jìn)行重新思考并創(chuàng)造決定性新模式的階段，也是技術(shù)與文化領(lǐng)域發(fā)生第一次巨大變革的時(shí)期。電話、無(wú)線電通訊、X光、電影、自行車、汽車、飛機(jī)等新技術(shù)的發(fā)明和應(yīng)用，為新藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。意識(shí)流、精神分析、立體主義、相對(duì)論等新的哲學(xué)和思想，則從意識(shí)上促進(jìn)了它的發(fā)展。人工照明設(shè)備的普及模糊了白天和黑夜的界限，在電影中藝術(shù)家則利用膠片的反轉(zhuǎn)、慢動(dòng)作等手法揭示了對(duì)時(shí)間的不可逆轉(zhuǎn)性的疑問(wèn)。

“攝影技術(shù)”的出現(xiàn)是引起20世紀(jì)藝術(shù)變革的重要原因?！般y版攝影”這一世紀(jì)性的攝影技術(shù)的發(fā)明，輕輕地按一下快門(mén)就可以實(shí)現(xiàn)與繪畫(huà)一樣的透視、光影和質(zhì)感的照片，毫不留情的取代了畫(huà)家們?cè)诼L(zhǎng)的歲月中潛心追求和積累起來(lái)的“寫(xiě)實(shí)”技法。對(duì)于當(dāng)時(shí)肖像畫(huà)家們的失望以及他們對(duì)喪失“肖像畫(huà)家”這一職業(yè)的憤怒，我們完全可以理解。

照相機(jī)出現(xiàn)40年后，英國(guó)出現(xiàn)了14個(gè)攝影團(tuán)體，會(huì)員人數(shù)達(dá)到了7600人，在法國(guó)，僅1892年這一年的時(shí)間里，就出現(xiàn)了3000名職業(yè)攝影師。這些攝影師中有不少是喪失了職業(yè)的畫(huà)家。照相技術(shù)使肖像畫(huà)家喪失了職業(yè)，但與此同時(shí)也產(chǎn)生了一種新的職業(yè)—“肖像攝影家”。和今天的超級(jí)計(jì)算機(jī)一樣，照相機(jī)這一裝有鏡頭的“電子眼”作為早期的媒介，有史以來(lái)第一次擴(kuò)展了人類的視覺(jué)，同時(shí)也為20世界新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

二.攝影器材發(fā)展現(xiàn)狀

2014年并不是影像行業(yè)快速增長(zhǎng)的一年。在這一年里我們看到的大部分產(chǎn)品只是一些在原有器材基礎(chǔ)上升級(jí)產(chǎn)品，具有革命性和創(chuàng)新性的攝影產(chǎn)品并沒(méi)有誕生。雖然這一年看似很乏味，但是在平靜的背后我們可以看到各個(gè)制造商正在進(jìn)行著新的嘗試與探索，開(kāi)始嘗試在現(xiàn)有的攝影器材技術(shù)框架中進(jìn)行突破與革新，使得攝影界出現(xiàn)了很多新產(chǎn)品。這些新產(chǎn)品有些擴(kuò)寬了攝影的界限，一定程度上改變了攝影師的拍攝習(xí)慣；并改善了以往攝影器材所存在的不足和短板；但是還有一些制造商偷工減料，導(dǎo)致產(chǎn)品不盡人意，令人感到驚訝或遺憾。在器材更替的背后，不僅反映了攝影器材廠商的技術(shù)革新力，還反映了用戶使用習(xí)慣的改變。

三、便攜式產(chǎn)品簡(jiǎn)介

在科技高速發(fā)展的今天，便攜式產(chǎn)品在我們的生活中隨處可見(jiàn)，“便攜”的字面意思指的是方便隨身攜帶的意思；在產(chǎn)品理念中，是指在不影響產(chǎn)品的使用功能的前提下，使產(chǎn)品或產(chǎn)品的零件盡量減輕重量，縮小體積，從而使得產(chǎn)品便于隨身攜帶，以滿足消費(fèi)者個(gè)性化的需求。所以，便攜式產(chǎn)品不僅要把握好產(chǎn)品的功能和形態(tài)，還要盡量滿足使用者生理和心理的需要。

四、便攜式攝影器材分類

1.移動(dòng)攝像攝影設(shè)備——手機(jī)：手機(jī)像素不斷提高，前置后置雙攝像頭，延時(shí)和慢快門(mén)拍攝，可實(shí)現(xiàn)各種不可思議特效的手機(jī)APP，同時(shí)出現(xiàn)了與手機(jī)配套的各種攝像攝影插件和裝置。

2.微型化攝像機(jī)：視頻監(jiān)控領(lǐng)域高清網(wǎng)絡(luò)攝像機(jī)，微型的4K攝像機(jī)，各種運(yùn)動(dòng)相機(jī)品牌4K GoPro、小蟻、寶麗來(lái)CUBE等等。簡(jiǎn)便型器材：航拍器（低空航拍），可以取代和代替勞民傷財(cái)?shù)膿u臂，WIFI功能，監(jiān)視等智能開(kāi)發(fā)。

五、便攜式攝影器材特點(diǎn)

1.高像素：傳感器飛越進(jìn)步帶來(lái)畫(huà)質(zhì)突破

在數(shù)碼相機(jī)商業(yè)化之后，像素密度基本上每四年左右就會(huì)經(jīng)歷一次新的飛越，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和進(jìn)步，像素密度的更新周期也變得越來(lái)越快。像素質(zhì)量的提高，主要取決于傳感器技術(shù)的進(jìn)步，雖然這種進(jìn)步最直接的表現(xiàn)形式是像素質(zhì)量的改進(jìn)，但是更深層次的進(jìn)步是帶來(lái)了更好的控噪性能、更好的寬容度和更優(yōu)秀的畫(huà)質(zhì)。

2.更便攜：小型化相機(jī)成為發(fā)展主流

便攜性與易用性已經(jīng)成為任何數(shù)碼產(chǎn)品研發(fā)和制造的趨勢(shì)，數(shù)碼相機(jī)拍攝作為獲取影像最便捷的方式，更應(yīng)該朝著這樣的趨勢(shì)發(fā)展。前幾年，我們看到了許多全新的大底便攜相機(jī)，而且微單的體積也越來(lái)越微笑輕巧；現(xiàn)在微單進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)機(jī)身體積的控制，而對(duì)于大底便攜相機(jī)，目前體積已經(jīng)很小了，未來(lái)會(huì)進(jìn)一步改善便攜機(jī)的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)。

3.無(wú)論膠片還是數(shù)碼，相機(jī)發(fā)展史一直都是一部瘦身史

所謂數(shù)碼相機(jī)便攜性，是指我們可以盡可能得在更小體積相機(jī)上取得更高畫(huà)質(zhì)。我們無(wú)法大幅度改變現(xiàn)有專業(yè)機(jī)型的體積和重量，但是我們可以將更大的傳感器裝載盡可能小型化的機(jī)身上，這也是目前解決便攜性問(wèn)題最好的方法。

六、便攜式攝影器材新趨勢(shì)

羅列當(dāng)下便攜式攝影媒材的缺口與不足：便攜式攝影媒材的開(kāi)發(fā)存在局限性和偏執(zhí)，便攜必定缺失了機(jī)械物理的肌理效果，各種微型攝像機(jī)應(yīng)運(yùn)而生，一味追求開(kāi)發(fā)而并不能讓廉價(jià)的器材成為經(jīng)典，缺少長(zhǎng)久的開(kāi)發(fā)與持續(xù)的運(yùn)用，而缺少成套的設(shè)備支持。便攜式攝影媒介需要方便攜帶，同時(shí)抗風(fēng)防雨，盡量減少天氣、運(yùn)動(dòng)、電池等弊端問(wèn)題。便攜并非一味的微型，而要尋求更加便攜的方式，開(kāi)發(fā)器材輔助設(shè)計(jì)的屬性，同時(shí)性能更加完善與實(shí)用，多增添個(gè)性化的設(shè)置選擇，滿足藝術(shù)創(chuàng)作和行為需要。相機(jī)便攜化發(fā)展有兩個(gè)方向：一個(gè)是大底便攜機(jī)，這可以讓我們擁有盡可能小的高素質(zhì)相機(jī)；另一個(gè)是微單的發(fā)展，通過(guò)徹底改變?nèi)【胺绞胶团臄z方式，讓專業(yè)相機(jī)可以擁有小體積。

結(jié)論：當(dāng)設(shè)備越來(lái)越智能的時(shí)候，攝像機(jī)或者相機(jī)背后的人卻越發(fā)懶惰；當(dāng)創(chuàng)作者越發(fā)趨于觀念表達(dá)的時(shí)候，對(duì)攝影媒材屬性的認(rèn)知與掌控卻越發(fā)缺失；當(dāng)數(shù)字影像更加平民化的時(shí)候，各種顛覆性的便攜式攝像攝影設(shè)備成為新的趨勢(shì)。

對(duì)于這種非傳統(tǒng)藝術(shù)媒介的發(fā)展歷程，被人認(rèn)知、被廣為作用、被不斷改造、被不斷創(chuàng)新的機(jī)器設(shè)計(jì)，以及當(dāng)下便攜式攝影媒材的新趨勢(shì)都可研究探討。不管是專業(yè)媒體人、藝術(shù)創(chuàng)作者還是每一個(gè)手持手機(jī)的普通人，都掌握并更加樂(lè)于接受便攜式的器材。對(duì)于媒體人，更加便攜的器材是很有挖掘潛力的新選擇；對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者，它是解放創(chuàng)作自由發(fā)揮的新途經(jīng)；對(duì)于大眾，它是贏得了普通消費(fèi)者認(rèn)可的日常所需。因此，便攜式趨勢(shì)勢(shì)不可擋，對(duì)于便攜式攝影媒材的設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)與研究都值得深究。

參考文獻(xiàn)

[1] 張曉莉.《攝影器材造型設(shè)計(jì)的研究》.《吉林大學(xué)》. 2006年

[2] 陳玲.《新媒體藝術(shù)史綱》.清華大學(xué)出版社.2007年2月

更小更高清 2015年相機(jī)發(fā)展趨勢(shì)展望-驅(qū)動(dòng)之家http：//news.mydrivers.com/1/355/355591.htm

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）