內(nèi)壁字畫陶制茶壺及其制作方法

沈泓志

摘要：本文闡述了紫陶產(chǎn)品內(nèi)壁字畫陶制茶壺及其制作方法。

關(guān)鍵詞：陶制茶壺；設(shè)計(jì)；創(chuàng)新思維

陶制茶壺是人們的日常生活用具，由于其耐酸耐堿，無毒無害，不串味易清潔，經(jīng)久耐用等特點(diǎn)而倍受人們喜愛，隨著制陶技術(shù)的進(jìn)步，陶制茶壺出現(xiàn)了很多實(shí)用性和觀賞性都很強(qiáng)的產(chǎn)品，讓人們?cè)诜奖悴栾嫷耐瑫r(shí)還能感覺到各種文化和藝術(shù)的意蘊(yùn)，給人以美的享受，有的陶制產(chǎn)品其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了茶壺本身而成為傳世之作。陶制茶壺的文化和藝術(shù)元素，除了茶壺本身的造型和色澤之外，還有各種字畫，包括各種名家書法、詩詞、對(duì)聯(lián)、各種人物、山水風(fēng)景、花鳥蟲魚獸等作品，這些文化元素都是千篇一律附著在茶壺外表面，人們看得多了，接觸得久了，就會(huì)出感受疲勞，感受不到茶壺上附加的藝術(shù)和文化意蘊(yùn)，使得茶壺乏味無奇，體會(huì)不到其應(yīng)有價(jià)值。造型再美，字畫再有名氣也不容易引起人們的注意和重視。要改變?nèi)藗冞@種對(duì)茶壺文化藝術(shù)享受上疲勞癥，讓茶壺應(yīng)有的價(jià)值得到充分體現(xiàn)，就要從技術(shù)的角度去改變?nèi)藗兊恼J(rèn)識(shí)和認(rèn)知慣性，讓茶壺的結(jié)構(gòu)和附加人文元素充滿新奇和神秘，可是目前還沒有出現(xiàn)這樣的技術(shù)。

隨著工藝市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，傳統(tǒng)工藝美術(shù)品想要占據(jù)一席之地，就需要在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，在保留自身特色的同時(shí)符合市場(chǎng)需求。想要使傳統(tǒng)工藝美術(shù)朝著現(xiàn)代化的方向發(fā)展，就需要從人們的實(shí)際需求出發(fā)，對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)新，從而推動(dòng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的長(zhǎng)久發(fā)展。本人經(jīng)不斷努力提出一種內(nèi)壁字畫陶制茶壺及其制作方法，使傳統(tǒng)陶制茶壺的結(jié)構(gòu)更具有實(shí)用性和人文價(jià)值，以新奇特吸引人們的關(guān)注和重視，以此克服現(xiàn)有技術(shù)的不足。提出的這種內(nèi)壁字畫陶制茶壺，它有壺底、壺壁、壺頂、壺口和壺嘴構(gòu)成，其特征在于壺頂上有提耳或者壺壁上有壺把，壺壁內(nèi)表面與壺坯有色差的填料構(gòu)成的字或畫。所述與壺坯有色差的填料為白泥、黑泥或者黃泥，以鑲嵌方式固定。

所述茶壺的壺底內(nèi)表面也有與壺坯有色差的填料構(gòu)成的字或畫。所述壺壁為正多邊形或者圓形。壺壁以正六、正八、正十或正十二邊形為佳。壺壁為正多邊形的茶壺的壺頂有一個(gè)正方形的凸臺(tái)，壺頂上有一對(duì)拱形對(duì)稱的提耳，壺口開在正方形凸臺(tái)上，壺口為正方形或者圓形。壺壁上有橫切的拼合面，將壺身分為上下兩部分，以便介紹、鑒賞同一批次茶壺產(chǎn)品的內(nèi)部字畫，拼合面的上下兩面有榫坑，坑中插有鉚齒，以便連接拼合面的兩邊。多邊形壺壁的拼合面可以是斜切面。在滿足實(shí)用這一基礎(chǔ)功能的同時(shí)，追求其美觀性。現(xiàn)如今我國(guó)人民在物質(zhì)生活上已經(jīng)達(dá)到了一定富裕的程度，開始注重精神生活，并且現(xiàn)階段人們無論是在生活習(xí)慣，還是審美上都產(chǎn)生了巨大的變化。特別是當(dāng)今時(shí)代的80后、90后、00后群體更追求個(gè)性的張揚(yáng)、穿戴的美麗，這也推動(dòng)著生活美學(xué)的發(fā)展，尤其是工藝美術(shù)的發(fā)展更缺乏創(chuàng)新，不容易令年輕人產(chǎn)生審美共鳴，需要改革。

制作方法：所述內(nèi)壁字畫陶制茶壺的制作方法，其特征在于它有如下步驟：

一·（1）取陶土晾出多余水分，控制泥土水分在45%左右%；

（2）反復(fù)敲打、揉攝陶泥，使陶泥充分均質(zhì)，搟碾成厚0.3-1cm厚的坯泥；

（3）用顏料在坯泥上作字畫；

（4）坯泥的水分在35%左右時(shí)，用刻刀將字畫顏料覆蓋處的陶泥挖成凹坑，在凹坑中填入與坯泥有色差的填料；

（5）待填料與坯泥融為一體后反復(fù)搟壓，以排除氣泡和空隙；

（6）水分在30%左右時(shí)，刮去多余填料，在坯泥上形成填料字畫；

（7）按茶壺的形狀和尺寸將形成字畫的坯泥切割下來形成相應(yīng)的壺壁、壺底或壺頂?shù)冉M件，并保濕補(bǔ)水，使水分回復(fù)到45%左右備用；圓形壺，壺壁為一塊坯泥，方形壺，壺壁為多塊坯泥，每個(gè)面一塊坯泥；壺嘴和壺提耳等組件同時(shí)制作待用；

（8）坯泥拼合，將壺壁組件有字畫的一面作為內(nèi)面卷攏或者粘結(jié)圍成壺身，再與壺底、壺頂、壺嘴和壺提耳等組件粘結(jié)成壺坯形體；

（9）對(duì)壺坯和字畫進(jìn)行修整完形，在各組件互相融合后，水分在30%左右時(shí)修去多余填料和坯泥，使形體和字畫規(guī)整；

（10）配蓋晾坯，根據(jù)壺口的形狀和大小制作壺蓋坯件，與壺坯一起晾坯，控制水分在8%以下結(jié)束；

（11）將晾坯后的壺坯和壺蓋及時(shí)放入烤窯中低溫烤質(zhì)；

（12）經(jīng)過24小時(shí)烤窯后，將溫度逐漸升到1150-1190℃燒成，降溫出窯、拋光打磨即得合格產(chǎn)品。

上述填料為白泥、黑泥或者黃泥，紫陶多用白泥。

上述水分含量的“左右”，意指上下1-3%的范圍。

二·難點(diǎn)在于內(nèi)壁字畫的成形和固化，在坯件制作階段，水分控制是關(guān)鍵，由于是制作內(nèi)壁字畫，與傳統(tǒng)的外壁字畫相比，不僅作畫成畫更難，更在于刻畫挖坑在內(nèi)，烤窯和燒窯階段，溫度從外到內(nèi)，熱傳導(dǎo)在凹坑處時(shí)會(huì)因填料與坯質(zhì)的性質(zhì)突變，發(fā)生熱傳導(dǎo)不勻等干擾因素，使壺坯開裂變形，導(dǎo)致成品率低，制作成本高。經(jīng)過長(zhǎng)期的摸索找到了適合紫陶茶壺內(nèi)壁字畫制作工藝的正確工藝步驟和技術(shù)參數(shù)，使得這種風(fēng)格茶壺的成品率較之傳統(tǒng)方法提高了15-20個(gè)百分點(diǎn)。陶泥的制作和準(zhǔn)備與傳統(tǒng)的相同。壺壁內(nèi)表面上的字畫制作過程與傳統(tǒng)外壁上的差不多，都是先在壁面上由畫家書法家用墨等顏料作字畫，字畫完成后，再用刻刀刻（挖）去顏料覆蓋處的陶泥，形成凹坑，再用的白泥這種填料填入凹坑形成白泥字畫。除內(nèi)壁外，壺底和壺頂?shù)膬?nèi)表面也可以用同樣的方法制作出字畫。這種挖坑填泥的手法，行業(yè)上稱為陰陽刻填法，制作完成后，將各組件粘結(jié)合攏便形成了茶壺的坯件。此后的晾坯、烤窯、燒窯和出窯等工序與傳統(tǒng)的相近似，只是要根據(jù)這種內(nèi)壁有字畫坯件的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)嚴(yán)格控制各階段的合適溫度就能得到理想的燒成品，否則成品率極低，以致于產(chǎn)業(yè)上無法接受。燒成出窯后的陶制茶壺只能算半成品。經(jīng)過打磨出光澤和亮度后才是一件完美的合格成品。如果茶壺的壺身是圓形的，壺壁只需一個(gè)陶坯組件。其余相同。這種內(nèi)壁陶制茶壺，經(jīng)過反復(fù)研究和長(zhǎng)期探索，形成了別具一格的紫陶茶壺產(chǎn)品。

綜上所述：提出的這種內(nèi)壁字畫陶制茶壺，造型新穎，工藝獨(dú)特，人文意蘊(yùn)隱秘，充滿新奇感，能充分調(diào)動(dòng)人們的好奇心，也許，想方設(shè)法探究壺內(nèi)的字畫信息的過程本身就是一個(gè)把玩文化，尋幽探秘、充滿意趣的過程。這種內(nèi)壁字畫的茶壺?zé)o論作為一般商品還是特制紀(jì)念品都大有收藏和使用的價(jià)值，更因其附載的人文內(nèi)容的不同而產(chǎn)生更大的意義。這種方法開劈了一種新興的茶壺文化制作和消費(fèi)模式，對(duì)大幅度提振傳統(tǒng)的制陶產(chǎn)業(yè)，發(fā)展經(jīng)濟(jì)大有好處。